“其实恋爱是时间性的，太早或太晚都不行。 如果我在别的时间和空间认识她，这个结局可能不一样”——周慕云
编剧兼导演王家卫的电影总是充满浪漫的表现主义，不仅是背景感情，也是故事的本质内容。 这不是故事，而是让观众看到视觉上精心编织的“诗”。 1988年至2004年，王家卫拍摄了一系列电影，其中他的权威之作《2046》达到了高潮。
在他的电影生活中，王家卫总是采用即兴创作风格。 他拍电影时没有剧本，剧情多是他创作过程中的虚构。 王家卫不断要求重拍、编辑作品，这总是超出了大量成本和拍摄进度。 而且，这些即兴创作的习惯似乎随着时间的流逝而变得更强烈。 拍摄王家卫以前的电影《比花年》花了15个月，制作《2046》花了5年时间。 这两部电影最初被认为是两部独立、互不相关的作品，但是重叠的故事和制作把“2046”作为“花年”的直接续篇。
《2046》的故事，和以前的《阿飞正传》和《花年》一样，电影主要经营20世纪60年代的香港，是动摇繁荣的时代。 电影的名字是“2046”，有人认为其中的未来主义是科幻电影。 不可否认，这部电影确实有科幻故事的幻想，但电影的背景大多是在60年代。
王家卫的这三部电影都是在60年代前后，故事中有共同的人物，因此有时被称为“三部曲”。 但是，电影和《阿飞正传》的联系比较弱，欣赏《2046》没有必要熟悉它的故事。 但是，我想说的是，要想充分理解“2046”发生了什么，你真的需要看“花年”。 但是，在2046年，作为故事的背景，也许有人说过分依赖别的电影是缺点，但是这部电影有足够的优点。
《花年》的故事发生在1960年代中期，周慕云和苏丽珍这两个男女之间不断增加，是一个很有魅力的恋爱故事，他们结婚了。 但是夫妻分居，他们发现各自的配偶有外遇，周苏互相同情，暗地里有爱，但他们还是在道德上抑制着自己的热情。 整部电影是对浪漫愿望的错误表达和错过表达爱情机会的情感演绎。 结果，周和苏放弃了在一起的希望，过着各自的生活。
2046年继续上一集，周慕云在新加坡工作了一段时间后，于1966年返回香港。 他仍然迷恋苏丽珍，但现在似乎独自一人了。 在“花年”中，周是敏感而诚实的人，在“2046”中，周成了冷酷而冷酷，喜欢玩弄女性的男人。 在这里他和好几个女人都有关系。 每个关系都为王家卫提供了探索时间和记忆差异的机会。 这部电影的一些故事涉及时间顺序不合的部分。 这说明这些部分是生活中自发浮现在脑海中的记忆。
这个故事里的数字2046有一些参考和意义，都与时间和记忆有关
2046是“花年”公寓的房间号，斯里金隐藏在这里帮助周慕云写武侠小说。 那是一周最快乐的时光，“2046”表达了他想回归的心情。
2046也是1966年返回香港时发现的酒店房间号码。 此后，这个故事里出现了一些不同的女人。
每周在电影中写科幻故事时，他命名为“2046”，暗示神秘的时间和地点，可以恢复一个人丢失的记忆。 之后，他想写一个关于永恒爱情的更乐观的故事时，被称为“2047”。 两个故事都设定为未来，都是关于这周的心境。
在这部电影中，与周慕云有关的主要女性角色表现了失恋与记忆的差异
在《花年》中周慕云就在眼前，恋人苏丽珍(张曼玉)在电影中出现了好几次微弱的闪光镜头，但她还是围绕着周围的记忆。
黑蜘蛛(巩俐)是周慕云和苏丽珍分别在新加坡相遇的神秘职业女赌徒。 周之所以被她吸引，是因为想起了失去的爱，后来他惊讶地发现黑蜘蛛的本名也正好是苏丽珍。 虽然黑蜘蛛也喜欢周，但是因为她痛苦的记忆，她选择了逃跑。 这在一定程度上也反映了周的相反面。 周先生邀请他一起回香港，如果他能在不能赢的扑克中打败她，她说同意。
露露(刘嘉玲)现在以艺名使用咪咪，在《阿飞正传》中扮演着重要的角色。 在那部电影中，她爱上了自爱而悲剧性的阿飞，在《2046》中，她沉浸在堕落之中埋葬了自己的记忆。 对于这个绝望的女人来说，现在已经没有回忆了，只有现在。 她和周末相识后见到他时，不记得他了。 她是2046房间的第一位住客，这是周的隔壁。 她和周的关系在电影中只出现了短暂的部分。
王景雫(王菲)是周慕云房东的女儿，是2046房间的第二(第四)房客。 她狂热地爱上了年轻的日本男性木村，但他遭到了父亲的严厉反对。 在她进入2046房间期间，周与靖雯发展了柏拉图式的关系，两人合作完成了周科幻小说的创作。 这种单纯的“创作关系”与“花年”周围的苏丽珍遥相呼应。 而且和以前一样，周犹豫着要表达自己的真实感情。 结果，他甚至能和王靖雯和日本恋人结婚。
白玲(章子怜)是2046房间的第三个房客。 在电影中，白玲是一个“风流”的女人，用她风雅的方式吸引男人。 就像《花年》里的苏丽珍，她穿着紧身衣，表现出她苗条、曲线的美。 周慕云不由得意识到这一点，不久他把所有的眼睛都转移到那个女人身上。 他们最初是“酒友”，他们互相吸引只是一个目的:上床。 白玲和周的关系就像游戏，但周不小心付钱给“服务”时，她感到侮辱。 因为她周末深深地恋爱了，多次表达了想和他在一起的想法。 他们的关系占了电影的大部分。 但是，轻率地拒绝了她，终于心碎了的她决定结束他们的关系。
2046、这一切关系的非线性故事，以及周慕云所写的科幻故事，王靖雯的未来版本的日本男友木村，此时想去的地方旅行，找回失去的记忆。 在电车里木村遇到了美丽的机器人，爱上了她。 木村邀请机器人和他一起离开，但由于各种假设的原因(机器磨损，感情冷漠)，她只是被动地爱抚和求婚，没有做出肯定的反应。 木村先生悲伤地复述了周的故事，叙述了像“花之年”一样人们如何永远埋藏秘密
“从前，人心里有一个不可告人的秘密，他到山深处去找树，在树上挖个洞，把秘密告诉那个洞，用土封住，这个秘密从来不知道。”
木村先生也邀请了别的机器人一起出去了，但是再一次得到的只是默许，没有得到积极的反应。 在木村先生的例子中，问题果然还是对他遇到的机器人没什么记忆。
如果我们从更广泛的层面来考虑问题，我们所有的人际关系都包含着记忆，可以说记忆为未来的希望和梦想提供了基础。 事实上，我们对时间本身的原始理解是基于我们如何根据记忆中的事件和期待来构建故事的。 但是，温暖宝贵记忆的问题，在过去的美好经验中必然包含着希望和梦想，这些期待和梦想以后是以某种明确的方式实现还是不实现。 不管怎样，梦想的魔力还是没有留下来。 尽管如此，我们还是倾向于沉浸在美好的回忆中。 因为他们还会唤起我们美丽的梦想。
所以我们的过去，也就是我们所有的记忆，其实是我们自己创作的故事。 我们想要物理回忆的时候，我们真的回不去那里了。 那是因为那时附带的未来成分现在已经消失了。 在“2046”中，周慕云努力认识到这一点。
王家卫喜欢通过拥挤孤独的城市环境，增强拥挤的封闭感。 在“2046”中，这种效果唤起了周慕云对过去记忆的梦幻般的回忆，其中很多都会唤起过去的孤独感，其中有些会长期在脑海中产生共鸣。 和很多没有家庭的人一样，周先生在平安夜很孤独，这部电影他在1960年代末多次聚焦于平安夜的回忆，当时他特别需要女性的陪伴。 1967年的平安夜，他和白玲一起度过。 1968年的平安夜，他和王靖雯在一起。 1969年圣诞前夕，他在新加坡寻找黑蜘蛛。 他只是被告知黑蜘蛛是死了，还是回到了金边的故乡。
对周慕云来说，这些有趣的女人有时浮现在他的记忆中，他有时把它们混在一起。 其实，这5位主要女性的发型大致相同，是流行的“发带”。 但是，尽管有时尚上的相似之处，周先生的小说中所描写的女性的记忆却大不相同。 其中也有因过去的事件而封闭记忆，妨碍未来的交往。 露露想忘掉她的记忆，沉浸在现在感觉的乐趣中。 黑蜘蛛逃不出自己悲伤的回忆。 王靖雯曾经被认为封闭了日本男朋友的记忆，但周帮助她恢复了那些梦想。 这些梦想与他无关。
但是，它给白玲的记忆提供了周真正丰富的未来。 她记得他们一起经历的喜悦，想和他结婚。 “为什么我们不能像以前那样做呢？ 」她恳求他，凝视着他的脸，许下了浪漫的未来。 其实，这种不必要的暂时关系才是这部电影的关键，将其提升到伟大的水平。 没有章子怜对白玲激情的深刻描写，这部电影就不会进入王家卫艺术的崇高境界。 这是我在她看来最感人和最有影响力的屏幕表演。
但是，周慕云不能从自我中心的记忆和现在习惯性的“花花公子”角色中解放出来。 于是他冷冰冰地叫她走了。 最后，画外的声音发出来了
“他一直没有回头。 乘着长列车，似乎正向着朦胧的未来.”