多个基础浅薄，学识有限，不敢论书法。
从小的时候，父母就露出脸来，知道有脸柳。 弱冠后，迷恋丹青，书法意义产生了自觉。 最初我喜欢研究“告身”“争席”，特别是“祭祀侄子的原稿”。 心仿手追，身体悟到了结体和笔。 而且，长，用笔必须从金文、石鼓进入，一波三折，点成线。 忌尖、滑、扁、轻、留、圆、平、重。 这条路也是人之道，馀渐领悟，开始了入学书的正道。 但编辑工作多，秒慢难找。 之后，编辑书籍通过眼睛时常要注意，重要的是斟酌语言，拓展审美视野。 慢慢地从唐朝探索到魏国，从魏国探索到汉国，然后再探索古代。 《礼器》、《张迁》、《好王》、《石门颂》等纪念碑让人目不暇接，特别是《好王》读得不厌。 “散氏盘”气息端庄，向天而立。 我写山水章法的兴趣是从书法中得来的，但在篆书中体味“金刚杵”的精神，不能轻易放任。
开阔视野，古今榜样选择。 翁乃活用北碑的第一位被任命为右任，投稿碑文，消化六朝碑文，笔法从方向改变圆，姿楷、行带草、内地外拓、气息平静。 八十年后考虑通审，碑文高度融合，世代相传。
看到馀幸四散的老人，深为老师的状态所感动。 男女老少每次写字，进入禅定，手臂下都会听到“沙沙”的声音。 尽管龙蛇跳舞，笔却很慢，笔看金石的趣味。 笔力高的人，就是分散老人。
馀之学书，一人从编辑主业得益，阅读论研史，学习思考二者向现代书法家学习，全部同道为教师，能看贤思齐三者馀丹青为了捐赠，五十年不间断，《书画一律》是以前的贤古训。 在画法中思考书法，得到独特的体会，证明了《书画相同》的道理。
一技之长，良工之心苦。 学习很勤奋，但收入还很浅，一生中执行不了，白头偕老。 书路无限，真诚。 认识者指出缺陷，希望不要逮捕。
程意大利丁酉夏生活在紫庐师的心中
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蔡襄《审计书》
学书只要打起精神就好，身材相似没精神，但不知道读书的人听得见。
——摘自00
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年前的贤论书
苏轼《论书》
书要神、气、骨、肉、血，五者阙一不完书。
——摘自御定佩文斋画语(论书6 )宋苏轼论书
崔援“草书势”
看那个法像，俯仰有礼仪的角弯曲着没有角弯曲着。
压住左扬右，意外地奇怪。 兽追鸟时，志在飞翔
狡猾的兔子凶暴，跑不动。
——从
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中摘录
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