“递交人”公开以来，引起了很大的争论。 几位经常和我们合作的撰稿人觉得不喜欢这部电影，也不喜欢写。 但是，这时LOOK老师出乎意料的是，他非常喜欢这部电影，而且有充分的理由希望他站在很多人的另一边。
LOOK当然是王家卫的忠实支持者，这部电影在喧闹的外表下隐藏了标准的王家卫风格，认为它有香港老电影那样独特粗糙的娱乐快感。 下篇文章，他详细陈述自己的理由，不知道你是否同意
语句
首先，将张嘉佳的原作小说《递人》改编成优秀的电影，本来就很难操作。
原作小说是一部非常酸涩，用鸡汤，薄弱的触摸描写的表现爱的执着的感情故事，小说的整体思维方式是，让读者拼命感受到书中失去的恋爱的可悲珍贵，在失恋的长河中安慰和治愈失去的读者——世界上有比你更糟糕的人生，你还是最痛苦的
《递交人》
但是，现实的真正的恋爱生活决不像张嘉佳小说那样苍白，空洞，绝对没有道理。 因为在他的小说中，我们看不到普通人建立恋爱关系的真挚过程，我们感觉不到本来不属于彼此的两颗心是怎样联系在一起的。
张一白的《穿越你的全世界》是根据原作小说严密创作的，歇斯底里看到荒谬的感情生活，甚至怀疑作者的人生是否真的谈过恋爱，是否知道恋爱的暧昧和复杂。
“通过你的世界”
“通过你的全世界”是表现失恋痛苦的最低级别的电影，举最高级别的例子就是侯孝贤的“恋爱风尘”。 在这部古典作品中，侯孝贤将吴念真的极端痛苦的失恋经历，转化为生命的自然律动过程，所谓天道不亲，这只是主人生的境界。
电影版《递人》，如果按照张一白的道路坦率地按照原作，很有可能成为治愈系电影——每年的日本电影界，治愈系电影大量生产。 今年的代表作有《比海深》、《永远的借口》、《越过栅栏》。
“比海深”
这部电影的主要目的是展现主角的痛苦，故事都是如何摆脱困境，告别悲伤，发挥鼓励的效果。 痛苦，是这种电影不可或缺的感情。 由于这种疼痛剧中的人撕心裂肺，观众却常常一脸茫然。
但是在王家卫的操作盘下，“递人”幸运地朝着另一个方向前进。
这部电影最肯定的地方就是用极端风格化的方法蒸发了不离开治愈系电影的痛苦感。 以炫耀、疯狂、铺张、荒诞的方式表现温柔是这部电影最重要最有趣的品质，也是大众化商业电影最伦理的要求。
《递交人》
《渡部人》的故事结构与王家卫的《东邪西毒》非常相似，渡部人的陈末如欧阳锋，酒吧如客厅，他独自联系几条线索，每条线索都是不同的失恋故事，故事的主人公自己也回顾不了，有着令人难忘的感情过去。
我想把这个故事的结构叫做“一线珠”。 当然，《东邪西毒》与艺术电影的拍摄方法相比，风格沉闷，独白、旁白、白指的是恋人的棉语，镜头安排非常复杂，如在个别场合，王家卫巧妙地租用鸟笼，光明转移，配合演员的身体动作，角色内心的闪烁
《递交人》
“递人”太阳光，温和，太快乐了。 人物各有各的心灵联系，甚至还有“东邪西毒”使用的记忆丧失的场面，这部电影必须尽量消除无法忍受的痛苦感。 电影中的大量运输镜子，对王家卫很熟悉的粉丝很快就能辨认出来，这只不过是一部展示作者化导演日程安排技术的电影。
“递人”的力量来源于自己的消化。 “递交人”的影像文本中，一贯分裂着三种异质化的力量。 一是张嘉佳风格的鸡汤台词，二是典型的王家卫式视觉风格，三是香港电影黄金时代的疯狂力量。
《递交人》
鸡汤解说是电影整体的基础，产生了对表面化的廉价人生的理解感。 后两股力量是腐蚀、粉碎的廉价感觉。
最贴标签的王家卫镜头是慢镜头，陈末开始不久就进了医院。 喝酒的场面突然用慢轴表现出来，有时也会觉得自己过着傲慢的人生。 小玉和马力在门栏前玩影子游戏，配合拉丁音乐，这也是标准的王家卫式浪漫场面。
《递交人》
另外，在某个场合，前景中出现了飞扬的灰尘，人物站在后面，有着意味着不可思议的时间流逝的特别美。 王家卫强有力的风格化状况，不断产生能量，慢慢挥发廉价鸡汤的味道，形成千篇一律的反弹。
疯狂感是香港电影一直最鲜明的特征，这个特征当然在周星驰的电影中发挥到极致，“哨兵”是疯狂的终极表现，但在普通香港电影中也经常出现。
杜琪峰最近的两部作品《单身男女》《盲人侦探》都使用了疯狂的节奏，人物在烦躁的状态下难以掩饰自己的内心。 即使以“无法更新的感情”之类的不治之症催泪为题材，也不仅仅是苦闷，而是把女主角当作活跃的性格来对待。
《单身男女》
在“递交人”中，疯狂感表现在管春和绒毛织MV色调的段落中，而电影的节奏和动作感的强化中。 整部电影，除了李宇春的段落有点慢之外，其他段落总是处于调整运动的状态。
因此，李宇春的段落是电影中最无聊、最集中表现痛感的张嘉佳式场面(“边缘是冰”的概念来自王家卫导演芝华士广告)，倒不如说是节奏的姿势。 结果这一段非常短，适时出现一小时左右，可以说是短暂的休息。
电影不要更加注意高潮段落的选择。 高尔夫球九洞决战作为高潮段落，基本上武勇电影中的是试技故事的设计(管春与起毛交流过程中出现的饼干故事更加标准化武勇)。 让人联想到杜琪峰的“单身男女”是不可避免的。 这部电影的高潮场景是主人公攀登大楼，也是高度运动化的场景。
在爱情片中，以运动化的场面设计来表现情感冲突，是香港片的重要特征。
《单身男女2》
高尔夫球也是一样，通过比赛舞台的视觉环境、比赛方式、驾驶场景，动作成为焦点。 因为爱而拼命的陈腐的意思消失了，疯狂使观众不再正面把握鸡汤中的感人意思，反而感到无害而无法解决最终问题的笑话。
另外，电影实际上使用了异质文化的瓷砖，也是疯狂的集中表现。 台湾话歌、广东话歌、国语歌、英语金曲、古代魅力文化、东北口音、小生肉文化以一种势头交织在一起，香港电影是一种不拘小节的文化性格。
让我们来看看电影恋爱状态的处理。 小玉和马力的感情关系在原作中是极端痛苦的恋爱，在电影中追加了背景。 小玉最初以追星的姿态追求马力。 这是粉丝般纯真的友谊。
在玩影画游戏的那个场面，我们看到了超越普通友情的美好恋爱，最后小玉用马力拼命，或者马力离开小玉，我们感受到的不是痛苦，而是温柔。
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《递交人》
管春和毛毛的交流中，有一个插曲设计的有趣之处，两人原来是去看《泰坦尼克号》。 这是腐朽街道的甜蜜恋爱模式，但最终还是看了恐怖电影《午夜的凶铃》，偏差带来的不是遗憾，而是另一种暗暗的喜悦。
管春爱上了毛毛，但疯狂的演技却带来了满腔热情，带来了消除恋爱模式的悲伤。 就像“人生之海，春秋来临”的台词一样，感受到了鸡汤的味道，而不是温柔。
爱不是绝对的，不是一切，也表现在食物的处理上，以酒、大饼、火锅为主人公。 贾玲演的帮助新娘的戏是最意味深长的。 让胖新娘摆脱困境并不是很棒的鸡汤的话，而是空想的料理名称。 感情的痛苦有时只是自欺欺人，物质和精神都和过去一样。
电影风格化的表演也是值得讲述的。 梁朝伟、金城武是华语电影界最好的颜值男星的担当，原本说到搞笑台词，即使没有喜剧感也变成了可爱的温情，搞笑更是充满人生状况的自嘲。
《递交人》
金城武和张榕容表扬的精彩演出是达到这一线索疯狂风格的最重要原因。
再加上“递人”最终成功消除了治愈系电影的阴郁痛苦，淡化了张嘉佳小说中酸鸡汤的味道。
电影其实是一个非常明确的姿态，宣称自己并没有讨论恋爱的真正意义，讨论治疗感情痛苦的困难。 正如电影的主人公江洁所说，在现实生活中陷入恋爱困境的人不想要回答。
所以狂欢节一样吵闹的“递人”成了冬天的温暖酒，我喝完后喝醉了，温暖了我的心。
这是我今年看过的最舒适的电影。