贾平凹先生
月贾平凹
月亮，夜晚越黑，你就越明亮，烟火不污染你，灰尘也不污染。 你是浩然天地之间的高镜吗？
你出去晚上，晚上不一样，几天后画圆圈，几天后吃亏的圆圈那么丰满，吃亏有这么多缺陷！ 我明白，月亮，千世界，得意而悲伤，你完全照了相。 你，悲伤地希望你的一半，希望着眼睛。你虽然丰满了，但是骄傲的是遗憾的。 因为很快又会有缺陷。 你一千年万年，和多少人在一起？ 帝王、布衣、学士、村子里的孩子、得意的人、悲伤的人、悲伤的人、得意的人、悲伤的人、得意的人……所以，在无限的变化中消失了，你是永远得到的
你对人其政治是不断的桂树，人对你是不能休息的吴刚吗？ 吴刚是仙人，长也行，人用短命来支付这份工作吗？
这是多么奇怪的谜啊！ 从古至今，无数人都是如何了解或迷恋，为战争而死，为抗议而死，为悲伤、喜悦、离开、结合、归于天命或自觉，问仙人，放任山水，逃入天门或发怒，骂你 只说是为了明亮的月亮，只是炫耀的时候添花，悲伤的时候火上浇油，是温柔的阴婆，安静的溺水的渊潭。
上个月，我知道它冤枉了你，曲解了你。 你出现在世界上，明亮，明亮。 你的存在，是你自己对世界的描述，一切都向世人揭示你的形状，圆形，圆形的完成。
想一想。 围绕太阳运行的地球是圆的，运行的轨道也是圆的，孩子的手玩的弹球机是圆的，弹起来就是圆的旋转。 因为圆是运动，车轮可以跑，涡旋可以旋转。 人为什么不是这样，人更小，需要长老的人虽然上了年纪，但有和孩子一样的特性。 老和少是圆的竹笋。 冬天过去的是春天，春天收获后是冬天。 老虎能吃鸡，鸡能吃虫，虫能吃铁棒，铁棒能打虎。 这种否定的否定，一周又一周地重复着，一次又一次地回到了新圆。
所以，我没有被失败所迷惑。 我没有疯狂地成功。 没有为老死而伤心的事。 我已经不谋生了。 你知道我的前生被托付给了什么吗？ 你知道我死后成了什么吗？ 活着就是一切，活着就是快乐，活着就是痛苦，痛苦就是快乐的树叶，当我出生的时候，我就会精神饱满，我的绿色变长，现在，我的形状就该落下来的时候，我就会心情愉快地走，另一片叶子又会从我的伤痕中重生出来 我不求生命的长寿，但我要深深祝福美好的工作，踏着我的半圆，尽我的力量完成这个天地万物的运动规律。
月亮，对着你，我能说什么？ 你真是一面挂在广阔天地之间的明镜，我看着这个世界，看着我自己，希望你在天地之间长久，希望我的事业能够永远持续下去。
不是无情的东西，而是打动最有心的人
贾平凹《对月》观赏作为贾平凹散文的精品，总是赞扬其巧妙的发现和精致的构想。
月亮的阴晴已经常见于人们，贾平凹可以向月亮提问、借鉴景色，从人们最不经意的月亮形态变化中，解释自己对人生的最深刻的诠释——生活的关键在于把握现在，要学会踏实工作，实际生活 那个发现的妙处令人钦佩。 这也是贾平凹散文的魅力:书写日常生活中的感觉和理性，发掘日常生活、日常生活中的微妙和深刻的心灵。 其实，在普通的生活中，似乎隐藏着发掘不完的心情和美丽，我们发掘得很好，只要有敏感的心，同样也能感受到朴素的真挚，平淡的深度。 正如罗丹所说，生活不是缺乏美，而是缺乏发现。 贾平凹的“对月”不故意高论，只要从人们最常见的话题入笔，就能发掘出惊人的深刻人生思想，使文章特别生动，不是语言外带着感人的意义和能力，而是能给我们以深刻的启发吗
“对月”以“我”为叙述视角，从“我”的问题开始，在“我”的反省中引笔，牵引“我”的或隐藏的或现在全篇，在口头中混杂着写景、叙述、讨论和抒情，充分体现了作者构思的精巧和卓越的控制能力。 特别是开头的问题是，开头的“我”和月亮融为一体，描绘月亮品质的“烟花不脏”“灰尘也不脏”，把读者一口气带入作者的思索和设置的气氛，在下一本张本中，成为神来的笔。
贾平凹自己说:“虽然拘泥于最严密的构造，但来得很轻松。” 在这个“对月”中，作者不受人们常见的束缚，超越了过去人们所拥有的“悲月”的本质，在精巧之处深刻而严谨地生动，诚实是“好散文”。
(张永军，《读书和写作2007年2月号)