两岸杨花风雪，一池荷叶雨成珠。
唐陈润《题山阴朱征君隐遁》。 杨花，柳絮。 风吹着白杨花飘到天空，像是飘雪似的荷叶上积了点雨，就像颗粒的珍珠。 诗句用修辞法比喻风吹柳絮、带水珠的景象，给普通物象增添了一些生动的情趣。
2、天莲叶无限碧，日莲花映另一红。
从宋杨万里“晓出净慈寺送林方”。 诗句描写了片断展开的荷叶碧绿，荷花映照着红日的情景。 上一篇文章写荷叶，强调无边无际的壮观景象后的文章写荷花的红色，以衬托红日，突出其格外鲜艳的色彩为目的。
香蕉叶有半黄荷叶碧，秋雨两种。
来自宋杨万里的“秋雨叹”。 芭蕉叶和荷叶在秋风秋雨中颜色不同。 半黄，青碧，秋雨滴芭蕉打秋雨和荷叶，声音相同。 前文写视觉图像，后文写听觉图像。 前后统一不同颜色的声音，画出五彩缤纷的秋雨芭蕉荷叶图，看着临场感、颜色，感觉像是听到了声音一样临场感。
4、晚色芙薗安静，秋香桂子寒。
宋刘勰； 从《问题召伯酱斗野亭》。 芜菁，荷花。 桂子，桂花。 诗句描绘了暮色中荷花站立在水中，秋风中桂花飘落的情景。
5，小河上新出货，花房发红。
产自宋米友仁“临江仙”。 诗句描写了新荷水出，花开红的情景。 动词“手”的活用，非常生动，从半红的荷花中可以联想到少女因害羞而变红的脸，语言的意境也突然变大了。
6、行李已经没有引擎雨盖，菊花还有傲慢的枝条。
从宋苏轼“赠刘景文”。 在秋风中，水面上看不到伞盖似的荷叶的风霜中，菊花虽然枯萎了，但树枝却要傲慢地与寒冷作斗争。 诗句与荷花菊相比，意味着一边突出菊花的傲慢与寒冷，一边表达对朋友人格的赞美之情。
7、若竹尚含粉，初荷未收尘。
来自南朝陈徐陵“侍宴”。 粉是指新竹破土时竹皮上的粉。 这首诗描写了若竹的破土和新荷水的形象。 “还含粉”，是春竹破土出土，笋粉还残留的原始状态，强调其“软”的“没有集尘”，是写了初次出水不久，不脏的印象，以“新”突出。
8、圆荷浮小叶，小麦花生。
出自唐杜甫“为农业”。 小麦是指刚抽穗的麦子。 上一篇文章写的是荷叶圆圆的，还浮在水面上的样子，下一篇文章写的是麦刚抽穗的样子。 上文是荷叶在水中运动，下文是麦花在空中飞扬，两相对比，两相衬托，画面更加丰富。 “小”和“轻”都有着柔和的感觉，“叶”和“花”都给人快乐的印象，“浮”是向上的动作，“落”是向下的动作，这样的构成反映了对比度，丰富了诗句的内涵，拓展了意境。
9，荷深水风大，雨过清香洗头发。
产自宋欧阳修“和圣允百花洲”。 诗句描写荷花池水深风大，雨水散发清香的景象。
十五月下临平山下，藕花遍满无数蒙特罗姆州。
从宋道潜《姑苏归西湖临平道中作》。 临平，即今日浙江馀杭在杭州市附近。 汀，水边平地。 大陆，水中的小陆地。 诗句描绘了五月临平到处荷花盛开的情景。 前两个词是“捕风蒲柔软，立蜻蜓不自由”。