鹳王之流
白天靠山，黄河向大海流去。
要穷千里之眼，更上一层楼
人人皆知的幼儿园唐诗。 这个人都背着流动的诗，其中隐藏着巨大的学问。
对联对联音节、词素、文字三位一体是中华文化特有的精髓。 诗句中，词性一致的两个对句，如“树皆秋色山唯落晖”(王成绩“野心”)也称为“对句”，区分为上下两个句子不相对的“散句”。 对联中，分工对、宽对反流水对等。
入门级——工对工对是很精致的两句话，通常并用同一种语言，如“两个黄鹄鸣翠柳，一行白鹭上青天”(杜甫“绝句”)，上连“两个”，下连“一行”都是数词加量词的上连“黄鹭”，下连“白鹭”。 “白天靠山，黄河进入海流”是一对标准工作。
工对常有“合掌”的缺点，“合掌”是指上下两句同义词，容易招致审美上的疲劳，而且在短短的近体诗中占有很多字数，这是诗人的大忌。 前文《四杰的诗》中，骆宾王的《咏叹调》中有“绿水、清波”合掌的嫌疑。
白毛飘绿水，红掌拍打清波
工对既有“正确”也有“反对”。 例如，“正解”是“进”对“入”，“反对”是“出”对“入”。 与“容易追求珍贵宝物，难得的心郎”(鱼玄机“赠送邻居的女儿”)相反。
总的来说，工对是“入门级”的对联。
升级―宽对宽对对是句型相同，若词的词类相同，则实词的动词对动词、名词对名词、形容词对形容词、数词对数词即虚词的副词、前置词对前置词、连接词对连接词、助词、感叹词对感叹词构成对偶。 像“欲济无舟型，端居耻圣明”(孟浩然“临洞庭湖赠张首相”)那样，“欲济”、“端居”、“无”、“耻”、“舟型”、“圣明”都没有工对那样严格的词类范围要求。 “与君分别之意，同为宦官”、“海内知己、天涯若比邻”(王勃《送杜少府任蜀州》)也是标准的慷慨。
“黄鹤再也回不来了，白云千载空悠久”(崔颔《黄鹤楼》)“怜惜孩子，不记长安”(杜甫《月夜》)等，有些词性不好。 这是因为在初唐和盛唐的时期律诗还没有成熟(前文“四杰的诗”) 那时的诗人在律诗中对颔连的对偶程度并不那么在意。 与那个相比，他们更关心脖子的联系。
总的来说，宽对是“晋级”的对联。
大师级——通水对“通水对”是从释义的观点来概括的，不应与工对、宽对并列区分，而应与“正对、反对”并列区分。
流水对的出句(上连)和对话(下连)在语法结构上相对，在意义上不相对，上下不相容，两句不能相互分开，更不能颠倒。 刚才提到的“与你分手的意思，同样是宦官”、“海内知己、天涯若比邻”，不仅是宽对，也是两连的古典潮流。 释义说:“世界上有你这样的好朋友，无论是在世界的尽头，还是在附近，还是在旁边。” 删去其中的任何一句，整首诗就不成文了。
流水对和工程对的最大区别在于此。 工作对象删去上下联系中的任何一个句子，另一个句子可以单独作成句子，读起来都很顺利的水流去掉某些东西就意味着不完整。 宽对有流是对的，也有不同的。
“从巴峡穿过巫峡，将襄阳射向洛阳”(杜甫“听到官军接纳河南河北”)和“那是玄鬓的影子，来白发吟”(骆宾王《狱中吟蝉》)“看到石上藤罗月，已经映照了洲前芦荻花”(杜甫“秋兴八首”二)……都是古典的流行对象，其中
水艺术性强，最受欢迎。 诗中有一连串的流动，让我非常感动。 "古人律诗中的流水，总是罕见的佳连，它一下子就完成了，没有顺畅的隔离，犹如云流，是美妙的韵天成. "
鹳楼回到了国王球迷的“鹳楼”。
白天靠山，黄河向大海流去。
如上所述，这是一对标准工作。 “昼”是“黄河”，“依山”是“入海”，“尽”是“流”，“白”和“黄”都是颜色，“日”，“河”，“山”，“海”都是自然的风景，非常严峻。
要穷千里之眼，更上一层楼
这是一条美丽的溪流。 即使美丽是普通人，也不认为那是对话。 因为那种境界之美已经笼罩了辞藻的对。 除了“如果想看得更远的话，还得再上一层”这句话，意思是不完全的。 这句话深深地反省了人，曾经被误认为是深刻地反省了人的话，无视它也是对话的事实。
流水对就像是很帅的人(美丽的人，明明可以用脸吃饭，却很依赖才能)。 我该怎么办呢)。
