从古人的诗中再次感受到美丽的山河之美！
《早发白帝城》
李白
朝辞白帝彩云之间，千里江陵一日归还。
两岸猴子声音不绝，轻船已经越过万重山。
观赏:全诗锋高，给人一种天空之灵飞翔的感觉。 但是，只看这首诗的气势豪爽，笔势骏利，还不能完全理解整首诗。 诗歌溢出的是诗人经历了艰难岁月突然爆发的热情，在雄伟而迅速的疾病中，又富有豪气和喜悦。 快船快意给读者留下了广阔的想象馀地。 为了表达清爽的心情，诗人特意以上平的“删除”韵的“间”“还”“山”为韵脚，使整首诗美丽、轻快、意味深长。
“望庐山瀑布”
李白
日光香炉产生紫烟，望着瀑布挂在前川。
飞流下降了三千尺，我想是不是天河在九日落了。
观赏:这首诗的香炉，也就是第一首诗的开头所说的香炉峰，“在庐山的西北，那个峰是圆的，烟雾聚集，就像博山香炉”(音乐史《太平环宇记》)。 但是，一到诗人李白的笔，就成了另一个景象。 耸立在天上的香炉，慢慢升起白烟，朦胧地浮在青山的蓝天之间，被红日照得变成紫色的云霞。 这不仅渲染香炉峰美丽，而且有浪漫的色彩，为罕见的瀑布创造了罕见的背景。 诗人把视线投向山墙瀑布。 “看瀑布挂在前川”，最初的四个字是问题。 “挂前川”是“望”的首要形象，瀑布像巨大的白色教练一样悬挂在山川之间。 “挂”这个字很奇妙，虽然动作很安静，但却表现了瀑布的“遥见”形象。 第一首诗是:“壮哉轻而易举地成功了！ “正因为这种“造化”，才能“连接”这个巨大的东西，所以这个“连接”字中包含着诗人对自然的美妙赞词。 第三句非常描写瀑布的运动。 “流水笔直三千尺”，挥了挥笔，字变得有力了。 “飞”一字，描写瀑布涌出的景象十分生动，“正下”山高陡峭，水流湍急，其高直下落，势在眼前。 但是，诗人觉得还不够，就写道:“不是天河在下落吗？” “多疑”细腻，诗人明显模糊，但读者也知道不是。 但是，光是这样写，就觉得更生动、更逼真。 其深奥之处在于诗人前面的描写已经孕育了这种形象。 巍峨的香炉峰隐藏在云雾中，像瀑布从云中流下一样，望着向天空下来，天河自然而然地从天而降。 “怀疑银河掉落了”，这个比喻虽然奇怪，但在诗中毫无理由地在形象的描写中自然地成长起来。 它夸张自然，新颖真实，挥洒全篇，使整个形象更加丰富多彩，雄伟美丽，令人印象深刻，给人留下想象的馀地，展现出李白那种“万里痢疾，末势尚壮丽”的艺术风格。
“望天门山”
李白
天门中断了楚江。 碧水东流到这里。
两岸青山相对。 孤独的帆一整天都来了。
观赏:这首诗写碧水青山，白帆红日，画面色彩鲜艳。 但是，这个画面不是静止的，而是流动的。 随着诗人行舟，山断河，东回流水，青山相对出，孤帆日来，景色由远而远。 诗中使用了6个动词“断、开、流、回、出、来”，山水风景呈现出飞跃性的动向，描绘了天门山一带的雄伟。 一、二句描写了天门山水雄奇的险峻气势，惊人的三四句写法也描写了广阔的水势。
“黄鹤楼”
李白
故人西辞黄鹤楼。 烟花三月份下扬州了。
孤独的帆在远处展开影子。 只能看到长江的天空流动。
观赏:李白是一位热爱大自然，喜欢交游的诗人，他说“一生都要参观名山之旅”，足迹几乎遍及全中国，留下了很多吟诵大自然之美和友情的作品。 《黄鹤楼送孟浩然广陵》是一部古代流传下来的名篇，这首诗是李白为蜀壮游时期的作品，描写了诗人送走朋友时的无限依恋之情，也描写了祖国山河的壮丽。
登鹳楼》
王之弛
白天靠山，黄河向大海流去。
要穷千里之眼，更上一层楼。
观赏:写这首诗的诗人用登高望远表现出的美好抱负，反映了盛唐时代人们的积极进取精神。 其中，前两句写了意见。 “白天依靠山”远景，登上山楼眺望的景色，黄河入海”近景，水面壮观，气势磅礴。 在这里，诗人用极其朴素、极其简单的语言，把进入广阔视野的万里山河形象也高度概括起来，收入仅有10个字，然后在千年以下读这个十字时，面对着那个地方，一看到那个景色，就感到开心。 第一句，夕阳向楼前展开，望着山西起伏不平的下沉，视野的尽头是缓慢的。 这是天空的景色，远处的景色，西边的景色。
下文目送楼前下流的黄河咆哮着，向南流去，又在远处向东流去，向海流去。 这是从地到天边，从近到远，从西到东。 把这两首诗合起来，上下、远近、东西的景色都收在诗笔下，画面特别宽广，显得特别漂亮。 下一句诗，诗人在鹳楼，看不见黄河入海。 俳句中有这样一种写法:诗人送走黄河远缘而产生的意中景，将其前景和意中景融为一体。 这样写，增加了画面的广度和深度。 把太阳叫做“昼”是写实的笔法。 落日头衔山，云遮雾，那微弱的太阳光辉，看起来比这时暗，所以诗人直接观察了“昼”的奇景。 关于“黄河”。 当然是写实的。 像金色丝带一样在群山之间飞舞。
“暮江吟”
白居易
一个残阳铺了水，一半江红了一半江。
可怜的9月3日晚上，露水如珍珠月亮似弓。
观赏:《晚江吟》是白居易《杂律诗》的一首。 诗歌整体构想的美妙之处在于，将幽美的自然界的两幅影像连接起来。 一张是夕阳西下，晚霞映照河流的光辉景象，一张是弯月初升，露珠透明的夜色。 两者最好一起看看各自的美景。 诗人在诗句中加入了恰当的比喻写法，使景色生动。 这首诗渗透到诗人擅自离开朝廷后的轻松解放情感和个性色彩中，使整首诗成为诗人特定境遇中审美心理功能的艺术载体。
《望洞庭》
湖光秋月两相和，潭面无风镜。
遥望洞庭山水翠，银盘里有一颗蓝螺丝。
观赏:诗歌描绘了秋夜月光下洞庭湖的美景。 微波不兴，平静美丽，非常宜人。 诗人奔跑想象，清新的笔调，生动地描绘洞庭湖的宁静和平的朦胧美，描绘了美丽的洞庭山水图。 表现了诗人对自然的爱，表现了诗人宏伟的气概和卓越的表情。
诗以“望”字为着眼点，“水月交融”、“湖平如镜”是近视眼的“洞庭山水”、“青螺一样”是遥远的希望。 写下了风景中的情景，但区别很明显。 近景之美，独特远景是漳、奇丽。 潭面如镜，湖水如碟，君山如螺。 银盘和青螺映照，月光湖光相映，情景协调，相互表扬。 诗人写的君山就像埋在明镜洞庭湖中的美丽翡翠，美丽。 那句话也极其精致。
“在湖里喝晴后的雨”
苏轼
水光明媚晴朗，山色空空如也，下雨也不足为奇。
想要西湖比西子更美，浓妆淡妆。
观赏:诗的上半部分描写了西湖水光山的颜色和西湖晴朗的雨态。 “最好是水光耀眼晴朗”描绘西湖晴朗的日光:在灿烂的阳光照耀下，西湖的水波荡漾，光辉灿烂，十分美丽。 “山色空濂雨亦奇”画雨山色。 西湖周围的群山被雨幕笼罩着，茫然若有则不可思议。 从第一首诗可以看出，这天诗人和客人一起在西湖举行了一整天的宴会，早上太阳很明亮，后来天黑下起了雨。 在感受到自然而对西湖有着深深感情的诗人眼中，无论是山上还是晴天还是雨天都很棒。 从“晴好”“雨也奇”的评价中，可以看出不同天气下的湖山胜景、诗人即景挥毫时的兴会及其开朗的性格、开放的心情。 前半部写的景色是交换，对应的景色，情感宽广，豪爽的情感，情感融合，文字之间的情景相对，西湖之美很少写，诗人之情表现得很清楚。
在后半部的诗中，诗人继承了前两句话，再用他写实的画笔描绘湖山的晴雨的颜色，而不是取神，只用空灵恰当的比喻就能产生湖山的神韵。 比喻体和本体之间，西湖和西子实际上有同样的“西”字，除此之外，诗人的着眼点只是现在西湖的美，在风神的趣味中，和想象中的西施的美意外地相似。 西湖和西子都有其美丽之处，对西湖来说，无论是晴天还是下雨，对西子来说，无论是淡妆还是浓妆，都不能改变它的美丽，只能添加它的美丽。 在这个比喻中，诗人有“用晴天的西湖比淡妆的西子，用雨天的西湖比浓妆的西子”这样相反的解说，诗人说“用晴天比浓妆，用雨天比淡妆”。 两者都有意见，各有根据。 但是，对于才情洋溢的诗人来说，这是一个奇妙的手偶然得到的神的比喻，诗思偶来到的神的笔，只是一时的心和景色，从西湖的美联想到美的化身西子，从西湖的“晴好”“雨也奇”到西子也想象到“淡妆浓妆淡妆就好”，在描绘这个比喻的时候下笔 欣赏这首诗的时候，要把浓妆、淡妆分为晴天、雨天，反而有可能损害比喻的完整性、诗意的灵美。
“用于插头”
王维
想听自行车的一方，国家超过了居住期限。
征蓼出汉塞，雁入胡天。
沙漠孤立了，长期成为圆形。
萧关见到官员，一切都受到燕然保护。
观赏:这首诗载于《全唐诗》卷一二十六。 以下是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士张燕瑾先生对诗歌的赏析。
《使至塞上》描绘了塞外美丽的风景，表达了诗人不怕困难，赞美守卫国家的守卫队爱国精神的这首诗的叙事诗简洁，画面美丽。
0登高》
杜甫
风天高猿啼哭，渚清沙天鹅飞回。
无限树落萧萧，长江滔滔不绝。
万里悲秋常招客，百馀年病独自上台。
苦难厌霜鬓，打倒新浊杯。
观赏:诗的前半部分描绘情景，后半部分抒情，写法各有各的妙处。 首联重点描述了眼前的具体场景，如画家的工笔，形状、声音、颜色、状态一一表现出来。 次联应该强调秋天的气氛，像画家的写实形象一样，传达意识，让读者凭想象力进行补充。 三连表达了感情，从纵(时间)、横(空间)两方面加笔，从异乡漂泊写给多病残疾人。 四连白发日多，护理疾病断饮，当时世上的困难是落后的根源。 就这样，杜甫担心国家创伤时的情操，跳了起来。
这首诗八句都是对的。 粗略地看，首尾似乎“没有正确的事情”，胸腹似乎“没有正确的事情”。 经常品味“一篇中，一句全律，一句中，字全律”。 不仅“全篇可法”，“句中用字”，“古今人绝对不会说话。 决不说话的人”。 博得“广代之作”(见胡应麟《诗薮》)的好评是理所当然的。
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