安徽网大皖客户王家琰和司徒越曾经一起拜访肖邦士，萧邦看着王家琏的字说:“你的字对校画，对绘画，你的字如果画中国画，对你的字也有帮助。 中国与书画相同，我认为你的字有这方面的潜力”。 那时，肖邦当场画了《兰草八哥图》，带回王家琏模仿。 但是，嘉宾古井功酒年原浆古20特别赞助的惠派，是王家琏除了枝节，没有提及社会性的职务，也没有旁征博引，爱上书法，一生只做这件事的人。 年仅77岁的王家琏说自己从爱上了这件事开始过了一生，他也是最后一个写作的人，越是最后一个写作越觉得害怕。 王家琏笑了笑，杨宋、秦桧、蔡京的话更好，没有人说老师会接受他们。
王家琰
小时候练字从来没有麻烦过
惠派:王先生名字中的这个“瑕”字是雕刻美玉的意思，我查了一下这个字的发音。
王家琏:我与《新晚报》有很深的关系，在1993年创刊号上，介绍了我的书画作品。 关于我这个瑕疵字，开玩笑很多。 我是寿县人，因为家乡方言的问题，“新华辞典”和普通话应该读三声，小时候读半音。 我是写书法的，写作时会落款引起很多误解。 不熟悉的是“谈”和“淡”，想出了很多笑话。 1978年，安徽省图书馆从事书画活动，当时参加的人很多，有很多老书画家，我也写了两部作品参展。 展览当天有张凯帆、赖少其、萧龙士、孔小瑜等领导人和艺术家。 我是中国最年轻的。 后来，当天的省图邀请，大家都去了，当时省委长张凯帆也是书法家，他看了我两个字后，赖少说这两个字不错，作者是和王家说话还是王家淡说？ 听了这个话，赖少笑了。 他问他，叫我，听我的名字，问他在做什么工作。 书画界的朋友今后也开玩笑“王家淡”。
惠派:你和书画结缘是一见钟情还是后天培养的兴趣？
王家琏:我生于1943年，虚岁77岁。 我从三四岁开始就看到父亲写字，父亲是补习班的老师，我家在寿县也是书香的看门人。 我对书法的兴趣好像天生，我们的兄弟姐妹很多，我父亲的字写得很好，在当地很有影响，只有我喜欢这个，他们不喜欢写字。 我从三四岁开始就喜欢读父亲的字，兴趣是天生的。 我喜欢墨香，另一方面，看到很多书画爱好者追求我父亲的墨宝，这一点也吸引了我。 以为一个人能写字，有人要求体面。 父亲看见我有慧根，就开始教我用手写字。 做了影画模拟，然后开始临帖，一笔一画，写“永”字，纵横按，一字包括8种笔划。 他对我写字从小训练严格，搬笔要打对折，有规律，不胡闹，我的基本工作很扎实。
2002年，王家琏《陈毅青松诗》
惠派:我觉得练习很辛苦，你有没有在意过，还是放弃过？
王家琏:我从来没注意过。 每次写字，自己满意得很高兴，越写越开心。 1951年到小学时，很少提倡写毛笔字。 我曾是学校里毛笔字写得最好的学生。 当时学校的老师、老师们都有习字的基础，语文老师的字写得很好。 老师批改作业，说我写字的老师每次画好几周，同学们都很擅长王家琏字。 那样的话，我就不能再写更多的字了，更喜欢上了。 喜欢写字，写字是我一生的工作，是我的第二生命，我一生中一直不会写毛笔字，几十年没有坚持过。 画画是以后的事。
作品在访问日本的展览会上被称为人生的转折点
惠派:这种价值感体验应该特别棒。 书画界的朋友叫王家琰，说你是个传奇艺术家。 这个奇异现象出现在哪里？
王家琏:应该说我的书法人生没有任何问题，但过程确实在改变。
惠派:好像是因为在展览会上一战成名。
王家琏:我一生做一件事，写字。 你谈到了人生中的坎坷，我其实没有坎坷，平静，至少在书画上很顺利。 要成名就早说话不容易，有时要和地利人和睦相处。 我说我的顺序，说我的书画事业的顺序。 其实我没怎么看书，所以没有高中毕业。 当时生活很辛苦，从学校辍学，1960年在钟表工厂参加工作，为了生活。 填写时，老厂长看到我字写得很好，他很信任我，说这个小伙子字写得很好，我一上班就留在厂长身边当秘书。 我一参加工作就当厂长秘书。 当时的宣传主要是写毛笔字，那时我很有用。 工厂给我创造了非常好的条件。 给工厂写各种宣传资料，以我练习书法的标准为基础，不胡闹。 我对自己的要求比较高，那时我的字，全合肥市人都知道。
王家琰题石版《圣药堂》
惠派: 70年代是你声誉最好的年代，那时合肥市有很多招牌。 明教寺大雄的宝殿、天主堂、清真寺等都有你的话，让你一战成名是1976年去日本的展览会吧？
王家琏:老诗人严阵以待与我亲密，我顺便来到艺术家家。 1976年3月或4月，我去严阵家玩时，王先生最近接到文联的通知，最近文化部、对外文委正在组织中国书法在日本展览会。 你不喜欢写字，给文联送来了。 明白了。 我想是中日邦交，为了写关于它的内容，想起了鲁迅先生的诗。 鲁迅曾在日本留学，因此与日本文化界的交流很多。 我写了鲁迅先生的《赠送日本朋友》一诗。 一个多月后，文联通知我，家琏，写你的简历，选你的作品去日本展览，说我不可能。 这么多名家参展，怎么选我的领导说王家琏这次很辛苦，安徽选了两个，你和司徒越(孙剑鸣)，还有你们两个是寿县人。 不久，这次展览巡回日本东京、名古屋、北九州，这些作品最后被收藏在中国历史博物馆。 这次展览对我的人生来说是个重要的转折点，如果没有这次展览，我会从哪里出发呢？
行草六言连:铁石梅花气，山川香草风流
惠派:的确是一战有名。
王家琏:当时做书法的人很少，不如现在普及。 因为那个时候断层了，所以赶上了机会。 上有老人，下有小人还没来。 从这儿看我还是很顺利。 正好当时安徽省文物局成立了，张凯帆说可以在文物局工作，赖少说家琏，你马上写报告，蔡老给了你批准。 当时，我当场写了一篇报告，说“喜欢书法，有了一定的成果”，蔡老批评道。 我说过明天要叫你，后来钟表厂不肯放我。 文物局举着蔡老的旗帜，说放也不放也不放。 结果不到一周，关系就转移到了文物局。 我去后面的领导，说我不想机关，只想博物馆。
博物馆才是我自由的天地
惠派:你为什么要去博物馆？
王家琏:嗯，我有个主意。 我不是为了参加行政工作，而是出人头地发财。 我不想做这个。 当时，文物局想让我当办公室主任，我想到省博物馆，说他们同意。 博物馆是艺术殿堂，学习条件好，资料丰富，甚至是我的自由天地。
扇面(草书)
惠派:博物馆的经验，对你的艺术创作也一定很有帮助。
王家琏:中国的书法自古就没有书法学校，本画家自学有才，没有学校培养出来的。 中国的文字决定用毛笔写。 兽毛做的笔很有弹性，练毛笔有独特的方法。 没有用硬笔写的变化。 用毛笔写的字上下左右一按，就会有变化。 先写字必须临写，临写，背着来，以前的文人从小就在练毛笔字，我小时候就像给父亲写字一样，一步一步地走来，每个文人都能写毛笔字，写得很漂亮。 科举时代，因为不会写字，就这样通过了。 我喜欢查博物馆的资料，那些作品随意触摸，至今为止都是大书法家，人蝇头小楷，一点一点地画出相当规律，现在的时代变了。 现在的书法中，很多人为了成为书法家而练习毛笔字。 很多人学会了和我写字，他们问你今后有没有可能成为画家，你先要求能读懂自己的字，书法家的要求很高。 时代变了。
王家琏是徽派的题字
惠派:书法所搭载的功能也不一样。
王家琏:博物馆里文物多，是艺术宝库。 当时安徽省博物馆有23万件国家文物，书画有2、3万件，多为国家一级文物。 书画仓库的一般人都不随便进来看看，可是管理仓库的人对我还是开着网。 所以我有机会看很多古人的墨迹。 书画家看古人的墨迹很重要，用笔墨看真迹就没有歪斜。 看印刷品不行。 博物馆有很多优点，有很多碑文，可以借用，自己喜欢的东西可以作为榜样。
书法之道包含着人的修养
惠派:博物馆的工作经验似乎也接触了很多书法家。
王家琏:这很重要。 当时要做“安徽文房四宝陈列”，由安徽省博物馆领导，全国各有代表性的博物馆征集借文房四宝，故宫到古砚台、毛笔纸、天津、上海、南京博物院是我，为了协助文房四宝展览，向全国大书画家征集作品。 北京李可染、吴作人、启功、上海谢稚柳夫妇等，南京是林散之、亚明，这些艺术家与我接触，对我的人生产生了很大的影响。 他们是我的老师，比我更擅长上大学。 他们还写字送给我。 谢稚柳夫妇喜欢我，去见他们的时候，他们一个人给我写了对话。 以前我的作品去了日本展览会他们也知道，去了也给我留了饭，很亲切。 师父们在现场制作书画，我在那里参观。 启功兴趣、出口成章、实力深远。 这些都给我补习，比上普通大学还厉害。 我接触的是大师啊。 在这一点上，我的人生也在改变。
惠派采访直播
惠派:你认为大师们写的书法中包含的“道”是什么呢？你理解的书法道路是？
王家琏:书法之道，博大精深，内涵丰富，蕴涵着个人修养，不是每个人都能写好字。 光拼命练习是不行的。 要看人能不能写好字，把握笔的姿势，笔性是必要的，这种艺术才能是必要的。 书法要求很高，需要多读书，需要文化修养。 本画家最后要看你的实力在哪里，就是看你的文化修养。 黄宾虹见林散之，对他说——读万卷书，行万里路。 这是对本画家的最高要求。 书画艺术表现一个人的气质修养是全方位的。 启功先生说我写的字是“馆员”(科举考试字)，启功是温文尔雅文彬，我写“馆员”也不容易，每个人对写字都有各种意见，没有各种风格统一的标准。 字写到最后难，有时写不到最后，要放松几天。 其实写字有时伤筋骨，吐血。
王家琏国画大写意《苍鹰图》
惠派:现在让很多人给你写标题吧。
王家琏:为了写牌匾，不要马虎。 写鬼画出去怎么样？ 不得不出门。 字很怕上墙，但字一上墙是否能站起来，字一上墙就能打起精神。
惠派:心是对的，才能是对的。
王家琏:心正笔正。 心里有邪念，字也写不出来。 侏儒，写字，绝对不行。 最后写的是写作者。 书画爱好是我的第二生命，我一生追求，字写得好，人写得好。 杨嵩秦桧以前是冠军出身，蔡京的字也不错。 “苏黄米蔡”因为人品不好而变成了蔡襄。 秦桧的字写得很好，但秦桧的字写得更好，可以说你在学习秦桧吗？你的格调被扫除了。 新晚报安徽网大皖客户记者蒋楠楠/文雪重廉/摄影
