荷花是多年生水生草本植物，又名莲、芙薗，以前也叫芙蓉。 荷花的语言:清白、贞洁。 不同之处在于荷花的美丽，没有人工装饰，李白“清水出芙蓉，自然雕刻”的诗句概括了荷花的特性。 荷花是“出泥不染”的品格，被文人墨客称为“花中君子”“花仙子”。
小池宋代:杨万里
泉眼静静地惜细流，树荫被水照得晴朗柔和。
荷先生刚刚露出尖角，蜻蜓就站着。
这首诗是清新的小品。 一切都是那样细，那样柔和，那样的爱。 那句是诗，句子如画，显示出明亮的初夏风景，自然朴素，感人。 这首诗描绘了泉眼、细流、池塘树荫、小荷叶、小蜻蜓，构成了生动的小池风物图，表现了自然中万物之间的亲密和谐。 文章开头的“泉眼静惜细流，树荫照在水中晴朗柔和”一词，把读者带到小巧柔和的境界，细流慢慢地从泉眼中流出，一点声音也没有的池边绿树被斜阳照亮，树荫投入水中，明暗可见。
晓出净慈寺派林方宋代:杨万里
毕竟在西湖六月，风景与四点不同。
天莲叶无限碧，日莲花映另一红。
沿湖面延伸到尽头的荷叶与蓝天融合，创造出“无限”的艺术空间，在染上无限碧色的这个蓝色背景下，被太阳照射的莲花红艳明亮。 连日的“无限碧”荷叶和映日的“别样红”荷花，不仅在春、秋、冬三季看不到，夏也只在六月荷花最旺盛的时期看到。 诗人抓住这盛夏特有的场面，摘要适当。 向这样的计划篇转变，虽然有起伏，但是没有突兀感。 看似平淡的笔致使读者看到了意味深长的艺术境界。
天净沙秋元代:朱庭玉
院子前面掉了梧桐，水边装了芙蓉。
和诗人同意。
辞去柯霜叶，飞过来我的问题就变红了。
“开彻芙蓉”首先浮现在他脑海里，也必然是老荷花盛开的热闹景象。 树枝上寂寞，水面寂寞，这种现实与记忆之间的巨大对比，自然会引起悲秋之情。 但很明显，作者虽然红衰翠减少了很伤心，但第三句却偏偏说红翠理解善意，随着人们的心情而自取灭亡。 诗人的这种自怨自艾，在心中突出无助的悲伤之重，再次表达了他对园林美丽事物的深情。
江城子江景宋代:苏轼
湖上与张同给，有时闻弹筝
凤凰山雨过天晴，水清，晚霞明媚。 一朵芙蓉，还在盛开。 白鹭从何而飞，故意慕娓婷。
突然在江上得到哀悼的筝，含着爱情，让谁来听呢！ 烟收集云彩，靠约湘灵。 想问曲末，无人，数峰青。
“一朵芍药”一词接连不断，用水芙蓉比喻水面上的荷花和弹风筝的美女，取得了两关的艺术效果。 从构造上来看，这个表面是写实的，但实际上转向弹筝人的描写，可以说是天衣无缝的。
荷花唐代赠送:李商隐
世上的花叶不相容，花进入金盆叶造尘。
只有绿荷红菖蒲，卷舒开关天真无邪。
这花很好地映照这叶子，杀翠衰红衰人。
荷叶伸展卷曲，荷花开放封闭，风姿各异，自然无装饰。 古人用荷花比喻性地表现君子的美德，借荷花从泥中不染的特性，比喻性地赞美了高尚下流、不谄媚世界的卓然自主的品格。 但这首诗歌颂了荷叶荷花的“任意天真”品质，歌颂了诚实、不虚伪的美德。 “天真烂漫”是写花，也是写人。 用花粉笔写人性，很新奇。
夏季南亭怀辛大唐代:孟浩然
山光突然西落，池月渐渐东升。
乘着傍晚的凉爽，开着屋檐很冷清。
荷风送香，竹露滴清响。
要弹钢琴，就要憎恨陌生的音乐。
怀念故人，感受到夜间劳动的梦想。
诗人从嗅觉和听觉两方面继续写这种快感。 “荷风送香，竹露滴清响”荷花的香气清爽，“送风”时听到的竹露滴在池塘里声音清晰，所以是“清音”。 能闻到水滴，能闻到细微的香味，人们感觉没有比这更多的气息了。 诗句表现的境界是“瞬间叹息而清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。 书荷是“气”，竹是“响”，不及视觉印象的是夏夜的真实感。
记忆王孙夏语宋代:李重元
风蒲猎取小池塘。
雨后荷花散发出满院的香味。
沈李浮瓜冰雪冰凉。
竹床。
针线抓住下午梦的长短。
夏天的话，先写在小池子里，风中的水草发出声音，雨后的荷花更香，满院都是荷花的香味。 炎热的夏天，少有的雨后清爽。 这时，吃了被扔在井里的冷水町的李子和瓜子，真的像冰雪一样冷呢竹制的床(床、双人床)，谁会想拿着针线当女工呢？没有汗，累了，睡个漂亮的午觉真舒服啊
采桑子·荷花盛开后，西湖的好宋代:欧阳修
荷花开后，西湖好，运酒时。 不使用五颜六色的旗帜，前后红色的建筑物被绿色复盖着。
绘船支撑在花的深处，香泛金卍。 烟雨朦胧，一片笙歌醉醺醺地回来。
把荷叶比作红楼，绿盖的仪容，随着在自己面前叫喊，写下荷池荷花盛开的旺盛姿势。
全诗诗人游览了河塘，官场的失意和烦闷，被这种荷香和微雨冲走，带回来的是超尘脱俗的心境。 一首话寓言于景，写下了作者和朋友的情感。
莲曲唐代:王昌龄
荷叶裙子切成一色，芙蓉开在脸的两边。
闯进池子看不见了，听了歌才感到有人来了。
把这首诗看作“采莲图”，画面的中心当然是采莲少女们。 但是，作者从一开始到最后都不让她们出现在这个画面上，让她们在田田荷叶、艳丽的荷花丛中交错着，如果隐藏着，如果没有的话，就把采莲少女和美丽的自然融为一体，使全诗具有魅力的审美意识。 这样的艺术构想，有自己的功夫。
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浪沙极目楚空宋代:幼卿
仔细观察天空，云雨消失，留下怨恨锁眉山。 荷花开得晚，感到东风孤独。
旅馆叹了口气，凑在一起匆匆地鞭打了那忍步花骗。 看见夕阳的人不在，袖子都红了。
这句话借情景抒情。 上面的照片婉转地写着“荷花开得晚，孤独的东风”。 下一张照片叹息着“集散着急”。 “看到斜阳人不在”，流露出无限的恋慕之情。 整个词语可怜，真挚而感人。
溪水曲唐代:李白
涩水明秋月，南湖采集白苹果。
荷花为杀人而烦恼。
这首诗描写了一幅类似春光的迷人秋色。 第一篇文章是诗人先写涩水，南湖的水青葱澄澈，明亮得映出秋月。 “明”这个字写着，南湖的秋月光又美又可爱。 下一个故事说，女人采用了白苹果。 三、四、二句构思独特精巧，“荷花”不仅“娇”，也“欲语”，非常有魅力，让废船采苹果的女儿嫉妒。 这两首诗，选言非常巧妙，意境奇异，生动地写荷花，生动地写意境。 最后两首诗写了典型的南方秋景，不仅没有肃清的气息，也没有不景气的感觉，充满活力，从描写类似春日的景色来表现诗人的喜悦。
荷花清代:石涛
荷叶上的5英寸荷花相应，起伏不碍绘船摇晃
到了薰衣草风格的四月五月，也能遮住美人的腰。
五寸荷叶支撑着鲜嫩的荷花，荷叶紧贴着水面，这并不妨碍彩舟的飘荡。 得知四月五月间夏风微微吹过，荷叶荷花的高度还正好能遮住美人的腰。
勇新荷应诏南北朝:沈约
不要说草花便宜，幸好住在家里的天池里。
微根儿刚出浪，短工不刮风。
宁可知心英寸，蕴藏紫色含红色！
诗中的一两句在议论中成为话题，人们正转向荷花因为草而轻视它的心理。 天池，被称为神话中的瑶池。 因为这首诗是《应诏》的作品，所以这里的“天池”应该指皇居内的荷池。 荷花虽然是花卉，但幸运的是扎根于天子池，与其他山泽花卉的身份不同，容易受到人们的关注。 三、四句应该转到咏叹调的正题，细致描写荷花的初生水面，题为“新荷，二字”。 荷根茎最初像鞭子一样细，通称莲鞭。 莲鞭有节，叶子和花梗可以向上拉。 “微根刚出来”是指花梗刚伸到水面上。 在这里连续使用“微”字“才”字，据说已经很细了，可以看出接下来的“短干未摇风”，就连更形象地表现其细节的茎的短、风都不能摇晃，只是出现在水面上。 这两篇文章迫近“新荷”的“新”，观察周到，用钢笔精致，真是赞不绝口。 在这细节上，诗人的实力充分体现了。 五、六、两句，变化屈伸，突然发出石破的惊人话语。 “宁知寸心，储紫含红！ ’那荷花茎长不到英寸，看起来有什么东西。 但是谁知道短茎中含有的花蕾胚芽能培育万紫千红的将来呢？ 只要等待夏天的到来，那鲜艳的颜色就会洒满整个池塘。 这首诗既是咏叹调，也是抒情。 诗人吟咏的是荷花，但读者感受到的也是诗人的自我形象。