提起笔
笔锋写点画时不同粗细，要求点画变细时要举笔。 因此，与吨相对，相互依存。 提笔多用于横写的中间或字的转换点、露出锋面时。 也就是前人所说的“过密的危险场所用提”。 小心不要过分，不要说细节。
2，顿笔
线条的点画变粗或者用力按压，也就是所谓的“纸背面用力的人就是吨”。 字的收笔处和转换处经常使用的笔，其力量比“蹲下的笔”和“驻在笔”大。 在写作过程中常常交错使用，时而前、后、时而前、后，因此要注意协调性，按笔在草草中交错使用更为密切，正因为与吨交错使用，才形成了点描线的重量变化。 楷书中，提顿的表现很明显，横和纵都使用提顿法。 钢笔的使用方便，使点画更加强劲，笔力更加丰富，但不需要吨重，形成墨团。
3，下蹲笔
运笔的方法像笔，但推力很轻。 点画的重量和粗细之间有过渡性的动作。 因为是斯夸特笔法，唐张怀灌在笔中说是斯夸特。 “下蹲的重量确实”下蹲笔和钢笔经常被用于行程的转换。 因此，发挥了改变笔的作用。
4，笔
笔力比“咚”和“蹲”小。 在上一次运笔动作结束，下一次运笔动作开始时，为了短切换的间隙，即“稍稍停止”，只要在纸上加力即可。 这样放笔是为了准备一下笔势的发展。 横向拉的起笔，在收笔之前先做成吨，在做成吨之前先把笔稍微固定一下，然后铺上吨。 除此之外像转折点一样在挥笔之前，要先拿起笔，以储蓄能力为首。 清？ 蒋和先生说“驻在，不顿，不能蹲下，笔法也有病，不能住，迟到审查也驻在”。
5，有笔
也就是说，运笔的时候下来下去也上去，写钩子和点子的时候，打笔后下来的笔突然反转，有笔。 由于笔势逆转，笔锋与纸面摩擦力增加，笔力充实，点描线进一步增强。 像颜真卿的楷书那样“鹅肝”很多，是把钩子恢复成鹅肝形势，然后再打出钩子。
6、挫折笔
运笔时突然停下来，改变方向的笔势，大都是在拐角处，先下笔，再稍微抬起笔，转动笔锋，改变方向。 挫折笔是笔后微微移动，使笔法表达更完美，弥补过程的不足之处。 如果写下挂钩和转换点，即使按完笔还没有完成笔的姿势，可以稍微抬起笔尖使其受挫，也可以改变笔的姿势来移动笔。 注意挫折要注意程度，过度不自然，过小表现笔姿或改笔不方便。
7，夺笔
指的是提起笔放入纸中时，笔先在空中落下而势头强大，或者提起笔离开纸时在空中的反作用。 夺笔类似于折笔，但是折笔速度慢，夺笔是快速的瞬间动作。 对于水平文字，一般用笔尖垂直折叠，垂直折叠，垂直折叠，右边形成三角形内侧的折线。 一旦抓住笔，这个折叠动作就会空掉，很快就会掉纸。 写草书的时候，如果笔快，运转幅度变大，就可以拿走笔或者拿走笔。
8、转笔
有双重含义。 一个是与“折笔”相反，圆笔较多。 也就是说，写笔的时候左右旋转，在点画中运动的时候，线连续稍稍停止，看起来像是断了。 因此，汉蔡邕在“九势”中说“应该换笔，左右回顾，不会孤立节目”。 这样运笔写的线条又浑又厚。 第二个是指字里拐角的地方，用圆转法写的圆势。 注意日元升值时，不要运笔太晚，得了肿胀的病。
9，折叠笔
“转笔”多采用这种方法。 折笔时，笔锋从阳向阴，即“方笔用反”，表现出棱角的方正，以折笔的动作引起方位。 折笔的速度必须比转笔的速度快。 那样的话，就有了强有力的势头。
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