在抒情方式中，秦观词的水意象是幽默、纤细、委婉、细腻的感情世界的映射。 他语言中的水、温柔、悲伤、悲伤、悲伤、不满，都传达了语言丰富的感情世界。 他的话在用艺术手段表达心灵感情方面具有独特的特色，用清丽婉约在语言历史上划出独特的类别，说“自己开辟道路，卓然名家”，蔡伯世称赞秦国的话。 “子瞻辞胜情，奢卿情胜胜辞，辞情相应者，不能只游泳”。 《四库全书摘要》认为，秦观的“诗格不及苏黄，言胜情韵，在苏黄之上”。 感伤的生命基调决定秦语感伤悲伤的情调。 检索“全宋词”，秦观52首词中“愁”字37处，“恨”字26处，“愁”“恨”频率高，密度多集中在别家词上是罕见的，深深的哀愁就是他的言谈之心。
唯美水形象
言语中深刻的人生感伤、压抑、孤独是作者人生历史的体验，来源于每个言语人都经历过人生苦难的心灵世界，但他很少像苏轼那样在言语中直接暴露自己的心灵，把自己隐藏在背后，通过形象的经营来表现。 作为委婉派的正统语系，柔长的水意象进入秦观视野后，带着他的美学情趣，渗透进他的人格情趣，染上他内心深处特有的悲伤感伤的色彩，形成了独特的水意象系统。 不仅是写实性，在强有力地传达语言人的感情世界的同时，还具有虚拟性，映射语言人的心灵之光，具有能承受人的品味的印象外的原因，增加语言的容量和张力，表现出委婉、无尽的特色。 故冯恶不乱，静得“雅”遗，后来只有一人。
唯美的水意象
“感慨之身，闲雅之情，酒旁开花，过去用水来比喻事物，形象主观感情，对待温和而安静的言语人心，是秦观语水的形象感情表达的主要特征之一。” 这将是:
温柔如水，美好时期如梦，忍受鹊桥归来。 《麒桥仙》
碧空如月如眉。 城头银泄迟《醉桃源》
遥远的夜晚像水。 风挡住了车站的展馆。 《如梦》
妙手写微照。 水凝视着眼睛挤嘴唇。 《南乡子》
千门明月，天如水，正是这个世界的好日子。 《念奴娇》
水图像
温柔、轻微的哀愁、碧天、遥夜、双眼等都以平静的水印比喻，用这个景色引起委婉而深刻的心情。 和婉婉的水意象，揭示了秦语的深沉柔美，应该修正的底色，使情感的表达具有前所未有的纤细婉转，蕗表达了情感世界的深深悲伤。 轻、细、轻、柔的景色和语言与水的形象相结合，用轻灵的玫瑰笔来表现细腻的情思，是秦语形象表现的主要特征之二。 语言人性爱含蓄，性格软弱，形象与语言选择往往纤细，含蓄长。 根据检索，“淮海语”中“柔”字出现38次，“轻”、“小”字分别出现25次，“淡”、“幽”、“丝”、“细”、“微”等柔和的词语共计出现58次，年轻时以“八六子”的“山抹微云、天连衰退草”中委婉的“抹”字而着称，苏东坂戏曲中“山抹微云君”中的“山抹微云”一词也有所不同。
水图像
这些纤细细腻的语言和水的形象相结合，有着语言人的审美理想，渗透了语言人的人格情趣，让人感受到语言人极具个性的幽默内在感情。 这将是:
淡烟流水画很安静……自由飞花如梦，无限无线的雨如愁“浣溪沙”
吹着柔和的轻风，下着晴朗的雨，欲望还没有。 《水龙吟》
薄寒小雨情有什么限制。 和春天没有关系。 《优美人》
一个人划独木舟，悠然过去，烟沙廷“满庭芳”
醉后浮舟，信流引向花朵深处。 点绚唇
以水为中心的形象
用字很有灵性。 风平浪静，愁如梦，雨下的雨最幽默感动人，寄托了他的悲伤心情。 言语人被降级后，经常以悲伤的心情回忆美好的过去，以悲伤的眼光凝视苦难的现实，到处，时常接触情景，在日常场合捕捉特有的细节，融合自己的幽情，动摇细腻敏锐的悲伤，语境寂寞，但不用沉重的笔。 《阮郎归》被贬为乡州，写下了通过潇湘的心情。 月寒征棹孤》水盈潇湘，一片浩然，言人不觉舟孤月寒水冷，境地冷淡，幽约恸恶的感情和黑暗的心情都从低彷徨要求的柔和笔调中迂回流出。
水图像
水意象与叠字相结合，表达宁静柔和的心情和感情，是秦观语水意象表达的主要特征之三。 秦语有很多叠语表达内心深处的感情，语言的表达丰富了语言和声音的美。 《淮海语》中，使用叠语表达爱情的地方达到了70处，语言水的形象也经常与叠语结合，表达感情。 “晴朗的小雨霏霏”、“烟水弥漫”、“清泪斑”、“东追水悠久”、“濛濛的残雨笼晴”、“盈秋水，淡淡春山”等。 这些感情丰富的榻榻米字的运用，结合了水的印象和鲜艳的颜色和悲伤的颜色，把语言的水的印象和温柔和不满，悲伤和冷淡，或者薄弱，和语言的人的忧郁的心情一起，传达着丰富的心灵世界。
唯美水形象
选择悲伤、阴暗、柔弱的自然形象，用情感链将其与水的形象结合起来，构成内在生命的完整形象，是深刻委婉美丽、语境悲伤、秦语水形象情感表达的主要特征之四。 读秦观的语言，水的形象常常与斜阳、月光、落花、飞棉、浮云、孤村暮色等微弱景色联系在一起，构成特有的审美形象群，传达语言中水的形象、温柔、悲伤、悲伤、怨恨等丰富的感情世界。 《如梦》
池上春归在哪里？ 一望无际的落花飘飞。 孤馆静静无人，梦见月堤归来。 不愿意。 不愿意。 窗帘外面还有更多风雨。
唯美水形象
写下晚春的景色，表达春天的回忆。 看着池塘上的花落和天空飞翔，忧郁的话语出现了，问春天结束了，回到了哪里。 孤独的旅舍寂寞，多年远离家乡的家人，暂时安慰的梦想也不圆满，无情的梦想破灭，心情不宁静，窗帘外传来不祥的风雨声，春天的脚步声渐渐远去的人选择了适合感情的落花如风雨等物象，融入了主体孤独的悲伤审美体验 无能的落花飞棉象征着语人流浪身上，蕴含着经年消失的悲情，依靠梦与孤馆、月堤，五更风雨使人感到更加不幸。 这种密集的悲伤形象不再是纯粹的客观场面，而是语言人审查在审美意识中产生的强烈感情反应，表现出生命的压抑和忧郁。
以水为中心的形象
作为另一个例子
那是一枚一枚的花迟了，濉的残雨笼放晴了。 《八六子》
人去了天上的水，花在路上盖了门。 《南歌子》
烟使酒旗倾斜。 但是，根据比尔的眼睛，有时看到了栖息的乌鸦。 没办法回到心中，暗地里和水一起去世界的尽头。 《望海潮》
春风吹雨裹残枝，落花不飞。 小池被寒绿包裹着，雨过天晴，日复西方。 《阮郎归》
斜日半山，晓烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。 《风流子》
晚春季节，花朵一片一片，残雨烟雾缭绕，是最伤春的感觉，是触动离别思绪的悲伤景象。 秦观的话语中，流水、飞红、残雨交织在悲伤的天地里，工作途中怀抱失意的春风吹着雨，变得通红，“寒”绿的小池反映了语人的悲伤，激起了涟漪般起伏的感情，语人托付不出的悲伤的暮色是黑暗的 江流两岸的斜阳，烟雾和寂寞的笛声，扁舟更构成悲伤的感伤感情世界，含有语系寂寞的郁郁的怨恨感情，一切都笼罩在悲伤的朦胧境界。
0唯美水形象
悲伤迷惘的形象，是由语言人的黑暗、淡淡、悲伤的心情造成的，在人生末期，语言人多描写“有我的境界”，将主观的怨恨的心情转移到客观的场面，景色笼罩在我的色彩中，成为永恒的悲伤的语言。 如《千秋岁》中的“去春如红潮万籁海”一句，美丽的红潮如海深愁，在春天如花飞，随风飘荡的衰败景象中，包含着生命被破坏的铭心的悲伤，初期哀愁平静地变成了悲哀，感情的色调凝重。 “踏萨行”一词，以水的形象为中心，创造出有张力的形象群，情感强烈。 语言人用与电影蒙太奇相似的手法，将津渡、乡江、潇湘等以水为中心的形象与浓雾、楼台、残月、杜鹃、斜阳等暗淡的形象重叠在一起，包裹在以水为中心的形象群中的语言的心中，同样被遗忘了的深深的悲哀会留下主体性的悲哀抑郁的感情
以水为中心的形象
水意象的迷离是柔美，秦观语充满感伤和柔美。 今人杨海明评温庭筠《河传》云。 “如果我们从中提取语言人的主观色彩的印象。 雨、浦、湖、潮、与之相关联的桥、梶等“水”的内容，其细腻的春雨，难以想象形成微弱的烟雾般温柔的语言境界”。 同样，秦观语中的许多柔美的水印，使他的话柔和起来，与“初日芙蓉，晓风杨柳”不同。 他的文章中，李白“黄河水自天而来”的宏伟势头罕见，杜甫则是“无尽的树木萧瑟，长江翻滚”的雄浑壮大，苏东坡“去大江东，浪荡，永远的浪漫人物”的豪华，辛弃疾“楚天千里清秋，水从天而秋蔓延”的雄健
以水为中心的形象
脆弱的哀伤个性，纤细而柔和的感情，使语言人对生命和外物的感觉，与语言人的感伤气质和微妙的心灵相吻合，使不同于普通的敏锐而纤细的心灵流动持续着，忧郁的思绪不断持续着。 他用水的视觉感、触觉感传达了在感情世界无法估量的哀愁，用共鸣的修辞方式表达了哀愁的深度、感情的悲伤。 在多愁善感和多水的景色映射语中，使秦语迷入烟水，产生微弱的柔和，将他的话语染上“夕阳如花的幽婉哀伤的色彩”，表现出独特的感伤。