《山村咏叹调》
宋邵雍
一次两三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九枝花。
观赏:“一行二三里，烟村四五家”为线状视觉形象，“一行”为水平运动”二三“虚指数多，炊烟袅袅垂直”，“亭台六七座，八九枝花”二句转换为点点视觉形象。
诗人在这首诗中的每个句子里都放了一个测量词，即“里”“家”“座”“枝”，每个句子里都放了两三个数字。 以“一”字为首，填上“二三”、“四五”和“六七”，“八九”又回到句首，将一至十几个汉字按自然数顺序编织成小路、烟、村、亭台、花，随着诗句和画面的自然排列，只用一点笔就构成了自然朴素模糊的山村风景画，融入了自然
《蚕妇》
宋张允
昨天进了城，回来眼泪汪汪的。
全身罗契者，不是养蚕者。
观赏:诗的前两句写蚕妇的悲伤。 女人昨天进城去卖线，回来时哭了。 “泪汪汪的毛巾”能看到蚕的情感刺激之深。 诗人用朴素的语言无声地揭示了社会极端的不公平。 通过一位蚕妇感受到的故事，表达了对下层劳动人民情况的深切同情。
后两篇文章表明，蚕妇感到收获不辛苦，不劳动的不合理的社会现实令人悲哀。 蚕妇哭着流泪是因为在街上穿丝绸衣服的人，看到了有权势的有钱人。 像她这样的工人，一辈子养蚕也不会穿漂亮的丝绸衣服。
《舟夜书见》
清查慎行
月亮的黑暗看着渔灯，孤独的光点点萤火。
微风起浪，江星四散。
观赏:这首诗就像速记，作者捕捉了映在水中的渔火变成天空之星的瞬间，划了几条线，很快捕捉到了这瞬间消失的场面。 这首诗又像木雕，在漆黑的背景上，渔火点燃，黑白对比，对比特别鲜明。
前两个句子是静态描写，把暗色和亮色结合起来，使图像看起来鲜明。 后两篇文章被动态描写。 看到诗人微风起伏，灯影一点点散落成千万感人的场面时，难以想象心情是如何兴奋的。
《画》
唐·万维
远处看山色，近处听不见水。
春天去花还在，人来鸟不惊。
观赏:这是一首绘画鉴赏诗，从诗中的描写来看，绘画以山、水、花、鸟等典型的中国画为题材，而且相当逼真，是一部传奇的作品。 作者通过文字的描写，将静止的画面变成美丽的风景卷轴，展现出青翠的山、流水、开花、欢鸣的鸟儿、生动的情景，引导读者无限的思念。 读者从思想中回到现实中，发现画中的一切只是没有生命的静物。
远处的山看上去很模糊，画山色清晰，应该在附近听水声，画水却很安静。 春天开的花，随着春天的过去而凋谢。 画上的花，无论什么季节都盛开。 一接近停在树枝上的鸟儿，就吓得飞走。 但是，画的鸟，靠近了也不会惊讶。 全部读一读，似乎所有的行为都违反了自然法则，其实暗中设置了谜团，写下了画的特征。
《所见》
清袁枚
牧童骑上黄牛，歌声震动着林樱。
我想捉蝉，但突然闭着嘴站了起来。
观赏:这首诗的第一句是平的，没有痕迹。 第二句调子突然升高，旋律突然加快，达到了高潮。 小牧童天真无邪、悠然可爱的姿态，以及描写他快乐的一句话，“骑手”一词直接描写牧童的姿态，“振”一词间接地表达了他的心情。 通过“骑”和“振”这两个动词，支撑了牧童悠闲的安心感和安心感。 他对大自然的美丽几乎神魂颠倒，不知道世上有“忧愁”这个字。 正因为心情愉快，唱起歌来，连云都挡不住。
三四句仍在继续描写表情。 第三句是迁移，手势。 写牧童的心理活动，解释他“闭嘴站立”的理由也是诗歌整体的转折点。 第四，急转弯，千尺瀑布坠入深潭，突然停了下来。 “突然”一词生动地表现了这个牧童发现树上蝉时的惊讶心情和机智的性格。
《澎农》
唐利绅士
春天种一粒小米，秋天收获万粒子。
全世界没有闲地，农民还饿死。
观赏:在诗的开头，以“一粒粟”为“万粒子”的具体形象描绘丰收，以“种”和“收”赞美农民的劳动。 第三句，进一步推广，表明在全世界，荒地变成良田，这与前两句相结合，到处结出丰硕的果实，到处构成“金”的生动景象。 “引满”是因为更有力的“头发”，这三位诗人以不断涌入的笔法，表现了劳动人民的巨大贡献和无限创造力，使以下的反叛变得更加严重，更加沉痛。
“农民还饿死”，不仅前后内容一贯，问题也凸显出来了。 勤劳的农民用他们的双手获得了丰收，但他们自己还是空着双手，饿死了。 诗歌要让人们怀着沉重的心情思考“谁造就了这个人的悲剧”这个问题。 诗人把这一切放在背后，让读者去寻找和思考。
牧童
唐·吕顿宾
草敷横野六七里，笛子奏晚风三四音。
回去晚饭黄昏后，脱掉衣服不在月亮上睡觉。
观赏:全诗展示了野原、绿草、笛声、牧童、蓑衣和月亮等生动的牧童的晚期休息图。 诗中有景，有情，有人物，有声音，这一生动的场面，是一首描写从远到近出现在诗人视野中的农家田园生活的平静，体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。 草野、笛声、月夜、牧童像淡淡的水墨画一样，让读者心情平静。
《牧童》这首诗，不仅让读者感受到“从日出创作，从日落中呼吸”的生活的安宁和平静，也让读者感受到牧童内心的羁绊，让读者自然放松。 这首诗反映了诗人对心灵世界的追求，反映了远离喧嚣、对安详幸福生活状态的憧憬。