边疆诗歌是以边疆战争生活为主题材的诗歌。 这类诗的起源很早，先秦《诗经》、《楚辞》等文学经典中出现了关于征兵的章节，之后汉魏时，战乱频发，乐府和文人诗都关注征兵的题材，曹操曾以《白骨露于野，千里无鸡鸣》描写了战争的残酷。 南北朝时期，边境诗大幅增加，南朝边境诗基本上是文人想象的作品，他们从典籍中寻求关于征兵的毕业、思妇的记述，然后把《揶揄事增华》作为自己的诗。 此时的边疆诗只是古代征兵的现代挪用。 庾信等人南朝诗人人北，真正经历了征兵之辛，边塞诗创作中开始出现优秀作品，拉开了盛唐边塞诗繁荣发展的序幕。 盛唐边塞诗的繁荣也触发了其他的契机:首先，唐代的战争不断。
唐代建国以来，帝王们贪婪地跨越国境，为了防止外国人入侵，一直坚持工作。 唐太宗时代曾与土耳其征兵多年，玄宗大喜有“吞四夷之志”，曾多次跨境开战西北、东北西藏、契丹常入侵大唐边境，朝廷也派遣精英将军，在边疆与外国人交易，为边疆诗歌创作提供了许多素材。 其次，盛唐文人有机会经历战争。 盛唐士们经常作为地方州县的长官和军队将军的幕僚，进行人的工作。 成为军队将军的幕僚，许多机会经历战场。 最后，初唐、盛唐的时候，投笔从戎、建功立业变成了社会风格。 从初唐杨炯的《宁为百夫长，胜作为书生》(《从军行》)到中唐李贺的《男子拿着吴钩，收关山五十州如何》(《南园》)，都是这样的风貌。
唐代的出租车们有着“英雄的联系”，他们希望战争，但实际上在战场前线时，其英勇的热情大大发挥，激励他们把征兵的生活和英雄的热情写成诗，边疆的诗也产生了。 盛唐边塞诗派诗人多，除岑参、高适外，还有王昌龄、王范、李顗等着名诗人，行列可谓大。 其内容包括以边境为题材的各个方面，风格也不同，取得了很好的成果。 岑参就任盛唐两位着名的边将高仙芝、封常清幕府官员，长期随军远征西北边疆，曾有五人戎幕，经验广泛，见过多，感受深刻，可与唐代其他文人相比较。 岑参像盛唐文人一样，怀着建设工作的野心和英雄主义的感情远征军队，“名声只能马上取得，英雄一夫”(《送李副使》)。
因此，在他的边疆诗歌中，我们看到的是唐朝人民的健康积极向上的表现，赞美军队的战斗力，渴望远征生活。 岑参边塞诗中最有特点的内容是边塞风光和边塞风俗的描写。 生活在中原的岑参抱着好奇心来到西域边疆，这里的暴风雪、莽黄沙、胡姬酒等一切都深深地吸引着他，使他感受到异域风俗的美丽。 他在诗中写西域的火山热海，写天山雪冰，写异族人野骆驼酒豪爽，写汉将番茄王的对话，给中原读者们展现美丽的画，异域风情的场面，中原的罕见风雪……也许岑参边塞诗的异域风情以诗为奇丽恣意为主，杜甫说
为岑参，这种风格主要以两种方式表现。 首先，用丰富的想象和大胆的夸张，他用“马毛带血和汗，五花连钱做冰，幕中檄砚水凝”(「走马川行奉送封先生出师西征」)这个极富夸张和表现力的词来表现行军的急促，天气的寒冷奇妙，其次，多以自由的歌行体创作，歌行体的文体固定下来 高适是盛唐诗人中官途顺利之一，在唐代文人中官职也很高。 但其青壮年生活比较贫困，性格豪放，与李白杜甫齐步，后来当军，多次抵达唐朝北疆，经历了战场。 高适的边境诗和岑参诗表达了对名声的渴望，表达了对国事的关心，但两人关注的边境题材和表现的风格不同。
岑参是一位充满活力、好奇心的诗人，如果说他永远有着青年般的热情，那么高适就是一位执着思考、有反省精神的诗人，有着社会责任感的中年人，有着永远说不完的忧虑。 高适的边境诗与北疆的风景和风俗有关，但并不像岑参诗那么美丽，融入了许多诗人豪爽的个性中。 他边疆诗歌最重要的特征是开始反省边疆征兵，关注战争带来的现实危害，接触更深刻的社会问题，“燕歌行”是最有名的一篇。 在这首诗中，通过将、士生活的强烈对比，体现了高适对边奢侈淫逸，不同情守备队的士兵就给予严厉的谴责，不畏盛唐人的强权就敢于批判的宝贵精神。
的高诗常用直接表现胸臆，直接表现事物，直接表现其理由的手法，诗风深沉苍然。 岑参诗不如浪漫，但有骨气。 高适在体裁上喜欢使用音乐府的古题和整齐的五七言诗，也许只有这种谦逊的文体才能表现庄严的内容！ 边疆诗派的其他诗人也很有名。 其中被称为“七绝圣手”的王昌龄，边境诗以激越流畅的风格独特的体裁，常用短短的四句高度浓缩典型情景，具有高度的概况，其一举完成的结构和明亮的语言，总是带读者到广阔的防守方战场，不愧是盛唐诗的“一绝” 边疆诗派的诗人也创作了岑参清丽简洁的写景诗、高适豪爽的告别诗、王昌岭构思巧妙的闽怨诗、李颖独特的音乐诗、崔颖流婉的叙事诗等其他题材的诗。
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