采桑子群芳后，西湖很好
欧阳修
群芳之后西湖很好，狼籍留红。
棉浓浓。 垂柳枯日风。
笙歌四散，游客走了过去，开始感受到春天的天空。
垂下窗帘。 燕子回来的雨中。
这是欧阳修晚年退居颐和州时写的十首《采桑子》的第四首，表达了寄予湖山的爱情。 全词描写了残春的景象，没有伤春的感觉，语言清丽，以较轻快的触感带来西湖的晚春景色，创造了宁静的艺术境界。 语言整体修辞少，用白描的手法，融情于情景，情景融合，真实感人。 因此，语人的安闲是淡淡的，自然地表现出来，非常有意思。 需要注意的是这里西湖，只指颐和州西湖，现在是安徽阜阳西北，颖水和诸水汇合处，风景优美，今天不指杭州西湖。
花是季节中最有魅力的语言，据说是人们心中永恒的魅力和传说。 晚春季节，残花也不肯凋落，动作轻快，在天空飞来飞去，彷徨，很不想落下，树枝馀温似乎还很温柔。 尽管如此，西湖还是像隔壁的少女一样美丽，遮住了它，落入了才子的视线。 柳絮像朦胧的小雨一样，有时漂浮，有时回旋，漫步街道，驱散季节的面孔。 杨柳披着柔软的头发，轻拂扶手，垂下来，轻轻的风摇动着。 在这样温暖的春风中，花、柳、飞棉都静静地满足，不慢地，整天看着西湖的浪花飘荡。
这句话，第一句总领全文，前一张照片描绘了群芳散落后西湖的清美。 下一部电影可以理解为“笙歌四散，游客去”，“绿水漫长，芳草长堤，随处可见微弱的笙歌”的游春盛况，游客心情愉快，谁也不能欣赏剩下的红飞棉景色的“始觉”二字含有启示 因此，与开头的话相对应的“好”是基于这种心理的喜悦之情。 “群芳之后”原有衰败的味道，古今，人们悲伤、惋惜、追忆，语人赞美“好”，用这种感情线索贯彻全篇。 所以，如果你一个人感觉好，他欣赏万物，不赞赏。 这也许也是古人常用的“对事物移情”的手法。
全词典型，形象鲜明，整体描绘景观，似乎没有主观感情色彩，语言行间都表现出人心和平静的心情。 使用“双燕归来的小雨中”一词，转录室内，反映人物的动态描写和自然风景，仔细分析，发现这个词是翻动的，难道不是打开窗帘，看到“双燕归来”才下了“垂帘”吗？ 意思是委婉，用小雨烘托春天天空后的清寂气氛，又用双燕飞归创造了轻快愉快的境界。
今天推荐的这句话是我最喜欢的。 醉翁先生不仅是个好词人，在写完春天的天空后也有一种淡淡的感觉，这种独特的审美感，在这个词中也有着与普通的咏叹词不同的独特之处，他是个更好的观光者。 你为什么这么说？在以往的节目中，我总是提到旅行的喜悦。 你是怎么得到的？ 没有功利性。 不要拘泥于观光的生理快感，要集中精神体验和精神休闲。
醉翁用游客离开后的空灵幽静赞美西湖的“好”，寻求的是观光的宁静和心灵的对话。 熙熙攘攘，满脑子，即使美丽，欢乐也有可能大大降低。 我一直以为旅行是有私心的，我们想看到独特的景色，转身以其他形式分享，当时的自我审视是自己独占的记忆，有一定程度的孤独之美，是我喜欢一个人旅行的原因吧。
附上名家的评论
刘永济《言论》:小令特别重于结语，必以第一意图、储蓄势力，由结语得到，自然有神韵。 永叔《桑子采桑子》之前“垂柳尽日风”，之后“双燕归小雨中”，神味直到永，盖芳休红残，人到春天的天空，都是喧嚣的沉默话，这两句句子直到寂寞的境界，在某种意义上感觉寂寞中，真味无穷，辞意高昂。
原人方《瀛奕律髓》:这句话是刻画的，思考安静的环境，让人心情舒畅。
唐圭璋《唐宋词简释》:这首前作是游冶之盛，下一首是静静地去了。 透过场景看爱情，文字极为疏远。 风光之好，县之适宜，想象也能明白。
俞皇云《唐五代两宋词选放》:西湖宋时，旅游极盛。 这句话只会写出安静的环境，没有意义。
语言学家刘征评价了这句话:语言轻重一致，美丽，感情真挚，是醉酒的优秀代表词。
陈寅恪:欧阳修工是静景，《采桑子》十首可以说是晚年的力作。 “群芳后西湖好”一词，通心通意，表现出西湖的宁静。 这个和精神相符。 他给我们看的是西湖残红、烟雾、人歌散漫的场面，这要联系欧阳修的生活，住在颍州，晚年的悲伤是不可避免的，先是悲伤。 “好”这个字，可以看作是自我安慰吧。 “始觉”在这里很重要，意味着他突然领悟到了人生的悲欢离合。 这样的话和他晚年的信禅有关。 人生也许是这样，但在语言中，作者已经表明了对生活的看法，总结了自己的一生，“双燕归来小雨中”是对自己的哀叹。 这句话的意境和别人不同，粗俗，融合自己的人生总结也粗俗，不愧是八个人。 总的来看，全词是《采桑子》十首的缩影，愚论说是欧阳修的杰作。