周氏三兄弟
周氏三兄弟周树人、周作人、周建人，在中国的新文学运动中，他们都是开山派人物，但他们的思想、性格、文风完全不同。 性格不同，道路不同，书法风格也大不相同，其他意思的书很多！
周树人书法:笔力强，不前进
鲁迅( 1881年9月25日~1936年10月19日)，本名周樟寿，后改名周树人字豫山，后改豫才，浙江绍兴会智县人，中国现代伟大无产阶级文学家，思想家，革命家。
鲁迅手写的条文“追悼丁君”，被书法家沈默称为“鲁迅的一生写得最好”的书法。
作为战斗文人，鲁迅用尖锐的文章揭露了旧世界的黑暗，丑恶不留情感，痛苦落水。 他的书法也和文章同质，战斗质量，笔力强，从来没有进步。 虽然是文人笔，但不缺豪华，气骨坚韧。
鲁迅新体诗《我的失恋-她去罢工》27.2×24.1cm 1924年上海鲁迅纪念馆藏
用毛笔抄本是鲁迅与写作建立关系的一种方法。 他年轻的时候，长期抄写古碑，热衷于寻找碑文拓本。 他的书法主要分为两类，一类是书法作品，尺幅大，有意识地以书法作品的形式书写，有很多前金。 这样的作品在上海定居的十年很多。 另一类稿件包括信件、日记、复印机稿件、校对稿件等。 这种墨迹更能反映鲁迅率直的笔致和自然随和的笔致趣味。
鲁迅《行书追悼杨锵诗》24.2×27.3cm 1933年北京鲁迅博物馆藏
鲁迅可以做出细楷书，连续数几面，堆积数千字精神不懈，前后威武贯彻，字形完成是典型的。 这样的实力，用毛笔书写的性能和长期使用毛笔是很难的。
鲁迅赠送冈本繁《自题小像24×27cm 1932年》
鲁迅曾在信中向青年美术家魏猛克讲述毛笔技巧问题。 “笔画的有趣之处在于笔融。用软笔画来打力，也是中国画中的一项技能。 用粗笔画画很有力量，细笔很有力量，所以以前被称为“铁线画”，是细而有力的画法，已经没有人制作了。 因为一笔都很模糊”
赠送内山夫人的书
这句话是关于中国画的，但是中国画和书法一样，面临着笔法、线条、构造、形象的问题，所以这句话也能感受到他对书法的看法。 一是线条的生动性，依赖于笔法的运行，这与笔和纸的接触有关，该线条被认为是鉴别中国书画特色的一个标志，其二是笔画线条的形象清晰，一笔也不模糊，粗笔也不细笔都要表现出输出
赠吴其山先生的书
字如其人，鲁迅的书法风骨源于他的心灵品质。 了解鲁迅的心向正义、身向光明的精神性格，就可以明白他的书法为什么有气魄不屈的姿态。 如果有“书如其人”的实例，鲁迅的书法就是其中的一个例子。
鲁迅《自题小像》
鲁迅《赠瞿秋白先生连》
鲁迅《赠坪井回答客人读》
鲁迅《书李贺诗轴》
鲁迅《O.E .你带兰回国》183×56.4cm 1931年
鲁迅《记录夏穗卿诗连》202×45.5cm北京鲁迅博物馆藏
周作人书:生涩古拙，清逸卓越周作人( 1885年1月16日~1967年5月6日)原名榉寿(后改为奖绶)，鲁迅(周树人)的弟弟，周建人的哥哥。 中国当代着名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家、中国民俗学开拓者、新文化运动的杰出代表。
鲁迅的文名和书名与光的万丈相比，周作人阴暗无色。 其实，周作人的字和他的散文一样精彩。
和鲁迅一样，周作人(知堂)也是一生只用毛笔写的近代文人，不论原稿、信件、日记，他都不舍弃水笔，喜欢用兼行或狼的小楷书写，自己研墨写。
周作人小楼深巷连
与鲁迅的字相比，周作人的书法涩古拙，有味道。 从外表上看，兄弟俩的书法似乎不太一样，但从里面分析，他们俩同样闲雅散澹，清逸卓越的书卷流露出来，而且在气息上相当神妙。
周的工作人员发出了博耀明信片
着名学者邓云乡在他的文章中写道:“鲁迅先生，知堂老人在写字上非常相似。 字写得整整齐齐，很熟练，运笔长，耐心，都很古朴，和普通的书比不上。 ’他说
周作人徐耀辰信札
有识之士和圈内之士本以为周作人的书法有很多地方，但有趣的是周作人自己对他的字大加嘲笑，贬为“恶钞”。 在《知堂回忆录》的《北大感旧》中，我想起了北大着名的国学教授刘老师培。 “申叔写文章的是《下笔千言》，引用得很仔细，开头写道:“虽然没有蹩脚的文章，但写字很可怕。 与孩子的标志相似，不在意笔顺……当时是北大文科的教师，用恶纸币论述，申叔是第一位，我是第二位”这里的“申叔”指的是刘先生培。
0
在这里，周作人认为刘老师培“写字很可怕”，自己也插入了“恶钞”的第二名，本质上是他的文字幽默，玩弄着小智慧。 在贬低别人的同时，不要忘记自嘲，只要让被贬低的人在心理上保持平衡。 其实周作人对自己的字很有把握。 否则，他就不会经常在自己的书上写标题，抄写笔记送朋友。
周作人书法手卡
说到纸条上的礼赞，有个故事。 周作人五十岁的时候，写过两首所谓的“自寿诗”，主题是“人偶油诗二首”，很有趣。 之后，朋友林语堂索诗，他用8行笔记随意捐赠，林语堂复印了笔迹，发表在1934年4月5日出版的《世界》创刊号上，附上了周作人的大幅照片。 同期还发表了沈尹默、刘半农、林语堂《和岁明先生五阶自寿诗原韵》。
这样一来，真的影响很大，周作人的50岁生日诗一时成为话题，在街上被唱起。 之后，又收集了市内名人的和诗，像蔡元培、沈兼士、俞平伯那样，没有写过诗的钱玄同也发表了和诗……或许，现在的话“烧”太多，说“群公相和的话，就接近肉麻”(鲁迅语)，招致当时左翼青年们的作文攻击，文字骚动
但是，看诗论诗，周作人的两首“浇油诗”确实写得很漂亮。
云:
前世出家现在在家，不换长袍。 街头整天听鬼故事，窗下全年画蛇。 很久以前开始玩古董，闲着种芝麻。 别人听了那个意思的话，请去寒斋辛苦地喝茶。
二云:
一半是儒家的半释家，头不穿袈裟。 中年爱好是窗边的草，外道是天地洞蛇。 只是羡慕低头啃蒜，不能敲桌子捡芝麻。 狐说鬼找寻常事，没有时间吃茶。
周作人想起了小时候的家里说的“系老僧转世”，所以有“前世出家今家”这个词，但他心中憧憬的是“半儒半释”，无论世间都是悠闲的读书生活。 他的书中所表现的有点俗气，让人感觉不会吃人类的烟花。
周建人书法:严肃沉着，阴暗帅气
周建人，字乔峰。 鲁迅和周作人的亲弟弟。 中国民主促进会的创始人之一，1923年接受瞿秋白邀请，在上海大学教授进化论，在神州大学、上海暨南大学、安徽大学担任教授。 晚年平定青云，一直以来，官员成了副国级。
生活中的周建人语言少，毅力、气质刚直，交际拙劣，别人似乎有点“僵硬”。 他一生勤奋学习，记忆力惊人，精通英德两种语言，有很多翻译，比书法更长，更喜欢下棋。 他的客厅里，挂着跟随他人生的对话。 “士贫节看，民主无动于衷”是他自己的精神描写。
周建人的文化才能略逊于鲁迅、周作人，但在家国视野上与鲁迅相比，此人有心、有活力，让家人远离上海参加革命，意志坚定，为政治建树。
官员的书法比文人的书法更有魄力，笔法平稳，结实端正，不讲理，端正，黯然神色。 书就像那个人，对周建人的书法也是恰当的说法。
0
文字来源于互联网
如果有侵权的话，请联系我们