唐宋诗病举隅┏单词篇: (1)重字
(本文观点:诗有重词，诗境诗性损害确实巨大。 诗词虽然重视“一字千金”，但是一字不断，相对来说是资源的浪费。 )近体诗要求避免重语，这是众所周知的诗病。 想象一下。 绝句最多28字，律诗最多56字。 诗若有重词，诗境诗意上的损失确实很大。 诗词虽然重视“一字千金”，但是一字不断，相对来说是资源的浪费。
重字也被称为“旁犯”。 在同一首诗中有意义的词语反复出现的宋沈含《梦溪笔谈艺文二》中写道:“像徐陵云一样‘带我去玩，坐在结风中的长乐鸭，能为曲子奏出新的声音。 又云:“不喜欢长乐疏锄，不喜欢劳动中宫的缓矢。 “”两个“长乐”意思不同，但不重复是“旁犯”。 《明杨慎《丹铅总录史籍文有旁犯》:“又刘禹锡律诗，前联云，《雪中高山头早白》”后联云:“公有高门庆。 “”自注:“高山本高； 高门使之高也。 ’’’’也是犯罪的例子。 ’他说
唐诗重词罪犯非常多，数不清，唐人不病。 例如原种“菊花”:
秋的树丛就像陶家一样，围墙周围日益倾斜。
不是在花中喜欢菊花，而是这朵花没有花。
这首诗描写了诗人在秋天傍晚走在菊花丛中赏花咏诗的场面。 表示了对菊花的依恋。 特别是最后一句话“这朵花没有花”有味道。 反复深思，似乎有反响。 但是，这首诗重文很多。 接下来的两三个“花”字一口气连贯，没有问题。 清冯班《迟吟杂录》中评介末的两句是“意思一致”。 我也有同感。 但是，前两句有两个“迂回”字样，可以推敲一句。 第一句是“迂回”，下一句是“迂回”，到底是“迂回”还是“迂回”？ 据分析，菊花的“回舍”和诗人的“树篱”省略主语，感觉环境歪曲也是一种疾病。 将“四舍五入”变更为“四舍五入”，可能会更加形象化吧，也可以避免重字。
此外，如李益《鸬鹚鸮语》
湘江斑竹枝，锦翅鸦飞。
湘云在哪里汇合，郎从哪里回来？
这首诗是音乐府的诗，收录在郭茂倩《音乐府诗集》卷的八十《近代曲辞》里。 这首诗主要写女性的怀远愁情，诗人不是直截了当地叙述那件事，而是用“兴”的手法浮现出来，使愁情变得更加含蓄、更加滋味，具有民谣的风味。 《诗境浅说续篇》云:“前二文兴体，后二文赋活体，都是美女香草的寓言。 沈休文诗《梦中不知道》不能说梦。 这云“到处是湘云合”，语郎归来不明。 相思是无限的，被水重云复返的故乡拥抱，也有乐府的遗音。 “唐人万首绝句选评”也说“斑竹血泪是自己的比较，山鹑不是比喻，比兴深，语义模糊，神品也”这首诗的主题是，一句的修饰过度。 第一句是“湘江斑竹枝”，“斑竹”代表湖南九嶷，“湘江”二字是废话。 下文是“锦翅鸬鹚飞”，“锦翅”这个词似乎是脂粉，所以空白一点比较好。 此外，这首诗重字多，两个“湘”字，三个“处”字。 要改诗，可以从这几个方面着手。 例如:“春天打响斑竹枝，又看到鸦雀飞翔。 万里湘云合，太郎从哪里回来？ ”那只乌鸦叫:不要走的哥哥，在“春鸣”这个词下，乌鸦飞的是气脉相通，自然而下。 把“到处”和“到处”的重文改为“万里”，让女性“思夫”的心情，美丽地跳到纸面前，印象生动
诗圣杜甫的诗律严格，发言造句有时太随便，说写也没关系，没有推敲。 有些重文，不应该出现。 例如杜甫《曲江二首》:“朝日回到日典春衣，每天江头醉归来”的话有“日日”，对句中出现“日”、“日”字，并且“日日”和“日”完全同意，诗中有“雷同”的病，要避免。 把“每天”改为“每度”，“江头醉后回来”。 “日日”“典春衣”因为卖酒，一卖酒就醉了“总是”，变成“总是”意思也没有变化，避开重文，举手之间的事情，杜甫无视是事实。
近体诗中有一个词叫做避免同字重复。 六朝以来，随着诗歌形式的精致化，有一种说法是避免“再次”，防止“旁犯”。 刘勰在《文心雕龙·练字》中明确提出。 “东山再起者，同字乱伦者也。 “诗”“骚”虽然合适，但近世相同。 如果两个词都需要的话，最好成为罪犯。 “诗经”“楚辞”的意思是灵活，不在意再起和相犯的问题，近代讨厌诗中出现同样的词语。 当然，必须重写的时候，是不相容的。 据刘勰的意见，虽然“忌同”，但能灵活处理重语问题，不必死规矩。
在诗词中出现重复词，不伤害诗性，一般重复诗词的修辞性。 例如榻榻米字、别针、复词。 分别叙述如下。
第一个是叠字。 榻榻米字这一修辞格广泛应用于传统诗歌中，“诗经”中有很多榻榻米字。 格律诗形成后，不论五言、七言，用叠字强调语言表达的音韵感和节奏感，强化摹本、抒情的效果。 例如，“萧邦马鸣”(李白)“轻飘飘什么相似”(杜甫)“在沙漠的水田里飞白鹭”(王维)。 很明显，榻榻米字不是“相奸”，而是很清楚的，所以没有必要说明。
第二，顶针。 顶针与上一句末尾的单词、单词和下一句开头的单词、单词相同，构成环回的表现效果。 在波哥平的修辞格中出现的文字重复，在近体诗中并不多见，但也不少见。 例如李白《送刘十六回归山白云歌》:“楚山秦山为白云，白云遍布”元稷《行宫》:“少落古行宫，宫花寂红”顶针的栅格适用。 传统诗句高度精致，句式经常被压缩，所以针这个词在同一句中使用，同一个词连在一起，表面上看起来像叠字，实际上有不是修辞格的叠字的特殊表现。 例如，“月光如水”(崔涂)等句子的重文，其实是两句压缩。 用口语表达的是“月光如水，水如天”。
第三，复词。 复辞是指形式相同但意义不同的词语间隔或连续重复使用的修辞方式。 近体诗中的复语有“烟笼寒水月笼砂”(杜牧)这样一个词:“紫薇花对紫薇郎”(白居易)“昨夜星星昨夜风”(李商隐)。 也有言外重复。 比如崔护《题都城南庄》说:“去年的今天，在这扇门上，桃花映得通红。 人不知去哪儿，桃花还笑春风。 ”这首诗通过两年的对比，省略了“今年今天的这扇门”，在“人”和“花”的重复中呈现出不同的情景。 这样的复词是自然熨帖，是顾炎武提倡的“复不厌”的典型实例。
古人关于诗，强调以意为主，不用言语伤害意。 王夫的《姜斋诗词》云:《春洲生荻芽，春岸飞杨花》……神理汇总时，自然正好。 “这个论点对于“春”字相来说“重”不是“病”。 使重字无效是在干隆二十二年( 1757 )，乡试和会试中追加考试“五言八韵诗一首”后形成的。 试帖诗要用官韵，此外，每首都只有韵，标题旁边都写着，为了得到某种语言而采取平声，不允许在诗中出现重语。 这个规则定下来的话，就会成为严厉的例子。