一、菊花到死都很可惜，秋叶红也看不见。
从宋戴复古“都中怀竹隐徐渊子直院”。 还没还。 这是值得的。 这句话即使菊花枯萎了，也比变红了的秋叶更漂亮，产生了可怜的心情，表达了对菊花的依恋。
二、雨荒深院菊，霜打半池莲。
出生于唐杜甫《宿赞公房》。 诗句描写了秋雨连绵，使深院的菊花变得寂寞荒凉，秋霜无情地打倒半池莲的情景。 写景表现出对菊花、莲花衰退的深切同情。
三、他日落池春燕影，只有现在有憔悴的烟迹。
产自清王士祯“秋柳”。 他的日子指的是以前。 差池，即偏差。 诗句描写了秋天柳叶看到枯萎的颜色，春天的柳枝上，燕飞的树间看不见的情景。 这是一篇悲秋的文章，表达了惋惜春天的意思。
四、素心常耐寒，没有一点晚节书。
从清许廷荣《白菊》。 这两句用二关修辞法，表面写白菊性本耐寒性、花白无垢，其实是歌颂心灵纯洁、节操不变的君子。 “素心”既可以理解为“白花心”，也可以理解为“纯洁的心”，“晚节”的表面可以理解为“秋天的晚节”，也可以理解为“人到晚年的节气”。 “无垢”的表面可以理解为“菊花的颜色纯粹”，也可以理解为“君子的道德没有瑕疵”。 这样的话有两层意思，不仅能永远读诗句，诗意也大大拓展了。
五、衰草过悲道，丹枫索遍林红。
出自金董解元《西胁记诸官调》卷六。 悲伤得草丛生长的样子。 萨利和“萨沙”表现风吹树叶的声音。 诗句描绘了秋天的枯草，唯一的馀韵，秋风萧瑟，林枫红的景象。 “凄惨”和“索索”的二叠字的运用，前者写下了枯草天气持续的不景气的印象，后者发出秋风的凄惨声音，让人感到身临其境。 “一径通”是道路细小的反复草原的广阔“满林红”，在红叶的红侧写下了秋意的浓度。
六、竹影扫秋月，荷衣落古池。
出自唐·李白的“赠吕丘处士”。 扫秋月，指月光下竹子的影子不断摇晃的样子。 荷花衣服，荷叶。 诗句描写了秋月照竹影，荷叶萎缩古池的情景。 写哀景，却有悲哀的诗情。
七、紫艳半开垣菊静，红衣落渚莲愁。
从唐赵传闻《长安晚秋》。 紫艳，这是指菊花。 红色的衣服，指莲花瓣。 海滩，水中的小陆地，小洲。 上一篇文章描述了菊花静静地半开在篱笆旁的情景，下一篇文章描述了洲莲花瓣落下的情景。 前文代表菊花开放时的宁静之美，后文代表对莲花没落的无限悲伤。 “红衣”是一种比喻性的书写方式，突出了莲花瓣的鲜艳颜色。 《渚莲愁》是一种拟人修辞法，描写了将莲人格化、诗人落莲的悲哀。
八、懒惰与春风竞色，甘秋装饰英华。
从宋廖《问题菊亭》。 不是在春风中和别的花竞艳，而是喜欢在秋天的露水中美丽地装饰大地。 这是一种歌颂菊花的傲慢与寒冷，点缀秋色的品格。 (资料来源:网络综合国学小毛豆)