要搞清楚一件事，总是需要长篇巨制，所以中国古诗中叙事诗很少，或者叙事诗中短诗很少。 当然，在唐诗中，长诗多，张若虚的《春江花月夜》一边写场景，一边抒情，几乎不抒情，李白的《行路难》也写场景，引起叹息，抒情。 杜甫的“三吏”“三别”，故事的文字量越大，在社会现实中也有很好的记录作用，是一首很好的叙事诗，但是忧国的人的构成要素太多，很硬，正能量，悲伤，也许悲伤，但是不会感动。 到了白居易，逐渐有了《琵琶行》、《长恨歌》一诗，抒情、情、情、情、情、事、诗、抒情佳作。
(《琵琶行》诗意图)
在国外诗剧中，“浮士德”是诗，也是故事的佳作，但是一生( 64年)，故事也不完全清楚，以小说的写法写诗，浮士德一生的成长在诗中，体系宏大，只是探索人生意义和社会理想的精神素描。
(浮士德和玛格丽特)
讲故事，最好的文学体裁当然是小说。 这也是中国文学在最后明清时代发展、小说成为主流的原因之一。 那你有诗吗？。 到绝句为止只有4句话，能够丰富感动地写出事物吗
在盛唐诗歌中找到史诗绝句是不容易的。 因为太短了，所以不知道事情的经过。 四句完了，难写，不喜欢。 前几天介绍的岑参的《逢入京使》很好。 因此盛唐人写景，能抒情写作的情景交融，但他们往往在绝句中没有叙事。 到了中唐，绝句中的叙事性因素增多，人们的日常生活、感情思想逐渐成为绝句的常用题材。 当然，风格也包含着盛唐的雄浑、高贵、华丽、浪漫的气息变得平淡、朴素、高雅而生活的气息。
今天我要讲一首这样的诗。 诗人张籍在前文介绍他婉言拒绝李师道的“怨恨未婚的时候”，今天我们读了他的“秋思”，这是他真正意义上的代表作，提到张籍，就提到这首诗，先读全诗
(「秋思」诗意图)
洛阳市见秋风，作家的书想意味万重。 恐惧赶不上说话，行人剪了头发开封。
很明显，这是一句描述生活琐事的绝句。 洛阳市刮秋风，想念家乡，思念亲人，想写家书，但怕想说的话还没说完，就把信退回去，看看有什么东西漏了。
诗的题目是“秋思”，季节物候的变化容易引起文人思想感情的变化，典型有唐诗杜甫的“春夜喜雨”、五代李九十馀岁的“郁美人春花秋月知多”、宋时岳飞的“小重山昨夜寒蛸不鸣”等。 春风的春天欢乐，秋风的秋天悲伤，低落，秋风一开始，万物肃然，树叶黄落，花果凋零，在这样的季节，最容易引起忧郁的思绪，远处的游子也容易带来思乡之情。
(洛阳龙门石窟图)
“洛阳市看秋风”张籍是和州乌江(现在的安徽县乌江町)人，此时洛阳有客人居住的“见”，既可以是看到的“见”，也可以是上古没有“现”字，也可以是遇到“现”的“见”。 风是空气的流动，秋风当然只能通过它吹来的东西看到，所以在这里应该读作“xiàn”。 李氏的“露天渔溪纱”说“菖蒲香针翠叶残，西风愁绿波间”。 与秋风一起，悲伤无限是普通人的感情。
“欲作家的本意万重”游子，想起故乡的人，想起故乡的山水树木，吃点风物……本来想法万重，想法万重，这种想法的终极回归，回到故乡，诗人也一样，他一定有回到故乡的想法，但显然“不想回到故乡”的复杂感情，各种各样 所以，诗人在这里说“欲”，奇怪的是这个“欲”字，诗人想把心中涌起的千头万绪全部写在信里，觉得自己有说不完、写不完的茫然心情，这种万般的心情是怎么表达的呢？ 诗人只能站在第三人称的角度，描写自己想写，不懂写法的自己的状态。 尽管如此，他还是
(诗情图)
“恐复不急，”写完信，发信人也出去了，他突然觉得自己在信中可能没有写完重要的事情，诗人又叫了发信人，“行人突然又开封了”，再打开信，从头到尾再看一遍，诗人神经过敏的 诗人在自己的千言万语中担心这是“复恐”、“开封”还是“开封”。 当然，这里也许不切实际，但是这样的描写，出现了诗人对故乡的思念表情、正确性、生动的表现，这种复杂的感情来源于生活，而在张籍对细节的正确描写和把握下，已经远远高于生活。 难怪后来王安石评张籍诗”(《问题张司业诗》)。 这句话很普通，俗气的诗句，实际上是诗人精心精炼生活素材，典型的描写。
(诗情图)
短短的二十八字史诗，把住在异乡的诗人对秋天故乡的思念写下来，而且笔墨集中在写信的细节描写上，不是直接写望乡，而是一个字不是望乡，这是生活观察和体验后的高度摘要和精炼，好的文学作品不都是那样吗，这极其底色平凡
《唐诗闲读》的87、照片源于网络