佳士得和苏富比推出的许多历史性收藏家专场拍卖会上，2016年坂本五郎、北京、以前的仇烽之、本纳德、戴润斋、犀牛、蔷薇堂、细川家、安思远等着名藏家登场，如烟花般闭幕，亲眼目睹了中国艺术品的世纪交替。 今天，中国藏家奋力奔走国际拍卖市场，包围中国美术品，更合理的声音告诉我们时代已经远去。
罗杰·佩金顿
2016年苏富比春拍摄北京旧藏明永乐青花的牡丹纹水瓶
坂本五郎
2016年苏富比秋拍摄了坂本五郎的旧藏唐三彩贴花的双马尾花瓶
坂本五郎与仇焰之
蔷薇堂旧藏明成化鸡缸杯
正观堂的主人梁晓新说，随着欧洲繁荣的海上贸易的发展，开始认识中国陶瓷，清中末期点燃圆明园后，许多清宫宝物散落于民间，流向海外，这些美丽的艺术珍品真的震撼了欧洲，西方开始研究、展览、出版、收藏和拍卖东洋艺术品系统 一百年以来，以欧洲、日本、美国等国家的买家为中心的状况绝对不会回来。 西方国家的青年一代大多缺乏对中国古代艺术和历史的兴趣和了解，甚至收藏。 在没有接班人的情况下，在国内买家拥有较高的购买欲的同时，从上个世纪开始的大多数重要的收藏品都陆续开始出货流程。 这也是近年来中外名家专场较多的原因之一。
西方卖家持续上市，必然导致国外中国古代艺术品资源日益枯竭。 从事拍卖业多年的着名瓷器鉴定专家刘越，对拍卖公司来说，拍卖资源的质量、数量一直是最严重的问题，但近年来这方面的烦恼越来越突出。 以前塞纳河左岸有20多家古董店，很多都经营中国的瓷器。 这次，那里只剩下两三家了。 我一听，源头紧张，才联系在一起”。
无论是西方还是日本，收藏家队都没有继承人。 刘越也说:“作为收藏中国艺术品的西洋收藏家，有一些必要条件。 一是对东方文化、东方艺术有兴趣，必须具有丰富的专业知识和敏锐的东方艺术鉴赏力；二是精力充沛，有时间参与器物研究和国内外拍卖活动；三是应对现在的高端艺术品市场，需要相当大的资金基础。 综合这一点，即使是过去，满足条件的人也很少。 文化差异的代沟是西方藏家的后代，对中国古代美术品感兴趣的人几乎没有。”
国内外的拍卖场变多了，刘越说:“现在在英国和美国进行当地拍卖，西方人并排坐在那里，但他们几乎买不到。 那些中国古代艺术品都是中国藏家买的，在中国能找到多少像北京这样的收藏家？中国的巨大人口像海绵，这些东西被迅速稀释，分散在民间，不知道是谁买的，还是不出现的。”
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