虽然他学习了很多次有钱的车，但是悲惨的命运埋没不了他那无稽之谈的才能。 他的笔调非常轻松，影响了国画的四个世纪以上。 ……………
徐魏( 152l~1593 )明代书画家被称为“中国式梵高”。 因为中国画历史上不可或缺的才能，他的书画影响了国画，至今不衰。
他小时候天资出众，出生于官吏，但落了家，父亲病死，母亲卖了，哥哥客死于异乡，哥哥病死，老家被占领，他成了无家可归的流浪秀才。
他练剑学琴，写作文，读大众书，学财五车，智慧出众，与当时举出的八股文不符，科举考试8次，失败。
虽然徐魏是幸运的，生来就坎坷，考场失意，但他刚成名，受到当时的抗倭名将胡宗宪的评价，把他看做上宾，把他当做好朋友。
在和日本的战争中，他给胡宗宪制定了计划，显示了惊人的军事才能。 胡宗宪在贡献皇帝的基础上，写了徐魏题诗，结果龙颜大悦、徐魏深受器重，与胡宗宪交朋友。
他用胡宗宪用他的钱买了大房子，二十几间房子，两个大池塘。 他养鱼、种荷花、种果树、喝酒、唱歌、在网上捕鱼，在竹林大院里招揽客人、烤竹笋做茶，生活都不愉快！
这恐怕是他人生中最辉煌的时刻，可惜好景不长，杨歌倒下，胡宗宪被逮捕为杨歌党羽，死在监狱里。
他不在乎胡宗宪和杨歌的不良行为，士为好友死去，知道胡宗宪相遇的恩情，他想用生命报告。 他寻求痛苦和死亡，经常在深夜哭泣，极度压抑。
最终，他把自己折磨成疯子，濒临死亡，生命垂危，更加精神错乱，直到第二年冬天，在和妻子吵架中，暂时失去了手，偶然杀死了妻子。
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他成了被判死刑的杀人犯。 他戴上脚镣，饥寒交迫地在监狱里等候，幸亏朋友帮助，七年后才遇上新皇帝的赦免世界，出狱。
出狱后，贫穷的他没有亲戚，开始大量画画，他很厚道，别人救济他，他要捐赠自己的书画。
他不谄媚高贵的人，而是达到随从性，欣赏他才华的高贵人来找他，他都不关门，喜欢穷。
他晚年因耳聋和手脚麻木等很多疾病而烦恼。 当他没有绘画能力的时候，他开始拒绝别人的援助，觉得自己对报纸已经无能为力了。 最后，他饿死了，呆在自己铺稻草的旧小屋里。
现在他的书画真实，即使一张也有很多收藏价值，很难在市场上找到真实的痕迹。
他人生的苦难和疯狂的性质，迸发出巨大的精力，全都倾注在书画上，在他的不世界也完成了奇怪的才能。
他的画，笔力雄浑，笔法雄浑，而且纤细而不准确。 他吸收了名家的长度，自己做了一个整体。 大胆创新的泼尼松龙手法，以泼尼松龙写实风格画派为首，是“青藤画派”的祖先。
他的花鸟画都大幅挥动，墨色淡淡，势头纵横，笔墨病和松弛，浓淡，阶级，疏密，形状和大小，以及墨迹的干燥和湿润控制，他挥笔的瞬间，神助，恰当地把握着这一切，即兴创造了另一个生面的墨色神韵。
他并不像画匠那样再现对象。 因此，跟踪对象时，只要把握“形状”，他就不会被实物所束缚。 疏散期间，生动活泼。 他丰富的笔迹，表现出浓厚的抽象表现的风格含义。
徐魏的泼尼松龙写花鸟画，不能单靠生活一家。 那幅花鸟画，兼任各家之长，大胆变革，富有创造力。 其写意画，无论是花卉还是花鸟，都是在不像之间，画了四点的花木、画家，画了牡丹的雍容、紫薇的隈秀、竹的萧疏、霜菊的孤高、寒梅的清明神韵的入木三分，分别伸展着九尺和五尺的桐和芭蕉，笔直地走出画外，没有首尾，骤雨 他的水墨葡萄像虻龙的藤蔓，结果挂着枝条，水灵活泼，形象生动，茂盛的叶子形成大水墨，风格疏远，不求形状，代表徐魏的大写意花卉风格。 丰富的运动轨迹和浓淡、徐疾、大小、干湿、疏密程度不同的笔迹墨韵，没有挥笔速笔的即兴性和再现性，呈现出中国绘画中最强烈的抽象表现主义。 这不是普通的描写物像，而是艺术的加工，包含着某种内在的气质、精神，这种气质、精神又会给观赏者带来临场感。 徐魏写的南瓜、菊花的图画，一下子写出来，把墨像云一样抹去，气势逼近的同时，适当的笔力、重量、浓淡、疏密、干湿发生了极大的变化。 墨法中呈现出随意浸渍的油墨光晕，控制着适当的浓淡。 徐魏虽然自称“抹杀戏剧”，但真实地传达了花果不同的根性和生韵。 桐画，只是用墨笔法描绘其中的一部分，就会让人联想到笔直诚实的参天桐。 翁方纲说，纸是一尺木百尺，为什么在这青林庐。 也许是豪爽、半夜被酒歌嘘了。 」徐魏以其优良的笔法，在相似与否之间，为欣赏者创造了广阔的审美天地。
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