1、春兰秋菊，每一刻的秀也。
出自宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》。 春兰和秋菊，分别是特定时期的名花。 不仅仅是说明花开时的事实，什么都行，有时效性，也有时间的制约。
2、不肯画教堂朱户，春风自由杨花。
源于宋王安国的“清平乐”一词。 春风吹柳絮在空中飞舞的情景。 “拒绝”是拟人修辞法，将柳絮人格化，生动地表现柳絮不想阿谀富贵的形象。
3、碧玉化妆于树高，万条垂绿条。
唐贺知章“咏柳”出生。 诗句描写了早春柳树的作品。 把早春的垂柳比作年轻美丽的美女碧玉，把垂着柳树的柳枝比作漂浮在美女碧玉裙子上的丝带，柳树说它装饰得像柳树一样美丽。 因此，无命垂柳突然有了人命的情节，早春二月的垂柳形象活了下来。
4、薄情的风难以约束，拒绝越过东墙回去。
来自宋李元膺《鸦鹈天》的话。 用拟人修辞法，将柳絮人格化，拥有人的生命情态，平板化，生动，将柳絮随风飘舞的姿态生动地表现出来，让读者思考，情绪洋溢。
5，不爱菊花在花中，这花没有花。
唐？ 源于元种“菊花”。 诗句描述菊花开了以后，别的花不能开。 表面上来说，菊花是花中唯一能“笑到最后”的人，实际上是一个称赞菊花傲慢与寒冷斗争的君子。
春风不解禁杨花，呆呆地扑向行人的脸。
从宋晏殊《踏萨行》的语用。 杨花指的是柳絮。
用拟人修辞法将“春风”人格化，把柳絮在空中飞过的错误归咎于春风，说春风不尽责任，不能阻止柳絮。 表现出悖论，但是不可能，很奇怪，把一般的事情写得很有趣。
7、不摇动的香乱，无风的花在飞翔。
出自南朝梁柳恽《咏玫瑰》。 诗句描绘了玫瑰花盛开，无风落下的情景。
8、春天花儿没剩下，随风落谁家都行。
唐刘禹锡《杨柳枝语九首》出生。 春天去了柳絮飞舞，随风飘舞的景象。 “落在谁家里”是指语言交错的方向不确定，突然在空中飞翔的对象。
9、墙外夜来梅花，不知耐寒花是否稀疏
宋侯蝌蚪“踏萨行”的语言产生的。 诗句不是指期待梅花开放，而是用问题回答，用疑问的声音表示渴望梅花开得快。
10、苍龙日暮返雨，老树春天更开花。
始于清顾炎武“又傅处士次韵”。 黄昏时下春雨，老树晚上春花开放的景象。 苍龙行雨带有神话色彩的老树开花，有着惊人的感情。 雨与树，树与花，从日暮到春深，因果关系清晰，境界更广阔，由景色而生，可想而知更多。