拿笔也是楷书用笔的重要组成部分。 拿笔不仅意味着画的结尾，还意味着下一笔的开始，好好收敛，不仅使点画的形状完美，还能使整个字变得精神饱满。 在写作实践中，人们常常注意拿笔，忽视拿笔，只知道书写官的难度，拿笔更难。 故明倪苏门《书法论》说:“不要用笔到处注意，出、收、转、放”其中有一点与收笔有关。 再谈接受钢笔的基本规律
(1)小楷笔有隐藏的部分
小楷笔，以西藏前线为主，收笔时前线收拢锷，最好将前线收进画中，可以给人丰富的艺术感觉。 西藏前线收笔，采用“轻、轻、病收”。 以横长的画为例，用手法(手臂稍微向右上弯曲)将笔锋轻轻地抬到横长的画的右上方，轻轻地向下挥动之后，立刻向左翘曲接受。 横写时，笔致在右上开拓，笔致在右上稍微抽出，使点画变得有些复杂。 不同的方法笔形不同。 以竖写为例，也用轻举、小吃、疾病。 也就是说，收笔的时候，把前线向左提一点，再向下一口气挫折，然后立刻向上折回收笔。 中锋笔直，接受笔时向下挫折，使墨水变暗，向上反过来接受，这就是暴露法。 对小楷书采用古朴的态度。
拿笔的时候也使用西藏锋，在书法用语中也被称为保护尾。 东汉蔡邕“九势”中说“保护尾，点描势尽，用力”。 拿笔的时候只有前线躲在画里，八面能走出前线，能使点画圆满，笔势灵活，没有板刻薄的缺点。 小楷书一接笔，就有输出前者，例如挑、钩、悬疑等，但输出前者的笔，必须注意输出前者离开中间，在读的情况下，可以得到方法。 明冯班《迟吟书要》说:“侧笔出来，这个大错，出来的人，不要尖锐，褚云说:‘即使穿过纸背’一侧锋芒四射”。
收笔不论是隐藏还是隐藏，收入都高于收入，所有藏锋的收笔在纸面上得到收入，在书法用语中叫做“下巴直线”，所有出击锋的收笔在空中得到收入，在书法用语中叫做“出击空抢”。 采笔动作要快，也就是所谓的“延缓疾病的恢复”。 如果收笔的方向与下一笔起笔的方向相对应的话，自然的气脉就会贯穿，笔就会断笔而联想起来。
(2)笔致的大法是多次没收，多次不收缩
写横画，写竖画可以收缩，抓住天空，实际上取反字，实际收缩，产生三种效果。 一个是能使笔画在笔画上保持圆满，笔画处墨迹模糊，缩小，墨暗，给人以浑厚而丰富的立体感，精神结合，墨渗出，点画溢出，结果清晰。 二是产生笔力，最后出现收缩和笔时用逆风，都是反动的力量。 清康有为《广艺舟双型》中说:“放松，胳膊虚弱，通过身体的力量伸到胳膊的手指之间，笔力正在用力”。
所谓“吸”，就像拳击一样，必须收缩拳头，只有把这拳头伸出外面才有力量。 可以产生三笔势，收入和缩减的主要目的是产生笔势，楷书断笔，势从内而外，迂回“转为看不见的用途”。 写小楷书时要形成回顾的势头，以适应下一笔起笔，古人称之为“游脚得水”。
这就像鱼在水里突然转动，悠然自得，这样才流畅无穷，每一句话都得势，结构自然适宜。 朱和羲《临池心解》说:“作字需要操纵，起笔处，极端纵行，转动处，拼命移动，结构自然平稳，所谓百丈游丝掌上”。 小楷以谦逊的静穆为主，而贵静中有势，其气韵生动，如北宋黄庭坚《论书》，“心能转臂，手能转笔，字如人意，古代人工书法无异，但能用笔耳” 他说的是驾驶指挥的意思，真的是指像草一样安静生动的笔法。
总之，任何事情都要慎重地开始。 收笔地特别不雅，董其昌《绘禅室随笔》说:“什么也不下垂，什么也不收，这八字是真实的，什么也没有咒语”。 故意做小楷书，笔要有生动的趣味。 语言要生动，在点画之间，要珍惜爱情，开始承转，一下子关注，自然地得势。
(3)拿笔须停笔
写小楷书，要在拿笔的地方留笔，不要轻浮。 特别是长的行程，如垂帘、悬疑、长泽、抑制脚等，出场时不能虚张声势。 留笔是指在收笔的时候有着凝重而镇定的状态，清沈宗骞《舟学画篇》说:“笔行纸应该用手臂送，不恰当但用手指批评的话，没有干燥而浮薄的缺点，被长期使用，渐渐镇定，笔之间有真实的人，结心 其中一个有回味，用胳膊送它，要有保守的意思，不要尽力，接受笔尖的时候，一个人似乎很有力量，但只有三四分钟，很有馀地，很沉着。 力量必须送到前线前端，但笔意回顾。 像陈介祺“筱斋尺牒”一样说“家迹脱落，力量还残留，拉也不发”。 这样，有镇定，雍容满足的形式。 屋漏痕者是指，由于屋漏雨水沿着墙壁蜿蜒流动，受到墙壁的阻力，必然摇晃，蜿蜒流动，其痕迹残留到最后时，如形状下垂，以曲势笔直的方法和停笔的方法为对象。 清梁同书《频罗庵论书》说:“漏痕只有直接留下来的时候，才不会摇晃耳朵”。 一句话打破了家园痕迹的笔法。