值300万以上的方印2017年西泠秋拍摄，拍摄了一方吴昌硕先生的篆刻作品。 印章是青田石，如下图所示
(海日楼的印石)
印文为《海日廪》，如下:
(海日废之印)
这张照片拍摄的拍摄价格是70万，最终以322万成交。 我知道青田石不是昂贵的石材，这个印花为什么能拍出这么贵的东西呢？
理由当然很多，主要原因在于吴昌硕大师的海内，除了印刷着他巨大的收藏价值和上升空间外，更加发展起来的原因，当然这个方标本身也蕴含着大量的人文价值。
“海日厥”的起源“海日厥”这个方印的印主是沉曾植。 沈曾植有多少人？
沈曾植( 1850—1922 )、文字培、号梵、号乙眞、晚号寝酒吧、别名梵高老人、东轩居士、李乡农、城西寝庵老人、东轩支离酒吧等。 他是浙江嘉兴人，一生写诗文，书法很好，特别是草书很好。 另外，兼学中西，被称为“中国大儒”，王国维系与清代着名学者顾亭林等人平等，“深度超过功自珍、魏源”、“精所优于戴震、钱大昕”，称他为“学术所寄”、“邦家之光”。 我们看到这一系列人名，哪一个不是当代人，而是能够看出沈曾在学术界和书法界所栽种的地位。
(沈曾植像)
1913年，即民国二年秋的一天，上海麦根路，沈曾植寓所。
已经辞去官职，宣布了外脚不便，好几个月没下来的沉曾植。 这时，和朋友们一起看栏目，远处上海滩的郊外，刮着秋风，落叶纷飞，秋风肃穆。
不知为什么，64岁的沈曾植突然想起了唐代诗人王湾“次北固山下”的诗中的句子。
(海日生残夜，江春入旧年)
王湾的这两首诗，是北方人来江南看到的风景和诗人自己的忧郁，沈曾植眺望眼前的江南秋景，他的心一动不动，决定给自己新建的滨海公寓起名，被称为“海日楼”。 也许是“当然，李白的“梦游病天姥吟留别”。 中的“半壁见海日，天闻天鸡”诗中也有“海日”一词，这首诗的气息与他当时的心情不符。
他的这份工作并不擅长洋务派，此时之所以选择住在上海，是因为他读到政治环境比国内其他地方安全(其他地方在战争中)，在这里集中力量，能够恢复理想的政治体系和文科。 更何况在上海滩，聚集了当时书画界的一流人物，沈默，陆譲少，来楚生……当然，也有浙江省的同乡吴昌硕。
这是最后的名字
(海日楼印刷和周边金)
在这个方印的边境金字上写着，自己不到秋天就为酒吧刻在海上，旧罐子年是七十六年。
(晚年吴昌硕)
很明显，这个方法刻印于1919年，是“五四”运动之年，此时新民主主义运动增长势头，时间不倒流，沉没之年也到了七十岁。 海日楼的宏伟终于成了他无法达成的梦想。 这时他选择给吴昌硕刻这方面的印象，剩下的只是对他梦想的怀念。
“海日厥”的妙处是一边的三字印。 三字印刷的一般章法是其中的二字一列，再加上“海日楼”这一雄伟的印刷内容，印刷面十分大，配合吴昌硕特有的朴素的“石鼓文”书风，传播的气息必然宏伟、激高、奔放、雄浑、魄力祺、广阔……因此，他笔画十分粗大、海、 日这两个字写得很方正(“日”字略显平坦，但还很宽)，要保证这种气息的“海”和“日”字所占的横向空间是不能小的。 他们必然占据广阔的地盘，吴老师布置了占据宽度一半的印面宽度，在两个文字中，海文字又占据了一点日语空间，稍微扩大了一点。 图:
(「海」、「日」两个字元的占位符)
那么，问题是“楼”字配置不好，“楼”字的左右结构，以及“楼”字的“木”部分，纵向有3条长线，所以需要足够的宽度
(“楼”字木部的三条竖线)
根据楼字小篆书的写法，右木部要占全字的五分之二宽的位置。 这样的话，全面印刷的印面宽度就不够了(或者“娄”字很后悔)。 怎么办？
吴先生的做法是用“廃”代替“楼”、“楼”，是这个方印最核心的地方。
(解决大楼字宽)
这样“廃”字的横势变为纵势，正好符合一字占据一列的细长空间的要求，只要向左稍微缩小一点就可以解决字形拥挤的问题，同时“海、日”字也稍微缓和，提到“日”字上画数稍微变粗，以增加字的重量为目的(如上所述) 需要丰富的气息)的同时，在减少破字的缩小感的同时，留下“日”字下面的空格的这个空间使“廃”字的最后一笔有舒展的馀地，与右上的“海”字的最后一笔的含蓄收敛相比，在一放一收，相同的笔画，两个位置做不同的处理，雷同的问题也得到了解决
0个相同笔划的不同处理)
另外，“海”和“日”两个词，“废”字又横在印下，就像波涛汹涌的海面，全印也形成了“海上日出”的印象。
下部空白明显用于通气，有这几个空白，全印稀疏:瞧，吴老师又在“海”字水部上留下一个小空间，整个印鉴疏密布置近三角形稳定，微妙稳定，由于这种红色分布适宜，气象十分温和
(保留红色照应和分布)
另外，请注意，这个标记无论是“廃”字的长脚伸长还是“海”字的短脚缩短，包括其他大部分笔画，都充分体现了吴昌硕特有的书法味道。 所以，这个印刷品也是典型的“印刷出书”作品。
总而言之，“废”字盘全面印刷！
“廃”为何要取代“楼”？ 请问，流利也在读。 “说文”解释为“厥，屋丽厥也”。 广州娄声。 一个也是种子。 ”徐锴的《辩文系传》说:“窗疏之属，丽厢尚玲珑。 流露鲜明的印象。 段玉裁“辩文解字注”说:“种、用途切、废贮谷、播种于地……‘广韵’、‘听、种也’。 即废字。 “这是形声字，本义有两个。 其一是“弾( l岗)廃”这个专用词，是指房子的窗户明亮(或者雕刻出美丽的明亮的窗户)。
(导弹)
其二、听、农具、情况如下:
(聂)
另外，厢指“窗”，指“屋顶”，古文通过“楼”。 于是，“楼”字完全通晓吴大师篆作“廃”。
思考和结论如果吴昌硕的主人不精通“辩文解字”和文语学，他在处理这个方印时就不能解决“楼”竖线过紧的核心问题，这个方印的问题都不能解决。
但是，问题是，读了这个方印，怎么处理“楼”这个字，其他的字怎么处理。他们在“辩文解字”中也隐藏着，隐藏在各种文学典籍中，所以我们可以得出非常简单但重要的结论:要真正掌握篆刻，必须要有“辩文解字”。
(【嘌呤读书印】的58、一些照片是从网上引用的，着作权归原作者所有)。