今天我要谈一点“云图”。
细节:环境把“云图”分成6个时段，6个时段交替叙述，6个时段的故事总体叙述，都采用了倒叙。
六个时区及其主要人物分别是:
1849年:亚当尤因、亨利·古斯、奥托
1936年:罗伯特·弗洛比舍、路易斯·西克史密斯、维维安·埃尔斯
1973年:路易莎·雷伊，贾维尔·戈麦斯，路易斯·西克史密斯，艾萨克·萨克斯
2012年:蒂莫西·卡文迪什、诺克斯和贾德先生
2144年:星美-451，张海柱，档案系，幼娜-939
人类衰退的第106天:扎克利、先知和乔治
细节1 :亚当·尤因、罗伯特·弗洛比舍、路易莎雷、蒂莫西·卡文迪什、星美-451、扎克利有彗星状胎记。
细节1936年，弗罗比舍看了《亚当尤因的太平洋日记》。
细节1973年，路易莎·雷听了弗罗比舍的《云图六重奏》。
细节部分2012年，卡文迪什看了戈麦斯写的《半衰期:路易莎·雷之谜》。
细节5 :星美-451和幼娜-939喜欢看基于蒂莫西·卡文迪什自传的电影《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》，最喜欢那句台词“不屈服于暴力犯罪”。 尤娜939死前最后一句话就是这个。
细节6 :人类衰退那天，女祭司们正在阅读《星美-451启示录》。
细节7 :路易莎雷在唱片店买《云图六重奏》时，唱片店老板扮演的是《云图六重奏》作者弗罗比舍的本卫肖(导演精心安排)。
此外，一些重要的台词载列如下:
“这个世界被同样的力量支配着。 这种力量看不见，却歪曲了我们的心”
"我们多次与我们过去的轨迹交叉，像滑冰运动员. "
“他认为那爱是纯洁自然的现象。 ’他说
“前世、今生、万恶、万善，都决定着我们的转世”
“信仰就像恐惧和爱，我们必须理解决我们生命过程的各种现象，就像我们描述“相对论”和“不可衡量的原理”一样。 昨天，我的人生向一个方向前进了。 今天朝着另一个方向。 昨天我相信我做不到，但今天做到了。 时间和空间总是改造的力量，决定我们设想的命运，改变的力量，从我们诞生前就一直在工作，而且我们死后也在工作。 我们的人生和我们的选择就像量子轨迹。 只要理解了，这一刻就能知道下一刻。 每个十字路口都包含着每次遇到新的潜在方向”。
简单地整理细节，先谈谈“云图”的缺点。
极限:眉毛夺目的“云图”的不足，我明显不喜欢。
最初，所有的舆论宣传都不期而然地将向“云图”的宣传重点推倒在化妆上，说一角装饰的多色是多么厉害。 受舆论摆布，当然看的时候要注意。
于是，有几个汤姆汉克斯出来了，还是感到自豪。 但是，反过来想一想，为什么化妆这么粗糙，导演设想的角色形象，其本身就没有这个特色，不适合这个造型的演员呢？
汉克斯其实是个天才的塑性演员，到底能演什么呢？ 但是，雨果·维文自身形象的特色很鲜明，化妆成各种各样的角色看起来不自然，眉毛也不可避免地会脱光眼睛。
电影时长不到三个小时，在此期间，导演将剧本的时长从十九世纪到二十二世纪，我们可以做一个比较。 在同样的3小时的电影中，“上了年纪还孩子”一个小时就能看到，将斯科特·菲茨杰拉德的原着改编成3小时的电影，讲述本杰明·伯顿一生的《泰坦尼克号》在3小时内讲述了数日内发生的城市人生。
导演是否拥有这个实力，不到3小时的篇幅就能控制好几个世纪的情节。 结果表明缺失。
但是，如果画得好的话，任何时期的生活都会有血、肉和灵魂。 因此，沃德斯基姐妹导演的《黑客帝国》、编剧的《v字敌杀队》和汤姆导演的《香水》都能抓住人心。
“云图”虽然不清楚每个时代典型人物的性格，具有时代特色，但人物形象却不太充实，仿佛是一个片面的轮廓，除了每个时代固有的特征外，似乎没有其他区别的依据。
这就是我接下来想说的。
侧脸:动人的飞跃和融合人物的形象不足，其实从另一个方面来看，为观众留下了很多空间，思考和想象的空间。 而且在此期间，侧脸已经很感人了，你在不知不觉中被故事抓住了，进入了几个世纪的沟壑也变得容易理解了。
故事的选择对象，十九世纪的黑人贸易，上世纪的核问题等，我们没怎么理解过。 这些切口难以理解人，也难以产生疏远感。
“盗梦空间”之所以能被接受，是因为“盗梦空间”和我们的生活有着相当远的关系。 《云图》比《偷梦空间》等电影更引人注目。
《云图》寻找这些切入点，实际目的明确，它是对宏观人类文明的关注。 所以，一个切片，一个剪影组合，电影整体的厚度，深度不同。 每个演员形成的角色，通过一个轮廓，成为具有时间扩展性的融合角色。
这个角色是同一个演员组合了不同故事的优缺点。 导演故意把这些不同点巧妙地组合成演员扮演多个角色的方法，具有血肉形象。
汉克斯在电影中饰演了多个角色，每个角色都有鲜明的特征，在十九世纪的故事中饰演了贪婪的无耻的亨利·古斯，在后来没有好结果的二十世纪左右的小插曲中，还是饰演了贪婪的金钱(但是不会像以前那样杀人)、 在1973年的段落中，汉克斯是一个小商人的市民心理旅馆老板，在2012年的段落中，汉克斯饰演了大胆揭示石油公司核黑幕的专家，是一个残忍的作家，接着是未来的未来，饰演了人类堕落民族的民族，虽然有点贪爱财富，但心地善良，有点犹豫，但是可以抓住机会
这些角色实际上具有某些共同特征，但是却被置于不同的时间背景之下；即，它们各自的命运不同，即，在汤姆汉斯的连接下，这些角色形成了整合到具有这一时间范围的角色中的轮廓。 其实，在一个世纪中，人性的共性可以说是很小的，可以说是一个人的人生，其特性，是出现在不同时间段的人生的分段。
其他角色也一样，最明显的是佩斗娜饰演的星美-451在牺牲前说的话。 “我认为死亡就是门。 我想这扇门一关，另一扇门就会打开”。 这时，我看到了镜头切换到十九世纪的场面，也就是在那里，在未来的场面分手的“张海柱”和“星美”在那里相遇了。 导演想说什么呢？ 其实，星美的话很清楚。 这句话把这部电影的生死观都用光了。
“云图”在这里表现了具有东方特色的要素。
这个要素被用在很多艺术作品中。 例如，前面提到的《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》、《牡丹亭》等。
另外，在这里，说起堕胎实际上并不恰当，更加身边的是轮回，这样的周围的运动，像太极图一样，不知道从哪里开始了什么，像这样工作可以说是“很棒的门”。 我们从电影来看，人类在辉煌之后衰退了，和我们现在想的原始人类一样，有着原始的生产力，原始的宗教信仰。 人类也许正在这样的轮回中前进。
但是，其表现手法缺乏东方般的神韵和优雅，电影中西方的巫术和宗教因素更浓厚，更加高科技给人带来了疏远感。
导演已经希望表现出东方式的要素，但这至今也做不到。 导演在一定程度上希望的是形状相似，接近东西思想差异的要素。 导演在处理这部电影的故事时，有意识地扩大了时间范围，同时也扩大了空间距离，地域范围达到了目前人类所能理解的空间范围的界限——从美国到欧洲、亚洲，甚至是地球外。
“云图”想传达的思想，超越民族，跨越地域，超越时间。 也许这是人类的共同性，但“云图”所想的，确定站在宏观的人类文明史的角度。 这不能说是科学，但这绝对是想法。
这三位导演总是有不同的想法，可以在他们的电影中找到我们想要的。
我们还发现，所有的侧面电影都相互联系，十九世纪尤因留下的航海日记影响着作曲家弗洛比舍，作曲家弗洛比舍与恋人西斯·史密斯通信，为路易莎·雷提供线索，卡文迪什以自己的传奇经验为本，在未来拍摄电影 其中的电影台词对未来的星美影响很大，给了她打破束缚的勇气。 星美为了向人们传达真相而制作视频，在未来的未来，成为人类堕落后民族的崇拜对象。
每一张侧脸，在实现自己的人生价值的同时，也给子孙后代带来了意想不到的影响。 其间，虽然含有“蝴蝶效应”的道理，但这次“蝴蝶”振翅高飞的话，巴西失业者就不会在家煮鸡蛋让北美下雨了(“Mr. Nobody”的小插曲)，是多个世纪以来持续的影响，这些影响在《云图》这部电影中“打破束缚获得自由”
也就是说，这种独特下功夫的侧脸，生动地表现了超越民族界限，超越时间界线的传说。 他们在这个时代可能是失败者，但在另一个时代又成功了。
他们又相互联系在一起。 我不知道那个时候是失败还是成功，但这是真正的人。
笑容· The Wall云图》中的许多象征，似乎都是以电影中的线索为线索。
谈谈“笑容”。 “笑容”具体出现在未来的篇章中，张海柱带着星美来到子宫池的现场，无数复制者唱着同样的旋律，微笑着面向心中的“天国”。 天堂的入口现在我们可以在各百货商店的入口看到，由几片长长的塑料片构成，为了挡风而保持室内温度的“门”很多，这个门上印着大大的金黄色、微笑的吉祥物像(在此简称“笑脸”)。
在这样简陋、有喜庆意义的大门里，拷贝人进入屠宰场一样的“子宫池”，拷贝人本以为会来到传说中的天堂，但那里死亡，门里的一切都被证明如此冷淡。 门口的这个“笑容”的象征，与“死亡”的现实形成鲜明的对比，给人以巨大的冲击。
在“笑容”里面，我们和星美一起看着屠宰场一样的子宫池，血腥而寒冷。 想起粉红色流动相册“迷墙”( The Wall )中的“Another Brick In The Wall”的MV。 在MV中，孩子们面临的教育就像屠宰场的管道，快乐、不知不觉地成为所谓教育的对象。 复制人的命运是这样的。
星美的努力给她带来了死亡，其死亡和“v字敌杀队”v的死亡一样悲壮。 不同之处在于，“v字敌杀队”剧本的理想主义色彩浓厚，星美之死，在这部电影制作的背景下更加现实。
云图六重奏这部电影的视觉效果在同年度的电影中是非常优秀的，但是没有被选为今年奥斯卡金像奖的视觉效果提名，真是遗憾。 主要是很多压力把“云图”赶出了其他电影。 从我的角度来看，“云图”的视觉效果远远不及沃兹尼西姐弟的“黑客帝国”。 话虽如此，还是不够考究。
与同年度的“少年派的幻想漂流”相比，略逊一筹。 但是，其想象空间在近年的电影中就像鹤立鸡群一样。
比较“云图”的视觉和音乐，视觉的效果稍微不如音乐的效果。 预告片的音乐响起时，我很感动，后来原声带发表后，那抑扬顿挫、空灵、史诗般的音乐更令人震惊。 《云图》音乐的主旋律响起时，随着电影的时间空间飞跃。 这种感觉在近年的电影音乐中很少见。 所以，单独试着发出音乐绝对不错，但也有配合电影没有效果的地方。
约翰·威廉姆斯和汉斯·吉默都在已经形成的自己的习惯中旋转着，没有形成年轻时候那样感人的作品。 《云图》中的音乐缺点，在形成大场面和紧张场面的时候，也不能像汉斯季语的作品那样自由收纳，无法很好地表现出大场面和紧张感。
结语
在《云图》中，我们或多或少找到我们想要的。 也许有人会发现他们一直爱着的视觉刺激，也许有人会发现感动。 “云图”从一开始就是有争议的电影，所以“好”和“坏”不能简单地说。 我写这篇文章也是为了整理自己看完这部电影后的想法。 首先看了之后，实际上有不能说话的感觉，“云图”感觉带来了思考，经过这个整理，明确了一些事情。
原稿|陆天嘉
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