“去水穷处，看云的时候”看李本深的书，起伏的线条和雄浑的境界影响视觉审美和心灵慰问剂，在动作中表现出自由收纳的魅力，在虚实中溢出变化表现出无限的魅力，在收纳中扮演处世哲学和人生感悟的结晶， 浓厚的学养和诗情情思演绎了笔端流淌的风华，表现了温润的玫瑰、蕴含的美的书法风格，传递了温文儒雅的文人特质，使观众在视觉兴奋中激发了内心深处。
李本深1951年出生于山西文水，是国家一级作家兰州军区政治部创办室的创作人员，毕业于解放军艺术学院文学系第一届北京师范大学研究生院和鲁迅文学院研究生班。 有长篇小说《桃花之先》、《疯狂之月》、《敦煌之棺》、《灵魂之重》等多部作品，小说集《昨夜琴声·昨夜人》、《西部寓言》、《我的汗马》等编剧家的电视剧《铁色高原》曾在央视中打入黄金时代。 电影《甘南爱情歌》、《香香闹油坊》、《我在花下肥泥》、《月圆凉州》等公开在中央电视台播出，他的小说《丰碑》被评为人教版小学5年级教科书。 这些丰硕的果实都是李本深艺术对结晶的表扬，他肯定了探索艺术道路、努力笔耕的诚实。 在李本深的许多荣誉面前，不要太详细地叙述他的文学成就，笔者抛砖引玉，谈了对他的书法感觉。
如果李本深作为作家而闻名的话，他在笔耕方面的书法受到大众的关注，在道理上，小说和书法在审美感、审美心、审美认识等方面有着异曲同工的妙处，特别是艺术尺度的把手，在艺术本源的发展方面，探知幽玄微看大象。 李本深积年在小说创作和书法艺术领域工作，在实践中，他通过整理思考文章与书法的相互关系，以血脉独特的才能建立其资金，以临碑以其为榜样，用字斟酌其性，文章与书法两者互补，相互奇怪，尤其是在书法创作中， 从小说想象之美到写作视觉之美，到书法境界之美，李本深读象对章法隐形绘画感兴趣，气脉达线，笔势笔力纵其气质，继承其文质，感情与书法，交相辉煌，笔力与神游，他的书法总是洋溢着浓厚的书卷气息
在视觉碎片化、艺术多样化的今天，许多领域充满了喧嚣的浮浪与不安，混乱的怒吼书、丑闻书如同社会上的杂耍一样受欢迎，令人担心。 但是，立足于传统书法艺术的李本深从小就喜欢书法，喜欢文章，以追求真正的工作为基础，踏踏实实地修书，从认真的艺术开始，数十年，舞文玩墨，书立忍受寂寞，修正真正的工作，不被浮云遮住眼睛，不为利益动摇书籍，博养 他从法律的严格楷书开始。 “欧、颜、柳、赵”他都扮演苦角，心追手摩，临帖习碑，融入各家精华，入国精练，实力深远。 此外，他涉猎草、魏碑，陶醉其中。 从《毛体书》到王铎、傅山、祝枝山、文征明到《苏、黄、米、蔡》，他追求手摩，面向心驰神，临碑以榜样和传统对话为榜样，接触类旁路和经典神会，这从李本深的自作诗《茶赋》中可以窥见豹子。 这部书法，笔如云，流畅，落笔凶猛，厚重雄浑，墨如泉，悠逸美姿兰亭纵逸，温润委婉的态度汇集了文征明的意韵，笔势持续，松弛，又揉“张怀”之品。 一看《登翠云山》中的一幅，结实丰富，线条强劲，与王羲之的坚韧丰富相联系，笔致推动兼具文征明的柔韵流畅，通过笔吸收、广泛博取魏碑笔法笔意，融入了一家之言，成为独特的境界。 由此可见，历代传统书法笔意笔法在李本深的笔底随意调动，有游离刀刃。
李本深根传统不是为泥古不化而扎根于陈相因，他深入古法也不是为了保护缺陷的因习，而是取百家之长，铸造古法的变化，超越自己，实现新的姿态。 他写的《咏兰》、《太极拳赋》、《子夏山记》和自作诗，章法雍容度，美卓绝，线条缓慢，坚强刚健，笔致纯粹，混乱。 动作中表现出和谐，变化中严格遵守法度，飘逸中功绩不变，方格中涌出大气，语言中充满强烈的视觉美感和感人的艺术节奏。 他写的《海月云霞》、《轩辕龙族》、《龙腾鹤舞》等行草文字，用笔方宗法魏碑之韵，聚集魏碑刚柔相济、郁方作草，使他之线恣意强壮，方力古朴，息方借王铎、傅山之势，势奔猛烈，恣意雄浑。 李本深通过将熟练的传统技法融入自己对书法艺术的理解中，在自己写作过程中，笔法灵活多样，变化多样，章法神扬，流丽，洋溢着文人书法家平静的气氛。
蕴含着文人的感情，以美丽悦人，富有学者的气息，以高雅悦人，眺望李本深的书，如春风般馨香，沁人心脾，如秋水般凝视着底，使人心旷神怡。 李本深的书法风格始终保持着鲜明的文人个性，凝结了他坚强的传统文化基础和胸怀宽广的心境，他的书法艺术风格与古人不同，也与当今人不同，达到了传统和现代审美意识的和谐，表现出的魅力是气魄、艺术境界。
(文/蔡佳霖)
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