有个秀才去北京考试，途中遇到了小偷，钱被抢了，身无分文，无处可住。 幸亏好心的人给他推荐了旅馆，可以临时住处。 这位秀才对自己的处境感慨万千，亲笔写道
也许盖子也不行，反正莫奈在做什么呢？
这副对联，尽量表现了秀才的书的愤怒，不过，多由虚字构成，看起来没什么意义，意思也很有趣。 这样的对联，被称为虚字对。
古汉语虚字，与现代汉语虚字有些不同。 那是指没有实际意义和意义的抽象，但有语法意义的词语，或者没有意义的多馀的词语。 其中有我们现在说的前置词、连词、助词、副词、语气词。
比较常见的虚字是，什么、乌、乃、其和然、若、所、为、焉、也、以、男、在、之、人、和、因等，正、但嗟、奈、状况、更、料、甚、任意，这些都是一字虚字。 另外，两个字的虚字是“那允冢”、“又”、“莫是”等，三个字的虚字是“更多消失”、“最没有理由”、“又是”等。 这些虚字在句首、句尾都是意义转换点，起着转移和连接的作用。
虚字对是指有虚字，上下相对的对联。 虚字没有意义，很少对句都是虚字构成的。 虚字联系在一起，有独创性的办法，虚字就有创造别的面孔的效果。 以前的餐馆有这样的对话
坐在座位上喝醉了的人也三杯出了家就摇摇晃晃的。
这副对联中使用的虚字，是我们熟悉的“这也是”，把虚字放在上下连句的末尾，把客人酒后的醉态不遗馀力地生动描写出来。 除了虚字还可以对句，但读起来平淡，不太有趣。 再加上“再加上人”的妙处就没有了。
同样文章末尾用虚字的是苏轼问题广州真武庙的对联
有发挥剑威势，降下运送仙佛杨耳的龙伏虎的手段，龟蛇云静。
真武是道教人物，他穿着头发、黑衣、剑、龟蛇阵，苏轼称赞真武大帝的雄武威猛。 另外，上下文中使用的三个虚字，强调语调，强化感情色彩，在氛围的演出中发挥着重要的作用。 没有这些虚字，整个对句就没有那么强烈赞美的意思。
正如张謇在眼镜店的问题上所联系的那样，文章中也有虚字的虚字对
使用它的时候，当然。搬到不合格的地方也不是好事。
这副对联用虚字，用适合幽默推荐来店的眼镜，读起来很有趣。
也有这样的对联
醉爱开的痕迹狂吟白也诗。
清代王士禛在笔记本上写到，王士禛89岁时，祖父和叔叔一起喝酒，叔叔喝酒后，拿起笔挥笔写草书，有草圣张旭之风。 祖父对王士禛兄弟说“醉爱开之迹”，开之指书圣王羲之，兼有善隶书、草、楷书、行各体。 王士禛呼吁“狂吟白也诗”，祖父听了大为赞扬。 王士禾所对下联妙称李白为白也，将“也”与“之”对比以保证对偶，兴趣也增加了。
事实上，宋代有学者区分实字和虚字，周辉在《清波杂志》中记载苏轼教子非常注意虚字实字的运用
东坂教诸子的作文，语言多而意义少，或者虚字多而实话少，人人都批评它。
虚字在古典诗词中的应用也很常见，但唐代人尤其善于用虚字。 但是，如果不能很好地使用虚字，就会变得懒散。 这一点，不论是诗词还是对句都要小心。