“语盛宋兴唐”这个词体在民间兴起后，中唐诗人们敏感热情，迎接了这个新事物，开始了语言这种新形式的尝试。 张志和的《渔歌子》是比较成功的一首。
渔歌子唐张志与西塞山前白鹭飞翔，桃花流水鲫肥育。 青筷笠，绿蓑衣，斜风小雨不回。 “渔歌子”是用民间渔歌写的，这个词的基调清新朴素长。 但是，作者张志和不是真正的渔父，而是被寄托了“烟波”的文人式的“钓鱼人”，所以语言中除了融入了民间文学的朴素、清新之外，还融入了不出污泥染的古代高雅文人的隐居、淡泊的高情远意。
这个词整体上只有27个字，表现出细雨中江南山水的美丽和渔父的悠闲愉快，清新淡泊，描写语言，有隐居生活的宁静趣味。 正如王维的诗有画，画有诗，王维住盛唐时北方地区，张志和中唐时江南一带。
张志和多伊多艺，善作词，能书善画。 “渔歌子”是一幅语言，也是一幅笔致精致、形象鲜明的江南山水画。 “西塞山前白鹭飞翔。 ’第一句描绘了香烟的奇妙境界，表现了江南山水之美。 第二句“桃子的流水镨肥料”，水面上漂浮着鲜艳的桃花，水中，大大鳞次栉比的江南鳗鱼利用“桃子的涨水”追逐着玩耍。 只有两句话，江南的春天，山川秀丽，落英绚烂的景色，其中所蕴含的春意，非常生动地传达了出来。 这是诗人长期隐居江南一带，沉积的审美趣味赋予场面的结果，也是诗人善于把握江南场面特征，把握江南诗情画意的结果。
在这幅充满诗情画意的画中，处于中心地位的是戴着“青筷笠”穿着“绿蓑衣”的渔夫，悠闲地在斜风小雨中吊竿，在斜风小雨中钓鱼，与其说是享受江南春天的美妙自然。 这个渔翁是张志和自己的写实，或者借张志和渔翁来表达自己的怀抱。
的作者通过在画面上精心挑选的自然风景，通过钓鱼的渔夫，热烈赞美江南的春色，表现出充满身心陶醉的诗情画意的自然景色的无限喜悦，歌颂悠然自适自在的生活。 当然，这里也包含了一些逸乐的感情，这种逸乐的感情，是这种无意的工作，不求名望和禄，甘于山水贫穷的“钓烟人”的生活和思想的反映，他体验了那种烟草奇妙境界的真谛，回归真实，与自然同化的心灵自由和精神超然的幸福 因此，自然是真实的，不是不自然的。 并且，在这句话中，隐居感情所表现的不是消极的避难，而是清洁自己，对自然的爱和执着，这是中国文化“天人合一”的体现，也是陶渊明式自然中追求精神自由隐居文化的继承。
“斜风小雨不必回去”山、其水、桃和白鹭、渔父自己也笼罩在斜风小雨中，茫然不知所措。 躲起来，渔翁在这烟雾缭绕的环境中钓鱼。 江南对自然之美的陶醉与爱，这不就是“香烟钓人”追求精神自由的领域吗？全篇二十七字，其中有二十四个字的写实，只有场景融合的“没有必要回去”这个词发出理性的光芒，可以说是作出审美判断的“点晴”之笔。 “斜风小雨不必回去”是渔翁，也是作者内心的独白:我决心与自然同化，山水与年老！ 沉浸在这美丽的大自然中，永远不后悔！
全词的情景融合，写下香烟的奇妙境界，用“不回去也行”这三个理语连在一起。 清新朴素，而且有悠闲的爱好，馀情洋溢，意境遥远，意味深长。 看了这首诗你有什么想法？欢迎留言。 如果你喜欢这篇报道，请注意。 请注意。 请分享编辑每天更新不同的内容。