是诗词创作过程中重复使用语言的一些现象。
榻榻米字就像原来的“十二月十五夜”一样重复着:“更厉害，人声逐渐消失。 吹灯的窗户更明亮，月亮整天白照。 “更深的人的安静过程，用“咚咚”“渐渐”这四张榻榻米的字传得很生动，仿佛能听到夜神的脚步声。
刘长卿的《宿双峰寺、寄吕七、李十六》:“东东暮猿深、苍苍苍古松列”“东东”、“苍苍苍”用于表现暮猿的痕迹和古松的苍翠，位置甚至音韵清晰。
榻榻米字是反复使用的字，修辞的方式，熟练使用可以得到非常好的效果。
句式结构型重复不仅没有问题，而且对诗意的传达具有很强的作用，是诗家语的特殊用法，在音律上也能增强节奏感，有比较固定的句式，大家都会看到。
例如，原稻的“取下下一朵花丛回顾一下，半缘修行了半缘君”。 最近流行的歌词“一城烟雨一楼台”也是“平起平收”的律文，虽然不知道上下文，但也可以放在诗里。 另外，“半江明半月江秋”这个词是有意义的修辞手法，没有问题。
这个重复字的结构明显，看起来是作者的有意配置。
不修辞的非叠字重复要慎重。
古诗分古体诗(古风)和近体诗(格律诗)，近体诗分绝句、律诗和排律三种形式。 其中，古风比较宽松，允许重文的使用。 你的表现很有效，随便使用也不是缺点。
被认为是缺点的是，修辞性的“叠字”以外的有重复词的格律诗中出现。
近的体格律诗，在创作中最好不要使用修辞以外的语言。 我们写格律诗的时候，如果灵感突然，乘兴而作的话，有时会有重语而不知道。 这需要在以后看时修改并替换重文。
必须相信没有一部作品不再改变原稿。 李白只有一个人，大部分人是贾岛。
满意的作品要反复推敲。 当然，不改变也没有问题。 诗还是个人的事，不要在意别人对作品的看法。
为什么诗歌应该避免不修辞的重词？ 主要原因还是字数少，不能浪费。
格律诗的字数都是固定的，特别是绝句，至少有20字，其中至少有28字，我们应该在这20多字中完全写情景、抒情、语志，创造空白、意境，一个字也不能浪费。
再加上格律诗是音律和内容相结合的精致作品，有平仄格律。 出现重复的字，如果有异音异意，同音同意的话，就会给已经受平仄形式制约的格律诗加上锁链，不利于诗整体的音律配置和内容创作。
因此，格律诗中，要尽量避免非修辞性的重复词。
当然，这也不是绝对的。 例如半律体神品“黄鹤楼”:“古人乘黄鹤，这里是空馀黄鹤楼。 黄鹤已经回不来了，白云千载空悠悠……”四句中有三个“黄鹤”，还是有气无阻。
崔护的七绝《题都城南庄》说:“去年的今天，在这扇门下，桃花映得通红。 人脸不知去哪儿，桃花还笑春风。 “仅仅二十八个字里，“去年”和“桃花”各重复了两次，形象满溢，没什么啰嗦的。
李商隐的《夜雨寄北》说:“你归期还没有到期，巴山夜雨上了秋池。 为什么要关掉西窗的蜡烛，巴山夜雨的时候。 ”重复了四句话，由于两个地方“巴山夜雨”的词类不同(见夜雨寄北详细分析)，构筑了不复杂、独特的境界。
王安石的《游钟山》:一天看中山不厌山，买山等老山。 山花翻山长，山水空流山冷清。 ’这太棒了。 二十八字，中间有八个“山”。 关键还是感觉好。
这些重复不是不必要的单词重复，而是这些短语具有形象特征，需要重复出现，用这种修辞方法可以得到特别的效果。
只有修辞的方法才会出现叠字和单词的重复，基本上是诗人的有意配置。 无意识的重复词一般是反动的，所以要尽量避免。
并且，这些大诗人利用这种重复词创造境界的手段，在格律诗中也不怎么被使用，基本上是特例。
我们学习古诗词创作，前期还是要根据规律，写格律体律令，尽量不要重复字。
关于如何避免，只要检查、修正，就用同平仄、一般的字来置换。
汉字这么多，说找不到可替换的字，一个建议就是扩大知识面和典故学习，另一个建议就是和他一起去，不过是不太难读的诗。