雨过天晴的诗句——诗词赏析唐诗宋词的夏日雨后

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夏天雨后的世界很美。 空气清新，忘记过去的急躁，感到雨后的凉爽。 雨后的天空，常常出现美丽的彩虹，如七虹桥。 水池里青翠的叶子上，滚着一颗透明的“珍珠”，在阳光下闪闪发光。 一朵鲜艳夺目的“荷花妖精”，看起来更有魅力更动人！

历代的游客都辞去了工作，有很多描写夏季雨后之美的文章，请跟着中国的好诗一起欣赏夏季雨后之美景！

雨后的望月

唐李白

四郊霭飞散，开户生蟾蜍。 万里舒霜合，一条江躺着练习。

出来的时候山是白色的，高后海是明亮的。

为了珍惜团扇一样的东西，一直吟到五更。

从诗中可以看出诗人清晰地感受到雨后月夜的美。 雨停后，风吹雾散，打开窗户看夜色，半月刚从东方缓缓升起，夜深了，秋霜万里铺满大地，长江向东流去。 月亮刚出来就把山野照得雪白，月亮到了白天海水的中心也照得明亮。 为了珍惜团扇般美丽的月亮，诗人吟诗到天将亮。 诗的前两句写了月出的样子和月形。 从三到六十描绘了月夜的壮观景色，从“半衍生”、“出时”、“高后”可以看到月亮升起的过程。 字数虽少，形象鲜明，工作很努力。 在这里作者采用拟人化和夸张的手法，给诗赋予了幻想色彩。 随着霜天月夜之美的观察、发现、体会，诗人的心情不断升华，诗人终于以无法抑制的热情继续唱着这美丽的月光到了黎明。

雨后

唐-元种

睡眠更多，孤独的灯光暗淡明亮。

竹尖上雨多，有时一抖窗帘就吓一跳。

元稷( 779年-831年，或唐代宗历14年至文宗大和5年)，语言寥寥，另言威明，唐洛阳人(今河南洛阳)。 亲本宽，母郑氏。 北魏宗室鲜卑族拓跋部的后代，什翼燅的十四世孙。 年轻时，与白居易共同倡导“新乐府”。 人们常把他和白居易称为“元白”。

雨后的池上

唐-刘勰

雨池水面平坦，微磨的镜子照亮屋檐。 东风突然起杨舞，发出更加内心深处的声音。

雨后池上景色的美丽，使诗人写下了其静谧与动态，不仅丰富而且构成了对比，得到了安静感动的艺术效果。 第一句直说，下一句平静地接受，以第三句为主，尽力改变，发出第四句，这是约定句的一般造法(见《唐音设计》卷三引杨仲弘语)。 诗人用这种方法巧妙地配置，协调语言结构的形式和内容，以形势的配置和笔的变迁之妙为成因。

夏雨后问题青荷兰若

唐施肩吾

僧舍清凉竹树新，第一次下雨洗尘。

微风突然吹过莲叶，水银流入蓝色的玉盘。

诗人应该是夏雨后为寺庙做的。 描写了寺庙雨后的清新和院内青翠的荷叶之美。

雨后

唐-李百药

来晚景色好看，晴天才找华。

薄云向天空，彩虹逐渐倾斜。

后窗是面对岸的竹子，前楼的枕浦沙。

寂寞无会，尊酒论风花。

李百药( 565--648 )，字重规，定州安平(今属河北)人，唐史学家，诗人。 其父李德林担任隋内史令，修订国史，着有《齐史》。 隋文帝时百药仕太子舍人，东宫学士。 隋炀帝时侍奉桂州司马职，迁往建安郡丞。 回唐后拜本书舍人、礼部侍郎、散骑常侍。 为人诚实，坦率抗议的太宗取消王子，为太宗采用。 五礼，奉命修改律令。 另据《安平县志》报道，李百药和家族墓地遗址现在位于河北省安平县程油子乡寺店村南。

浣溪沙清润风光雨后

宋-时端礼

清润的风景是雨后的日子。 玫瑰花散落在绿色的窗前。

碧琉璃瓦想生烟。

十里闲情依蝴蝶梦，春怨付鲱鱼。

小楼今夜月圆。

这句话在夏雨过后，风光明媚。 绿窗玫瑰起初表示感谢，跟腱就像美丽的玉生烟。 下一部电影是抒情的，闲情寄梦，深仇进曲，由小楼月圆结合，尽情回归写景，弥觉隈永。

满江红(雨后，带家游西湖，荷花盛开)

宋-范成大

柳树外面雷声轻，催促几阵雨丝骤飞。

雷雨过去了，半河荷气，粉末融化着香气。

诗蕊在春天笑了笑，从水里洒出罗衣。

梁州，箫鼓浪中，飞鱼起立。

山投下阴影，云层层叠。 滔滔不绝，舟如叶。

有采菱清，桃根双型。

忘掉天地的流浪之地，不在尊前加入闲愁。

任碧筒，十丈卷金波，长鲸吸。

范成大( 1126-1193 )，字功能，名石湖居士。 汉族，平江吴县(今江苏苏州)人。 南宋诗人。 市文穆。 从江西派开始，在学习中，晚唐诗继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于成为一家。 风格平易，清新。 诗题材广泛，是反映农村社会生活内容的作品中成果最好的。 他和杨万里、陆游、尤州合称南宋“中兴四大诗人”。

鸬鹚天(在雨后的湖里看花生)

宋-叶梦得

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刚下过小雨就告诉夕阳。 归云正要过横塘。

空回雨盖改建，未见琼皮洗暗香。

追逐景色，稍微凉快一点。 眼泪还留着。

只应有自己的东风怨恨，长送念伤破了晚妆。

叶梦得( 1077~1148 )宋代词人。 字少。 苏州吴县人。 绍圣四年( 1097 )士第一登台，历任翰林学士、户部尚书、江东帘大使等官职。 晚年隐居湖州弁山玲珑山石林，石林居士，所着诗文多以石林为名，有《石林燕语》、《石林语》、《石林诗语》等。 绍兴十八年毕业，一年七十二年了。 死后，追赠学校的少保。 在北宋末年到南宋前半年的词风变异过程中，叶梦得是起领导和中枢作用的重要词人。 作为南渡词人中年一代的长者之一，叶梦得在南宋前半段开辟了以“气”入词的话坛的新道路。 叶语中的气主要表现在英雄气、疯狂、逸气三个方面。

水调歌头(雨后月出西湖的作品)

宋周紫芝

落日是烟树，云水是空的。

淡淡的霞光消失了，什么事情都依靠约微红。

湖的夜晚风很细，整天还有雨

碧绿的湿山峰。

谁打发了漫长的月亮，凉水浸在玉壶里。

问月，应笑，白头翁。

不老不衰。

良夜数横烟棹，独自倚危西望

远山远。

但是，我讨厌死者在远方，这种乐趣和谁一样。

这句话吟咏雨后西湖的月光，表现出赏月时的孤独感。

上陟、语人用水墨笔法描绘雨后晴朗的月亮照耀西湖的景象。 首先从薄暮开始写道:“落日在烟树上，云水空空如也”。 傍晚，云水之间模糊不清，落日仍斜悬在云烟笼罩的枝头。 很明显，这是刚下过雨就晴了，夕阳西下的景象。 “烟草树”是被淡云包围的树木和丛林。 南朝宋鲍照《从登香炉峰》的诗《青冥摇烟树，圆顶横跨负天石》。 “空蒙”是迷惑、混乱的样子。 南朝齐谢晖《看朝雨》诗:《天空如霞，散漫轻》宋苏轼《湖上晴后饮雨》诗《水光宜晴，山色天雨亦奇。 我写了雾消失后的情景。 “澹霞消失了，什么事都依靠约微红”，一会儿，淡淡的云霞消失了，天边还残留着一抹馀红。 “澹”是淡淡的。 浅薄的意思。 “湖夜风细，刮着一天残雨，青翠的湿峰”，残雨后，微风吹着傍晚的西湖，吹着青翠的山。 “苍翠”草木葱郁的样子。 南朝齐谢晖《冬夜郡事隙》诗说:“苍翠眺望寒山，丘俯瞰平地”。 以上部分依次描绘了月亮出来前的各种景象，实际上是为了写月亮而描绘背景。 最后月亮出来了。 “谁送长月，冷浸在玉壶里”。 明亮的月亮终于升上了辽阔的天空。 天空像玉一样明亮，月环在这么大的玉瓶里看起来很冷。 “玉瓶”，玉制的瓶子。 经常用比喻来表达明亮、清洁的东西。 王昌龄《芙蓉楼送辛徐》:“洛阳的朋友和亲戚如问，玉壶有冰心”这里比喻天空。 言人写月亮不是直接写，而是以“谁来写”的疑问形式，明显的意图是让人有情趣，提高诗句的活性。 写月亮强调冷清的特性。

下阔表现出赏月的行为和孤独感。 “问月问笑，白头翁”这个词，虽然有着笑话的意思，但却充满了轻松的心情。 “应该笑”是对月亮说的，希望不要被人嘲笑。 “忍不住老，临水见衰”虽然很难为情，但还是要临水见月，表现出对老不服的精神。 这些部分都在怜悯自己、哀叹老年、怜惜老年、惋惜老年的场面表现出月见的情趣。 以下三句正式写了赏月行为。 “良夜数横烟棹，倚危樾西望，远山沉重。 月光风清的良夜，任何船只摇曳在西湖水面上，独自靠在高桅杆上，仰望着，望见远山。 “梳理”是用小船搅水的工具。 指船。 韩愈《答柳柳柳州食虾蟠》:“哀哉思念深，未见许棹”“危险樫”高桅杆。 杜甫《旅夜书怀》:“草的微风岸，危险樱一人夜舟”最后，语人叹息最后说:“但是，故人远，这种乐趣和谁一样。” 遗憾的是，故人千万英里之外，没有人能分享这次赏月的乐趣。 有几分依恋，几分失望，令人同情。

语境广阔，气势雄伟。 虽然有孤独感，但情绪主体上却很乐观。

黄金门七月希望是在湖上雨后造的

清-快照鹈鹕

按画门槛，雨洗秋高气爽的人。

隔水残霞缓慢，山丘三四点。

艇什么时候一齐泛滥折莲临鉴。

中日绿盘稀疏，西风无处不减。

严厉的鹈鹕语典丽而长，这个词叫“秋浓人淡”、“绿盘疏粉艳”，特别新颖。 上一张照片是人们看景色，清远的天空之极——下一部电影是场景中的人，想把齐国弄干净。 语言清雅委婉，意境幽雅。 风味在清真白石之间。

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