提到这里，很多人首先想到的是汉越的“天街小雨湿润，草色无比接近”，林逋的“王孙去，悲伤，南北东西路”和冯延己的“雨湿流光，芳草年年恨”。 可以说三者各有千秋，我们今天所说的是另一个奎语，那就是梅尧臣的《苏幕遮草》
堤坝平坦，有烟的别墅。 乱碧葫，雨后江天晓。
唯一的耿郎年龄最少。 温和的春袍，柔和的颜色应该照相。
迎接长亭，迷路。 恨王孙，不记得回来得早。
梨花凋零，春天又开始了。 满地的残阳，翠色和烟老。
读了
后，发现整个单词中没有出现“草”字，这个奎恩语的“高格”就出现了。 这个咏草词虽然不是“草”字，但是用环境、形象、表情来描绘，生动地写着春草。 语言中，上图以美笔突出雨后草的美。 长堤上绿草平坦，露水闪闪的远处别墅像烟绿草一样隐蔽着。 雨后的万物清澈，是广阔江天的明净物象，描绘了生动的春天意义和活力，没有“草”字，却用环境、意象、表情来描绘，把春天的草描绘成形神。 作者描写春草的爱情，春草衬托宦官少年春风得意。 语言下的电影表达了宦官少年春天的回忆。 意思是过片二文化用李白《李白》的最后两句“哪里是归路长亭连短亭”。 以下两篇文章用自怨自艾的声音表达了强烈的回归，语言的人流厌倦了宦官海洋的沉浮。 “落梨花春又”暗示着自然界的春色匆匆回来，自己工作途中的春天已经消失了。 最后两篇文章描写了残春落后的情景。 全词的最后一个“老”字与前面的“软”字相呼应。 春草从“嫩”变为“老”之中，蕴含着悲伤春意的，正是语人之老、倦怠感的深刻描写。
