《水仙子夜雨》
元代:徐再思
梧叶与秋，芭蕉与悲伤，三更梦三更后。
落灯花，象棋没有被没收，感叹新丰逆旅浸水。
枕头上十年的事，江南两年的忧虑，都在心里。
观赏:
夜雨一点一点地洒在桐树的叶子上，秋声不停，芭蕉拍打着，令人忧郁。 半夜里在梦中回到了故乡。 醒来，灯花掉了，残棋还没收拾好，真可叹，我一个人呆在新丰的饭店里。 倚枕边，十年的经历，远离江南的父母，浮现在心中。 该曲采用作者惯用的重叠词叠字手法，活用数词人曲如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，重复游戏，给人一咏三叹之感。 全曲情景交融，典用合适、自然，不愧为“情中束缚语”。
《唐瀞上秋居》
唐代:马戴
灞原风雨已定，晚上看雁行频率。
落叶异乡的树木，寒光独自过夜。
空园白露滴，孤立的野僧毗邻。
长期卧床在郊外，多少年来变成这个样子了？
观赏:
灞原的秋风雨最初是定的，傍晚看到雁群南不停。 落叶纷纷朝着异乡的树木落下，寒夜孤独的灯光照亮了我一个人。 天花园里白露不停地滴下来，单独的家庭只与野僧相邻。 住在荒凉的郊区很久了，什么时候才能为国家献身呢？
这首诗的写景，是眼前所见，用浮语写出没有装饰的感情，把重点放在真实的心情上，不发出无病的呻吟声。 因此，尽管题材并不新鲜，但具有相当强烈的艺术感染力。
江南
两汉:侑名
江南采莲，莲叶扮演何田田，鱼扮演莲叶之间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
江南又到了采莲的季节，莲叶浮在水面上，挤得水泄不通，层层叠叠，迎风展开。 在茂盛的荷叶下，快乐的鱼在玩耍。 在这里，突然游到那里，不知道是在东边，在西边，在南边，还是在北边。
这是采莲歌，反映了采莲时的情景和采莲人的喜悦。 汉乐府民谣有其独特的风味。 诗中没有人写过，我们像听到那个声音一样，看着那个人，面对那个境界，感受到了生动的青春和活力，感受到了采莲人心中的喜悦和青年男女之间的喜悦和甜美。 这就是这民谣不朽的魅力。
《夜书见》
宋代:叶绍翁
萧瑟叶送寒声，江秋风动客情。
得知孩子推荐编织，晚上的篱笆亮了起来。
观赏:
萨沙的秋风吹桐叶送寒，河里吹秋风，出去的我想不起故乡。 家里的几个孩子还迷上了蟋蟀！ 夜深人静了下来，还亮着灯拒绝睡觉。
这首诗先写秋风的声音，接着听这声音的感慨，写了最后两个句号的问题，写了在户外看到的事。 全诗词流利，层次清晰，中间转换，句子似乎断了，意思通顺。 诗人是艺术形象，善于婉转地表达难以言表的秋夜旅人的样子，以免落入衰退的境地。 最后，以情景结束，语言淡雅，耐咀嚼。
"浣溪沙·谁念西风独自凉爽. "
清代:纳兰性德
谁念西风独自乘凉，萧瑟的黄叶关上窗户，思念往事立残阳。
酒莫春眠重，赌书消去棕色香味，当时只是普通。
观赏:
秋风凉爽，孤独的心情谁担心？ 看到黄叶飞舞遮住稀疏的窗户，伫立在夕阳下，想起了往事。 喝酒睡觉后，春日的好景正长，女儿的赌博比赛，衣服上满是茶香，往日的普通回忆，已经不能如愿以偿了。
整个单词的情景相继出现。 从西风、黄叶，产生了孤独的寂寞和对亡妻的思念，紧接着思念亡妻时生活的片断的回忆，最后从两个生活的片断，产生了无限的遗憾。 情景互相孕育，互相映衬，一层一层地连接在一起，是一种普通的情景，但表现出极为典型、生动和作者的沉重悲伤，令人感动。
"晓出净慈寺送林方. "
宋代:杨万里
毕竟在西湖六月，风景与四点不同。
天莲叶无限碧，日莲花映另一红。
观赏:
六月西湖风景最后与其他季节不同:那密林层的荷叶铺展开，与蓝天相连，无边无际的青亭玉立荷花盛开，在阳光照耀下，格外鲜艳可爱。
杨万里的诗白描长。 在这方面，这是他的代表作之一。 艺术上，除白描外，这首诗还有一点值得注意。 一个是虚实相生。 前两句是直陈的，只是普遍说，下两句是虚的，显示了具体的形象，是真实的。 虚实结合，互为利益。 二是刚柔相济。 后两篇文章中所写的莲叶荷花，一般分为阴柔美，诗人写道，它十分壮美，境界广阔，有“天”和“日”。 语言也有气势。 这样，阳刚和柔美在诗歌中得到了和谐的统一。
《天净沙秋》
元代:白朴
孤村落日残霞，轻烟老木寒鸦，点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
观赏:
太阳渐渐西沉，叼住西山，天上的晚霞也开始消失，只留下微弱的颜色，反映出远处幽静的村庄多么孤独，影响着漫长的阴影。 雾霭轻轻飞舞，栖息在几只乌鸦飞来的老树上，远处的大雁飞过天空。 山清水秀霜的白草，鲜红的枫叶，金黄色的花，在风中一起摇曳，色彩鲜艳。
这条小令不仅俗气，而且文雅。 语言，曲有雅，俗别，一般说来，语言还很美，含蓄，曲贵尖新颖，直率。 朴素的这条小令有语境。 歌曲中虽然没有“断肠人在地边”等文字，但抒情主人公的时候却隐藏起来，在烟霞中传达了“地天荒”的宁静。
《晚秋独游曲江》
唐代:李商隐
荷叶出生时讨厌春天，荷叶枯萎时讨厌秋天。
知道身长，望着河水的声音。
观赏:
荷叶出生时，春怨已经出生了。 荷叶枯萎时，秋怨又来了。 只要在人世间，深知爱情将永远持续下去。 有多忧郁，只有潺潺的河水声。
这七句都是律文，但句子和句子之间不一定相符。 作者故意把一二句之间搞错，二三句之间不粘连，用独特的词句再利用手法抒情。 冯浩赞扬这种“调整旧情深”，阐述了这篇律文所写的旧绝句、声调悲伤、情感悲伤的特征。
“咏叹调/柳枝的语言”
唐代:贺知章
碧玉化妆于树高，万株垂绿条。
细叶不知是谁剪的，二月春风如剪刀。
观赏:
高高的柳树复盖着碧绿的新叶子，柔软的柳枝垂下来，像是静静地飘着的绿色丝带。 这细嫩的嫩叶是谁巧手割的呢？那二月的温暖春风，像一把灵巧的剪刀。
这首诗用柳歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美丽的创造者，赞美她并剪去了春天。 诗中洋溢着早春的喜悦。 比喻和比喻的新奇是这首诗的成功之处。
《感叹花/保存诗》
唐代:杜牧
去学校很晚，不必怀着忧郁的怨恨。
狂风红彤彤的，绿叶背阴满枝。
观赏:
自己去拜访春色太晚了，春天花落了，没有必要抱怨花开得快。 自然界风雨变迁中花落，春天过去，绿叶繁茂，果实，接近收获季节。
这首诗是“比”的手法，用花比喻人，用叙事诗抒情。 作者在自己失去春天的时候，暴风使花开放，花落下结子，用比喻来表现自己和某个女性之间错过的因缘，并且非常的感叹和惋惜。 从这首诗中，我们可以领略到深刻的哲理意义。 机会一点一点地过去，人们就难以把握，但这并不意味着机会本身不能把握或者不存在。 相反，这暗示人们要学会正确抓住“现在”，抓住所有可能的机会，要把这个机会加倍珍惜。
0
注意更古典的古诗词@诗词精选
〈明清诗词##原创诗词##一起背诵古诗词# #〉