2019年4月20日，农历3月16日，谷雨。 春天最后的节气。 到了晚春，柳絮飞落，杜鹃夜鸣，牡丹吐芽，樱花红熟……
谷雨前后是牡丹开花的重要时期，在我国民间有“谷雨三天后，在园里看牡丹”、“谷雨看三朝牡丹”等说法，牡丹花也被称为“谷雨花”。 其色彩鲜艳，玉笑珠香，华丽，有着美妙的“花中之王”美称。 牡丹花又大又香，所以又叫“国色天香”。
唐代诗人不隐瞒对牡丹的爱。 接下来的10首唐诗，将牡丹雍容华贵写尽，姹紫嫣红也留下了最后的春色。
广为人知的名文《只有牡丹的真国色》的来源是？ 读了刘禹锡的《牡丹奖》就知道了！
观赏牡丹唐刘禹锡审前芍药妖无格，池上芍药薄情。 只有牡丹的真正国色，才能在开花的时候推动城市的发展。 这首诗写了观赏唐朝常用牡丹的习惯。 现实地表现了当时牡丹花盛开而引起首都关注的景象。 这短短的四句诗，写了三种名花，其中蕴含着诗人丰富的审美思想。 诗人并没有忘记对芍药和荷花的美丽的赞美，但是突出牡丹的姿态，味道无穷。
牡丹在诗人眼中，她的容貌出众，是全国最好的“美人”。 牡丹有着无与伦比的容姿，竞相关注开花时期之都，人们竞相观赏，生动地描写当时的时尚，发出了众多人的声音。 在这里用“动”这个词很奇怪，当时人们为了观赏牡丹，看到了许多人在空中拥挤的生动场面。
春结束时，感伤的诗人在语言中流露着惋惜春天的意思，白居易独创烛光赏花文人的高雅，甚至模仿后代。
遗憾的是牡丹花二首唐白居易的翰林院北厅花下是忧郁楼前的红牡丹，晚上只剩下两枝。 明朝风吹，夜晚应惜衰红看火。 那二新昌洞在事宅南亭的花下寂寞地变红，面对着雨，从破烂的花中飘落在风中。 晴明的着地还很忧郁，更何况是飘在土里。 第一首诗是写夜秉烛赏花，主要写作者翰林院对牡丹的爱，以及因花期过去而产生的遗憾的复杂心情。
第二首诗具体描写了风雨淋红的景象。 全诗表达对牡丹无限的同情，岁月流逝，青春不可停留的深刻感慨，在无数的留恋花诗中有着独特的性格。
白居易这个组合的诗一出现，后来李商隐的《花醉》:“客人喝酒过夜后，再拿着红烛观赏残花”苏轼的《海棠》说:“怕夜花睡觉，烧着高烛红妆”。 秃烛赏花成了文人的雅事，惜花的忧郁也融入了诗人优雅的风情。
白居易秉烛赏牡丹，他的好朋友元稷遥相应，月下赏牡丹，也写下牡丹的朦胧之美。
西明寺牡丹唐元稷花生于琉璃地上，光风炫耀紫云英。 自从在天女盘子里见面以来，眼睛一直很开朗。 这首诗是作者在月光下看牡丹写的，在月光下牡丹花像是从五光十色的地面上长出来的，随着夜风在月光中摇曳。 自从在月宫看到天上的仙女以来，就觉得眼前的牡丹花一直没有发出明亮的光芒。
西明寺是一个地名，唐代许多诗人都有关于这个地名的诗句，是观赏牡丹的地方。 瑠璃是以五颜六色的人工水晶为原料制成的质感透明、夺目的东西。 这里的紫云英指牡丹花。
一般来说，牡丹品种丰富，自古以来，魏紫娑黄为贵。 白牡丹的国色，独特的格，其天香，或群芳之上。 晚唐五代诗人韦庄爱它。
白牡丹唐韦庄女中嫉妒新来的化妆师，不知不觉要出丑。 昨晚月光如水浑浊，入门感到唯一的香味。 全诗纵唱色香兼备的白牡丹，语言清丽，意境高，堪称咏叹诗中的佳篇。
全诗除主题目标为“白牡丹”外，诗中不出现花名，品种也不出现，字里行间隐藏着白牡丹的高尚形象。 对白牡丹的依恋溢于言表。
红牡丹绿叶静静延伸，红牡丹花色鲜艳暗淡。 面对衰落，牡丹忧郁的肠子快要断了，听到春光，能知道牡丹的想法吗？能把牡丹写成这么有血有肉有感情的，不过是王维的“红牡丹”。
红牡丹唐王维绿艳艳艳闲静，红衣浅复深。 花心愁断，是否在意春色。 这首诗写于约唐玄宗天宝末年(约752—755 )，当时的作者已进入晚年，这时在安史之乱爆发前，社会动荡不安。 春天牡丹盛开，满腹苦水的诗人借此吐露了忧郁的心情。
诗的前两句写下牡丹艳丽的丰姿和闲雅幽静的气氛，后两句写下花落时的愁容，暗暗说自己春光易逝，忧郁的脸容易衰落。 这首诗以美人比喻花，意境优美。 含蓄熏薯，馀味长。
作者没有明确地说自己容易消失春光，红脸容易衰退，但是让花悲伤让自己悲伤的是，真的很新奇。 全诗以牡丹花为血、肉、感情，达到了意境上的神化和形象化，是一首比较好的咏叹调诗。
用牡丹表达相思的意思，李商隐的这个“牡丹”入神！
牡丹唐李商隐锦卷初卷卫夫人，刺绣尚积鄂君。 垂手翻玉佩，折腰跳俞金裙。 石家蜡烛切了多少次，荀令香炉可以等待熏香。 我在梦里递彩笔，想要书的花叶送着朝云。 这首诗借物比人，又拟人化人，李商隐擅用典礼，借卫夫人、越人、贵家舞妓、石家烛、荀令香炉等典故，描绘牡丹花叶风貌优雅、鲜艳色彩和芬芳，表现牡丹情态。
这是李商隐的早期作品，这首诗借牡丹叙述诗人对意中人的爱慕、相思之情，借绝色艳娟模仿，用花写人，明快地写牡丹，暗地赞美美人，暗示思想情人如花。
当时，着名愤青李白在长安供奉翰林时，有一次唐玄宗和杨妃在宫殿里沉香亭赏牡丹花，留下着名的《清平调三首》，三章合花与人言浪漫，绝世丰神。
清平调三首唐李白云想象和服花，春风拂门。 否则，组玉山头会见姚台月亮。 那两条是红色艳露凝香，云雨巫山无用断肠。 问问汉宫里谁长得像。 可怜的飞燕靠着新化妆。 那三个花儿分国欢呼，国王在笑。 春风无限憎恨，沉香亭北说明干涸。 在这三首诗中，牡丹与杨妃交替写作，花为人，人为花，人面花融为一片，成为蒙唐玄宗的恩泽。
从章构造来说，第一首曲子是从空间写的，把读者引入蟾蜍宫中庄的第二首是从时间写的，把读者引入楚王的阳台，汉成帝的宫廷的第三首是回归现实，点点唐宫的沉香亭北。 诗笔不仅自由挥毫，而且相互联系。 “其一”的春风，与“其三”的春风前后呼应。
这三首诗，语言深沉，语言复杂，最突出的是把花和人混合写作，“云想象和服的花”，就像在写花光，就像在写人的脸。 “红艳露凝香”也是人与物的融合。 读了这三首诗，春风满纸，花满眼，人脸模糊，无所描绘，当然是牡丹，这是美人玉色，不外乎。
(来自网络的图像)
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