对联的29种对法
对联的格律，简称为对联格或连律，是前人在对联创作实践中不断总结、反省和发现后服从学者，可以避免绕道的格律。
对联格律可分三个方面来说。 一个原本是写作“诗格”的连体，对对象的战斗、形式等有根本的要求，但没有连体的名字。 第二，已经作为联赛使用，同样没有联赛名字的各种对抗要求，一般被称为“对战”，这对对联战的格式也有着根本的作用。 第三种格式是具有格名称的格式，但只是格的一部分，例如“边界文字”。 根据这三个方面，联格律中分别介绍了初期格律、后述格律、镶嵌等三个方面。
一、初期法则
对我国早期诗格进行比较全面整理的是日本空海和尚的《文镜(祺必)府论》，他总结了我国早期诗格理论形成了这本书，其中的二十九种对，后来成为对联创作中最早的对格。 其摘录如下所示
(—)二十九种配对(摘录，部分已经省略)
1、的名称对(别名正对、相切对)
的名手，正也。 所有的文章都是正对的。 上句安天，下句安地上句安山，下句安谷上句安东，下句安西前句安南，下句安北上句正确，下句斜前句安远，下句安近前句平稳，下句平稳。 一对这样的名字。 第一次学文章，就要学它，然后学它的馀韵。
译文:东园青梅发，西园绿草开花堆积缓缓前进，台阶前就会有棉花。
元斌说:正对者，姚年，舜日:姚舜皆古之圣君，名相敌，这是正对之上松桂，下蓬蒿，松桂为佳木，蓬蒿为恶草，这是不对的。
2 .隔句对(后一代称之为扇区对)
隔句的对方，第一句和第三句是一对，第二句和第四句是一对等，名隔句是一对。
诗曰:昨夜越溪困难，含悲去兰；现在已超岭易，长安上笑。
解释:第一句是昨夜和第三句现在越溪和过岭成对的第二句是悲伤和第四句是笑，上兰和长安的对，句是隔句的对。
3 .一对。
两位反对者，在一句话中进行了论述。 假如第一个字是秋天，第三个字也是秋天，第二个字是秋天，下面的句子也一样。 这样的对称是成对的。
诗曰:夏夏不衰，秋树荫返秋。火焰成炎也不得已，凉也追。
“草案”的意思相似。 意思是第一、第三、第二重复出现的字，字义大致相同，因此意思相同的两个字对话，称为“准对”。 这个格相当于修辞中的“间隔反复格”。
4 .连绵对
连绵不断的对手，绝不会断绝。 一句中，第二个第三个字是重字，叫连绵对。 上一句是这样，下一句也一样。
诗曰:山已险，但水仍清，听蝉鸣，思乡离别。
或者，早晨、夜晚、灼热、精英、赫、辉辉辉辉、汪、泪、泪、索索、萧萧萧、穆穆、堂、巍巍、诃、诃、诃等班名连绵对。
推:连绵又连绵。 什么是连绵，本来的意思是指两个音节连续不能分割成义面的词，即单纯的词。 饕餮馅饼、回游、想象、想象是由两个音节组成的单纯的词语。 这个格是“连绵”一词，显然与“连绵词”的意思无关。 这个格是修辞格中的连续重复格，可以解释为可以独立运用，意思相同的单调，连续运用的就是这个格。 以前把这个格子叫做“巧变对”，从举出的诗例来看，“巧变对”不是这个格子而是“双拟对”这个格子。 诗例:“鸟来山色，人歌人笑声中。 “有时三点二点下雨，到处都是十枝五枝的花。 ’他说
5 .成对
成对者，天与地与对，日与月与对，麟与凤与对，金与银与对，台与殿与对，楼与西与对。 两个句子，如果上下文安全的话，名对两个单词一起使用的话，相互名对，语言相对。
诗曰:“天地之心静，日月之眼明亮麟凤千年高，金银世代繁荣。 ’他说
解放说:在第一句中，天地一处第二句中，太阳和月亮在某处；在第三句中，麟凤是一处；在第四句中，金银是一处。 不在两个地方使用，彼此名字相符。
按:这个例子不清楚。 仔细想想，这个格的意思是，原来的名字对的二字一起出现在同一个句子中，与第二个句子出现在同一个句子中的这两个字本来可以是名字对，但是与第一个句子的两个字本来可以是名字对，因为与第一个句子的两个字不是名字对 但是，例句的第一句和第二句的“天地”和“日月”，应该是名字相符的，因为天地和日月属于天文门，所以当地相对于地理门的习惯性和天地，可以看出名字相符，成为俗成的属性。 天文门与天文门不应该是相对的，而应该是名字相对的。 三四二句麟凤都是祥瑞的兽和鸟，分为两个门，但从祥瑞的角度来看，因为名字相符，所以相互配对。 此格可归类为“当句对”，后世不再使用“互对”之名。
6 .不同类型的配对
不同种类的对方，前句安天，后句安山前句安云，后句安薇前文安鸟，后文安花前句平静，后句安静。 这样，名字就是“异端分子”，不是。 和这一类不同，说话不一样。
诗曰:“天清白云外，山峻紫薇中鸟飞影，花随风落。 ’他说
推:同属的单词不成对的话，就会变成不同种类的对象。 天是天文门，山是地理门，薇是草木门，风是天文风。 树木是草木之门，一切都不同。 被称为“异端分子”。 天、地异种，从曹丕中除外。 他的“诗格”有“天、地、江、河、日、月”。 天地在早晨被认为名字是正确的，子孙也不会把天地视为异种。 这是一个特殊的例外。
7 .身体合适
对话者、句首重词、文腹重词或句首叠韵或文腹叠韵句首双声、文腹双声。 就这样，名字叫做“富加对”。 类似赋的形式，旧名称与身体相称。
句首重字:柔和的树随风飘荡，沐浴阳光遮挡月亮。
句腹重字:汉月晨昏，胡风夜冷。
文末重字:月云晒黑，风把树吓了一跳。 (这个例子明显不是古人的既成诗句，而是把句首的重要词例改变了语序。 这个既成文，曹丕《钓竿》中有“钓竿是什么珊瑚，鸟尾何(竹过渡)(竹过渡)”这样的句子
文首叠韵:四处徘徊，一个人惊呆了。
句腹叠韵:你去燕然戍，妾坐自由楼。
文尾叠韵:疏云雨滴稀疏，朦胧的树木朦胧。
文首双声:留千里客，一年一个人度春。
句腹双声:骏爱君健马，妾怜娱乐人。
文尾双声:妾意云行，你进了暮门。
释义:上句有重语、双声、叠韵，下句也是如此。 上一篇文章偏安，下一篇文章焦虑不安，也就是生病。 但是据说是一对。
按:重字和第四种连绵对，差不多，字的位置。 例如，第二三个字是连绵对，第一二可三四个字不是连绵对，身体对，理由不够，不能这样分开。 重要语言的人可以重复这句话。
叠韵:两音节词同韵，称为叠韵。 彷徨:帕海。 维数长梁，燕然燕兰，逍遥小瑶，滴沥滴沥沥沥，朦胧孟龙，今音不叠韵，昔属东韵孟龙。
双声:指双音节的词，是同一个声音的母亲，叫双声。 例如留连刘连、独待大典、险峻的七区、黄昏门亩孟，都是同一声母、双声。 其他古今的声母都不是同一个声母，似乎不是两声独居，也不是黄昏，因为不是固定的双语，所以不能举例说明。
八.拜拜
据诗说，秋露香佳菊，春风馨丽兰。
徐说:佳菊的声音，与文末相连，丽莲重韵，陈诸下句末尾。
或者奇琴、精酒、妍月、好花、素雪、意想回忆、心……这类，名字叫双声。
推:丽莲不是榻榻米韵而是双语，原文丽莲的榻榻米韵明显错误。
或者从我说的例句来看，双语应该是双语，可以说是双语。 但是，其中的“心”现在的声音不是双声，古音也不是双声。 今音属于x、s部，古音属于入侵、支部。
九、叠韵对
诗曰。 “释放数千种意思，让心灵自由。漱口流将枕石还给你，行走的月亮将弹琴。 ’他说
解放说“放松”，扬声，押陈上文初韵，放下下句首。 “展望、徘徊、准备、依恋”的例子与此相同，有多少人在烦恼论呢？
按:放松方昌是榻榻米韵，不是双重音。 从附例来看，显然是叠韵和叠韵的对，是叠韵的对。 决不是双音对双音对，而是双音对双音对双音对双音对双音对。 你可以肯定“放松，拜拜”是错误的。
十、回文对
诗曰。 “擅长爱情，得意地亲近爱情的新情终于诞生，新情也诞生了。 ’他说
这个性格现在发展很大，所以现在不说明。
11 .是的
诗曰:岁暮临空房，凉风所坐寝兴日已冷，白露花园荒凉。
又说:上堂拜嘉庆，入室问什么日暮行采，物色桑榆时。
“岁暮、凉风解释说，那是正确的，寝兴、白露，很少得到报酬，因为事情的意思，文理不清楚，所以意思是正确的。”
推:本来不成对的词是“事情的意思为原因”，文字和道理也符合实际情况，所以可以说是正确的，也可以说是“意思正确”。 其实这不是正确的，当然不会成为“格”。 唐朝和唐朝以后的格律诗的作者和执笔者没有按照意图写。 初学者不能以此为依据。
十二、平局
平对者，若青山，绿水，这是普通的对，因此也称为平对。 其他都是这样做的。
13、奇对(无情对)
奇对者，马颊河对熊耳山。 这匹马，熊是兽名，脸颊，耳朵是形名，不一般，所以说是奇对。 他都是那样。
作为另一个例子，油漆对四塞不满。 “漆(谐音七)”和“四”是数名(沮丧和堵塞是地理之门)，另外两个字分别配对。 古人的名字，上一句是“曾参”，下一句是“陈36727”，“参”和“轲”的二十八星宿名(以前和陈姓相同)。 在这种情况下，出乎意料地是正确的，所以被称为奇怪的一对。
推:对句中常用的这个格，意外的可以赢，意外的，叫奇，奇和偶然，是这个格的最大特征。 例如三星白兰地，五月黄梅天。
14、同一对(同类对)
同一个对手，大谷，广陵，薄云，轻雾。 大与广，薄与轻同，胡同。 同类对手，云、雾、星、月、风、烟、霜、雪、酒、观、东、西、南、北、青、黄、红、白、丹、素、朱、紫、夜、晨、旦、山、岳、江、川、台、殿、宫、堂、车、马、道。
根据:本格模糊，所谓同格，从可以举出的例子来看，在各大分类中，有两个小分类。 也就是说，在同门的语言中，一类完全同义，一类有不同的含义。 不同的正义是正确的，不犯忌讳的同义是双手合十的忌讳。 酒观、夜晚、早旦、山岳、河流、道路等。 如果只是指同门不同的意思的词的话，和其他的名字对没有什么区别，完全可以所属的名字对中。 没有必要建立这个格式，可以看出空海和尚的博采并没有精炼。
十五、文字对
或者，语言的对象是桂椗对荷戈，“荷”是“负”的意思，用其名字和“桂”进行对比。 虽然不正义，但取字是对的。
或者说话合得来的人，意味着另一个词合得来。 诗曰、山椒架寒雾、池筱韵凉骊(以筱中文为条)。 即使是山椒也是山顶，池筱、旁池竹也(字面上两者不能相对)。 这个义别字对(从字面上看，青椒和筱是同一草木的门)。
16 .声调一致
因为声音的对手是晓路(对)秋霜，“路”是路，与“霜”成对，与“露”同步。
或者，发出声音的人，字、义都不同，发出声音的人就是这样。
诗曰:顿馨初惊路，白珍不含霜。
另外，初蝉韵高柳，也称密茜挂深松。 “茜”、草属、声音和“鸟”一样，所以变成了“蝉”。
17、边对(利用字的偏差成对或称为边对)
元氏说:反对者，若冯翊(对)龙首。 这是以“冯”字的一半有“马”和“龙”为对象的“翊”字的一半有“羽”和“颈”。 这是相反的。 泉流(对)赤峰，以泉字有“白”和“红”为对象，所有的字都是横着的。 不一定两个字都要躺着。
或者说，字面上的对方虽说和字义不同，身体却是一半。
诗曰:忘英彦，劝饮桂酒。 英彦和桂酒字义不同，体态却是半同体。
推:这是一个字体半同体，英文草属和桂字木属，同为草木门，所以是正确的。
18 .邻近对
据诗说，生死现在突然改变，欢乐的意思不同。 此外，寒云的轻重色，说秋水要来波浪。
上为义，下为正名。 这一对也差不多同名，名字窄，旁边宽。
举个例子，这个格子和第五种成对，没有区别。 “生死”对“欢乐”分别是同门对同门，已经自由，成对。 也不能理解“上为义，下为正名”这个词的意思。 空海此格来自“诗议”，比如说完全一样，“上为义……”的全文也照原文。
19、交错对(也称为蹉对)因为有偏差的对象，所以也称为偏差对。 中所述情节，对概念设计中的量体体积进行分析
诗曰:“出入三代，五百馀载”。
或者，这里的“馀”属于载体，不偶然“出入”的古代人四字四义成对，举个例子。
推:这是因为没有辞意，不会因形式不同而损害内容的补救方法。 所以要采取“通变”的措施。 根据原文，可能很难理解，但另加例子帮助理解。
“春残叶花枝少，寝茶多酒”。
“少”对应“多”，“密”对应“疏”，“密”对应“多”，“少”对应“疏”。
作为另一个例子
裙子拉着湘江的6片水，髻捧着巫山的云。
“六张”对应“一段”，“湘江”对应“巫山”，现在交错状成对，平仄和谐，意义不受损害。 这两个例子，可以清楚地解释交流的意义了。 让我再举一个例子
“艳鲂争利涉、交接骚动”本来是“艳鲂”对“骚动”、“利涉”对“交接”，如无变化，则交换，有平仄不协调的偏差，平仄协调，意义无损。 因为通变，增加这个性格。 古人对战争很讲究也很常见，但决不要表示辞意。 这是非常值得重视的事情。
20、该句对(也称为自对)
诗中说，薰休燃烧消失，光芒不息。
按:这个格子什么也没说明。 前文的“薰休”和“无灭”，后文的“光沉”和“响绝”分别在本文中成对，然后在下文中成对。 这叫做“本文配对”，也叫做“自对”。 “薰”“无”的伙伴、“光”“响”的伙伴，上下文不同。
“小院回廊春寂，浴凫飞鹭慢”的“小院”和“回廊”，“浴凫”和“飞鹭”分别对句，上下句对句。
另外，孤独的云独自一人鸟川光暮，万井千山海气秋。 也是同样的对策。 道理和以前一样。 这种格式，自一千多年以来，一直被联合界使用，而且也是经常被使用的联合合格。
21、含境对
诗曰:修远长怀，寂静无声。
按:这个格子什么也没说明。 看例句，字义上不太严格。 大体上顺利就行了。 主要看一下句子的情况和情况。 情境相同，如字面所示顺利的是包含了境界。 例如，联盟来自司马相似的“上林赋”。 其情与境，一直是“怀念”，怀念非常遥远，沉思着，周围变成了“寂静无声”(热闹也好“无闻无见”，当然也变成了“寂静无声”)。 上下文情同境。
22 .背对背
诗曰:德智拙劣，退耕力不起作用。
按:这个格子没有任何说明。 从例句来看，其内容是下一句和下一句相反，字义上的意思也相反，上下的内容和意思相反的是后发连格的“反对”。 古人以反对为优，正对为劣。 正确的，经常犯“合掌”忌，反对，不犯合掌忌的想法很难扩大，与此相对，通常沿着上面的句子前进，反对至少从相反的方向着眼，扩大想法很容易。 古人考察了很多例句，结合自己的体会自然得出了“反对是正确的”的结论。
23、偏斜
诗中说萧萧萧马鸣，悠久旁旁旁旁旁(亦称非极对也)。
另外，古坟犁在成田，松柏被工资破坏。
此外，日月光明，排宿紫微。
另外，亭皋树叶下，也称陇首白云飞。
一切文采，不表明一切，需要作者呆板的心情！ 说起现在的人，沈给事(铨期)诗中也有这样的例子。 诗曰:“春渡灵沼，云旗出凤城。 ’这个例子更多。 虽然自然语言至今仍是虚实的，但古人是芙蓉偶数杨柳，名声也是对的。
按:这个格没有具体说明特征。 从所有的例句来看，上下文的语言构造不同，成对，也就是说，从语言构造来看，对话有不同的构造。 “肖邦”虽然适合“悠久”，但“马鸣”主要是构造，与之相对的“旱旱”是联合构造，本来是不能相对的，现在也是相对的。 “古坟”是正构造，“松柏”是联合构造，逻辑不成对，但是成对的“犁成田”和“落薪”成对是因为有逻辑不成对、成对的对文件，所以称为成对。 古人又要求字分虚字和实字，实字是实字，虚字是虚字，虚实是不正确的。 沈(亻全)期的“春豫”是前实后虚，成对的“云旗”两字都是真实的，从不成对的结构来看，前者主要是结构，后者是正结构，诗中也是正确的，所以自然语也通用。 这个性格，初学者不能学习。 以此格为借口，掩饰不住自己的失责。 通常，短联很少这种情况在长联中很常见，但由于是自然的说法，所以不是很大的缺点。
24 .双虚实对
诗曰:“故人云雨散，空山疏远”。
这个在句子里有意义，相互不同。
按:在这个格例句中，“故人”对“空山”是真实的。 因为中心词“人”和“山”都是真实的。 “云雨散”因其中有虚，“往疏”为虚(旧为虚字)，故称为双虚实对。
25、撒谎
诗曰:“不献胸中之策，天归海上山”
“推荐”的娃娃，也有人说“付钱”之类的。
按:此格与第15种字对，第16种声对，可合成1格。 “策”和“山”不成对，但“策”的声音接近“泽”，因此声音可以和“山”成对。 “推荐”和“拂衣”不成对，“推荐”是名词“艾蒿”“草推荐”的“推荐”，所以和“衣”成对。
正式王利器的注释中引用了几个例子，读者可以进一步理解。 这将是:
“厨师有鸡，幼儿摘杨梅”这个词和“羊”的声音一样，可以用于“鸡”。
“枸杞因吾有，鸡栖奈何”，“枸”音与“狗”借“鸡”成对。
“五峰高而不高，万木经秋，“下”与“夏”同音，可与“秋”对比。
“倾听一夜雨，更胜柏岩僧”“柏”与“百”同音，可与“一”对比。
“当时的物议朱云很小，日后名声在日中悬挂。 ”朱云是人名，将“朱”在红色意义上与“白”对比。
从上述补充例句的分析可以看出，这个格式，借的可以编入声对，借的可以编入字对，完全不需要建立假名对。
26、切开另一侧。
爱护对方的人，非常讲究。
诗中说“浮钟夜响，飞镜明显”的“浮钟”是钟，“飞镜”是月亮，理别文同是指。
推:这个格，连词的主体不是同类。 钟是灵巧的门，其声音是虚字，是“飞镜”的比喻月亮，月亮是天文门，月亮是真实的，与虚无的钟声不成对。 这被称为“精异”，不好好分析的话，“浮”对“飞”就是动词对动词，“钟”对“镜”就是名词对名词，从虚实来看，因为相当于两个，所以这被称为“粗同”，也被称为“理别文同”。
27、二声侧对
双语方面的对手，语义不同，双语是对的。
诗曰:花明金谷树，叶映初山薇。 “金谷”和“头山”在字面上是有区别的，朝向两声侧。
还说翠微分雉墙、丹气映轩楹。 “雉塀”和“轩楹”也同声合唱。
所以，在两个声音前面加上横向文字，说明两个声音有一定的区别。 二声对，能对字义，面对面的二声词都是二声。 这种格对话被称为双语，但实际上不是双语。 例如金、侵韵金、谷、房韵gu (四声)首先是韵shou (三声)、山、山韵shan。 金谷不是二声，第一座山是二声。 雉墙不是二声，屋檐是二声。 明确地说，在相对的主语中，非双声和双声的相对形成了偏差的形状，所以称为双声侧对。 二声对有区别。
28、叠韵侧对
叠韵一方的对象，语义不同，叠韵一方的对象就是这样。 诗曰:人生披着树桩帐，平静地在院子里漫步。 “人生”“平静”是。
诗曰:得意快乐，宁知圣政隆。 “优游”和“圣政”，正义不正，有字势。
推:此格与叠韵的区别是成对的词，虽然不是正对，但都是叠韵，所以可以正对，所以加上侧字。
29、总是错的
“人生的少年日，易分手的前期首尔衰退，不是分手的时候。 别说桶酒，明天在一起难带的梦里不知道，为什么安慰思绪呢？ ’他说
这总是错误的诗。 这样的作者，最精彩。 丈夫属于法律，非真风花竹木只用事的二声是二声对的话，榻榻米韵就是榻榻米韵对。
推:老是错，既不合格，也不合格。 因为习惯上不会把它从前28种中分离出来，所以要记录下来。
以上从《文镜祺必府论》中引出了二十九种对。 除了其中的几个格外，可以合并(见各格之后的推语)，包括国境在内，除了经常出错以外，大部分已经被对联吸收采用。 无形中，由“诗格”、“对格”形成隋唐宋元各王朝的“连格”，没有人明确规定必须遵守这些“连格”，其实是师承关系，历代撰联人与其是否连格无关，从小就学习对偶，进行正规训练
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