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这里是新建的“乌镇观剧审查团”的“戈德先生或者6人在寻找第18只骆驼”的评价报告书，请查收
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观剧评审团第4届乌镇戏剧节特别篇Vol.2《戈多老师或6人寻找第18只骆驼》的平均得分:7.7分
演出概要:林兆华导演、林熙越执导导演的该剧，选择了演剧学家迪特里希·施班尼茨的剧讲座。 内容为精神病院，5人分别与戏剧家布莱希特、皮兰德罗、联合国教科文组织、肖邦、贝克特的精神患者对话，与戏剧理论的知识专业、深度有关。 在舞台上，这个剧又改变常态，以“读剧本”的姿态展示人。
魏嘉毅(萧主编):9分
精妙绝伦！ 现在的国内剧年度最好，但很遗憾脚本不是中国的。
如果你认识布莱希特、肖邦、贝克特、皮兰德罗和联合国教科文组织的五个成员，就会有很多戏剧史梗塞。”戈德医生:如果你从未听说过他们，你一定会在雾中。
在舞台上能看到这五位剧作家思想激烈的交战，首先是件愉快的事情。 从舞台讨论到文本、文本讨论到社会、社会讨论到哲学，是百年来伟大戏剧人灵魂光辉的集中表现。
更有意义的是，导演不仅将这5个人的想法融入到语言中，还将舞台表现中，形式和内容巧妙地统一起来。
最有意思的是，从一开始就产生的分离感，对社会现象的批判，荒诞的文本和行为，最有趣的是登场人物的数量和结局的表现，是皮兰德罗最有名的“寻找剧作家的6个剧作家”。
发出高分是因为他给了个人很大的审美乐趣，这种审美乐趣是在理解剧作家自身的基础上确立的。 所以，即使我评价这么高，也只推荐对戏剧史有一定知识和兴趣的观众来看。 ( 10月16日14:30场)
安妮(戏剧制片人，剧评家):9分
“戈德老师或六人在寻找第十八只骆驼”是第四届乌镇戏剧节22部特别邀请剧发表后，我最期待的作品。 毕竟是个苦读剧史的孩子，看到这样的剧名真令人兴奋，而且以前还有林兆华父子的名字。
导演曾经说过“不是像戏剧一样的戏剧，而是演技的表演”，但在“戈多老师”中，这个想法成功了。
“戈德医生”在100分钟内基本整理了20世纪西方戏剧发展的脉络，把乔治·乔治·伯纳德、路易吉·皮兰德罗、布莱希特、尤金教科文组织和塞缪尔·贝克特送进精神病院，让他们互相解读和绞尽脑汁。 演员有剧本，以极快的速度与劈啪作舌战，他们的疑问、困惑和笑话不是我们读戏剧史时心灵的操作系统吗？
作品中有很多即兴段落，本来在涩涩的戏剧流派理论层出不穷中有着生动有趣的接地感，观众也非常有力，堂堂正正地上演戏剧，与舞台上的演员对话，提问剧场。 导演角色的演员开始说“我会再带来一次观众对话”，读完本子后向导演通过提问，以“明天这个时候会带来观众对话”结束。 在“公演”中，演员几乎都坐在桌前说“不是演技”，但似乎是确定的戏剧。
“戈德老师”是一部献给喜爱戏剧家和戏剧的观众的戏剧，坐在观众席上静静地感动着，我想也感受到了主创们对剧场的爱。 ( 10月15日14:30场)
奖牧凉(松果剧记者，90后评论家):8.2分
大导上半年出的《读剧本》剧《人民公敌》升级版。 幸运的是，剧本选择了对路(故事性弱)，完成度也很高，林熙越使父亲的理念完美落地。 但是，电视剧的最初部分和漫才的“现挂”相似，只持续了10分钟左右，之后又回到了“假即兴”的传统剧。 另一方面，一方面为了即兴而即兴创作，另一方面为了让观众更容易看到“与戏剧不相似的戏剧”，排列了“与戏剧相似的戏剧”。
这是大导近年来(最迟从2013年的“隆福寺”开始)完成度最高、实验最成功的作品。 但是，这并不意味着“不成为戏剧的戏剧”的追求将会实现，相反，“不成为戏剧的戏剧”这一未知前途可能还很漫长。 ( 10月16日20:00场)
杨小乱(剧场推进者，剧场观览车):8分
这是一出很长的名戏，其中的“戈多”“找六个”这个词，让熟悉戏剧的人感觉到什么。 该剧的剧本原本刊登在《欧洲:丰富的人文课》这部介绍欧洲历史和传统的畅销书上，有些精神疾病分别是肖邦、皮兰德罗、布莱希特、尤尼克斯和贝克特这些欧洲最重要的剧作家，他们以学术口吻互相交流 许多专有名词使我们看到了20世纪戏剧文学的飞跃进步，但也使不是戏剧和文学专家的人感到沮丧。
这个演出被导演林兆华定义为“不像戏剧”，让演员们坐成一排开始读剧本。 当场刊登了“不出演最好的表演，不设计最好的设计”。 演出中几乎所有人都处于自然状态，边看戏边发表小故事，看起来很混乱的场面充满了趣味。 其实这几位剧作家和作品的相关插曲都被掩盖了，知道了就会笑。 这样的应对方法，实际上和戏剧本身一样，利用荒诞又搞笑的方法，把那些专业术语和知识从神坛拖出来，告诉我们这可能是第18只骆驼。 ( 10月15日20:00场)
练习照片
王润(资深文化记者，大小舞台间主编，剧评人):7分
这不是给普通观众看的戏。
如果不了解西方的现代剧史、布莱希特、肖邦、皮兰德罗、贝克特、联合国教科文组织的戏剧家和戏剧观念，剧中的台词大部分听起来就像天书一样。
也不是想给专业人士看的戏。
准备好了，特别是想好好听这几个主人的对话和理念的戏剧人，不能忍受在戏剧中指责各种小故事，想早点退场。
我问领导为什么要指导这出戏，“希望看完这出戏后，对戏不感兴趣”，半真半说了谎
林熙越问为什么要这样引导这出戏他什么也没说。 他父亲林兆华的经典想法“戏是游戏”“我不想演像戏一样的戏，而是想演无表演”，都表现在这出戏里。
黄磊为什么要和陈向宏一起投资这出戏？他眼里好像有泪水。 “这是我们为戏剧尽的孝心。 爷爷是怎么高兴起来的！ ’他说
我也不能客观地评论我对这出戏的感觉。 因为这出戏的导演，艺术导演林兆华，还有他的儿子，执导导演林熙越，以及舞台上的演员都很喜欢。 看到这样的组合，在舞台上上演“戏剧”，就像在排练场上看到他们的戏剧一样，喜欢和享受。 所有的小细节，云淡，意味深长。
尤其是神般的笔结，唤起了无限的思念，“好！ ’我想叫喊，什么也没说。 那种感觉，真的是其中有真意，忘了说话。
本想得更高的分数，但尽量客观，减少感情上的分数。 林熙越说，只表达了百分之七十。 我给你七美分吧。 ( 10月16日20:00场)
齐伟(文化记者、剧评者):5分
剧本3分、导演3分、演员3分、机动1分的分配中，“戈”除了迪特里希·施班尼的剧本可以获得3分之外，导演和演员都只能获得1分。 严格来说，导演和演员既没有功劳也没有辛苦，随意派遣观众。
5个“患者”的病在哪里？穿着病名服，他们的举止怎么看都和普通人一样，为了表现出他们被社会和一些机构判定为“病人”，最基本的说明是必要的。 例如，思想是疾病，戏剧是疾病的世界是患者，他们独自醒来。 对于“患者”与“正常世界”之间的冲突没有最低的说明，患者的设定完全没有意义。
为了不让这出《文人戏》无聊，导演可能试图用这种方法来缓解大规模深层次哲学讨论引起的脑损伤。 但是，如果有跑步就会有差距——演员的“自我”所扮演的角色差距，演员写剧本朗读的场景和故事精神病院的场景差距——如果没有差距，在戏剧之外也是一样的，那个戏在哪里呢？ 客人去餐馆是为了吃饭，不是在厨房看炒菜，而是观众去剧场看演员们的练习。
最后“患者们”发现自己是皮兰德罗，皮兰德罗最有名的作品《寻找剧作家的6个角色》讨论了角色和演员哪个是真实的，生活现象和本质是如何对立的。 这一点显然没有被导演抓住。 能够消除演员与装饰角色之间的差距，控制6个角色之间的矛盾，以及6个角色与6个演员的“自我”之间的矛盾，这是一部很棒的作品。 像庖丁解牛一样，这些现代剧的流派及其哲学体系不及普通人的能力。 为了避免无聊，演出这样深刻的作品也是导演的一大挑战。 因此，选演这出戏需要勇气和信心。
其实只说课文的话，我真的很喜欢这个故事。 特别是最后，5个患者都主张自己是皮兰德罗，“第18只骆驼”和“戈德”梗在剧中讨论建立了棺材的定论:我们的共同点是缺乏同样不可等待的世界。 ( 10月15日14:30场)
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《观剧评审团》第四届乌镇戏剧节特别篇来了。 在这里，我们的好坏直言不讳。
每期《观剧评审团》第四届乌镇戏剧节特别篇，邀请至少5位戏剧评论家、媒体人士或研究人员，对本届乌镇戏剧节新演完的剧目，每人至少简单评价200字，并给予每人0-10分: 10-8分非常优秀，8-6分优势 戏剧拙劣，国内国外，共享评价体系。
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