“柳永以夜为舞台的语言，是韵文史上罕见的前例独特作品”，其独特之处主要表现为优秀的小说叙事手法，涉猎男女恋爱的大胆性，揭示了痴男女相互恋爱的真实形象。 “凤栖梧”是柳永在叙事诗中具有夜晚形象的代表性词汇，“蜀锦地衣丝步障碍，弯曲回廊，静夜闲居，访问玉造栏新月，朱门半隐地望着。 壁炉温斗帐、玉树琼枝、连芜依偎。 酒力越来越浓，鸭绣红了。 ”言语写夜幽会始于“探访”，与“鸳鸯刺绣染红波”相结合，故事起落线索清晰，高潮突出，是完整的故事情节。 相似的夜意象语在柳永语中有很多。 柳永物语中夜晚的生活场景多在室内，“月上柳梢，人在黄昏后”，与张老师“沙上鸟池睡觉，云上月下花落影”的“天仙子”的室外夜生活不同。
柳永戏曲的照片
柳永夜形象语的夜晚生活中，也有人亲眼目睹了作者自己的生活实际情况和现状，想象虚饰成分少。 在《斗百草》的《满宫腰纤细》中“长是深夜，拒绝进鸭。 解开和服，背着银缸，说你先睡觉的“当”风尘女子，描写了柳永的“被风流所吸引”的女性。 《昼夜乐》首先描写秀香，为了静态描写，后来进行了动态描写，详细记录了夜晚生活洞穴的情景，直到邻居鸡醒来，才用“怨”字描写心理。 语言不长，人物描写动作描写、心理描写，完全统一在故事中。 柳永夜形象语小说故事的特色不是语言史上的第一笔，而是在李九十约开始先河，其《菩萨蛮》云:“花明月笼罩在昏雾中，今晚喜欢去太郎那边。 穿袜子走香楼，得到金丝鞋。 在画堂南岸一看，总是依偎着人在发抖。 奴隶为了产生困难，同情了你。 ’他说
柳永戏曲的照片
李语描述晚上的外遇生活，有时间，地点，事件的结局。 另一首是《一斛珠》，讲述了白天的歌姬从化妆出席宴会聊天、到游乐场的故事，“晓妆才刚刚开始，沉檀有点小心。 向人暗示丁香。 清歌一首，暂时撕碎樱桃。 罗袖涔残殷色可，杯深旋于香醪。 绣花床被宠坏了。 咬红蘑菇，对檀郎笑。 ”话语从夜生活转移到白天生活的记述，故事方法的妙趣未消，成为故事的名作。 《风流子》的《新绿小池》、《少年巡演》的《水与刀》、《解语花》的《风销江蜡》、《蝶恋花》的《月皓惊乌栖不定》等，周语夜大形象的作品很有名。 周语晚的形象语中，经常出现作者的身影。
柳永诗意境
在文脉观察中，“周邦彦的话给人的印象，确实是一束开到最后的花，树木疲惫不堪地垂柳。 他们的美是颓废的美。 其中既无愤怒也无呐喊，既无慷慨之歌，也无希望也无恐惧。 “迷惘的微笑、黑暗的鼾声、怀旧的感伤”这句周邦彦的话，想告诉读者:“他是如何被命运摆布的，只是为了得到你的同情，决不多”。 “他多次跟你谈他的种种婚外情，但并不是想炫耀。 只是说他是怎么失去她的，烦恼得不得了。”
“优美人”的照片
诚如史双元所说，“欧柳之后，大部分语言不描述艳情，变成了投诉的诉说。 场面由“红烛晕厥帐”变为“江广云低，断雁变为西风”，由“歌上楼”变为“僧庐下”(蒋捷“俞美人”)。 言语的人，不是愉快地谈论耳鬓磨练的房间里的音乐，而是用苍茫的声音反复吟诵着各自的悲伤回忆、绝望的等待、无尽的懊悔。 即使是浓艳的作品，也是香气和悲伤。 这个“投诉”不断变成红线贯穿宋词，形成了子孙模仿的模式。 “周邦彦在宋词从艳情转向投诉的过程中，有着不可磨灭的工作。 “清真也喜欢叙述丽情，比说亲权旅行的离别更长”在周邦彦丽情语中，爱情的适意、男女的喜悦很少，多是官员的不遇和恋爱被强制切断的离别痛苦。 这种创作倾向表现在夜晚的意象语中，反映了语系的苦恋意识。 《华胥引》的前半部分，写下了离开北京在舟中所见所闻，后半部分挂上了“思索”的笔，最后以“忧虑灯花，夜来与泪水重叠”结尾。
周邦彦诗词意境
《早梅芳》描写了恋人和夜晚相处之后，“知道门外”时的离别痛苦，“窥视忧愁的痕迹，苦语紫怀”流露了对夜晚离别的恋慕之情。 “蝶恋花”是“别情语”，毫不吝惜夜晚的残留，打出了“手霜风吹鬓影”。 在“去彷徨，不要为语言所困扰”这一重要场面中，恋慕之情自然地出现。 周语的其他夜晚的形象作品中，有“天便教徒，忽然看什么都行”(《风流子》)“新绿小池”的哭声。 “爱上雨润云温，被风吹走了”“镇奈向，一道相思，隔溪山不停”等绝词，表现了语系对爱情的执着和相思的痛苦(“拜星月迟”)。 周邦彦这个词是小说的叙事诗，晚上和妓女的生活和柳永在一起，但是表现出的痛苦与柳永异不同。 《芳草渡》写下夜生活“昨夜又宿桃源，醉仙人”，“凤帐晓，又匆匆，独自回去”时，语系已经埋下伏线，为全篇的语言宗旨定下了基调。
周邦彦诗词意境
他写下了作者的依恋:“回头一看，可以看到烟的痕迹，模糊地看到朱户。” “牵着手，露桥听着笛子，思索着以前的事情，在梦中，泪流满面”，将过去变成梦一样的织锦，嵌入语言的末尾，“泪流满面”，叙述了发出言论的人的恋慕之情(《兰陵王柳》)，《早梅芳别恨》写到“门外为人所知”的夜晚 “远路遥远地回到清野，听不到人语，忧郁地回来”(《夜飞鹊别情》)“想去灯前，肠子很远”(《悠美人》)“举起观月，盖住洞穴，矢水泪太长，看着晓光”“扫去门前的车霜，看着泪流满面” 写夜别，知道了从夜路出发的苦恋，与上述各例相比，体现了周邦彦夜晚形象语的一贯意识。