(本论文是毒舌电影原创: dsmovie )
你好，Sir在今天的年会上喝醉了，我还要换班。
元旦那天，叔叔挥动年度十佳片，没想到很多毒粉喊着“不要上瘾”，今天叔叔只说了一张，包裹详细，包裹很深
让我们来谈谈那个……超古典的“霸王别姬”。
我想上瘾，上车吧。
《霸王别姬》到底在讲什么故事？
有人说是男性的恋爱剧，有人说是三角关系，有人说是时代剧……
是的，错了。
这部电影的核心，是男人与他的理想不断说再见的悲剧过程。
这个男人是谁，当然是张国荣饰演的程蝶形衣。
他才是这部电影的中心人物。
要说为什么他是中心人物，那是因为所有人物的关系都是以他为中心构成的。 然后，他的命运被设计得非常悲伤，下一次的抵抗受到了下一次的镇压。
其实就像是“肖申克的救赎”，这是一个精炼了人生模式的故事。 因为能打击很多人的痛苦，所以能得到最大的共鸣。
现在的故事，具备天生的起爆条件。
但今天，云叔叔不打算讲故事。 结果，很多人都说了。
叔叔不走正常的路，这次专门讲导演的技术和电影的语言。
“霸王别姬”的整体效果，是在每个场合，通过精细化视听语言的精耕而得到的。
其中最大的亮点是“时间”和“空间”的处理。
在电影中，最能表现时间变化的技巧当然是对比。
同一场景，同一事物，不同时间的对比，最能体现电影梦想的力量。
你在现实生活中活了十年才感受到的触感，电影在两个多小时之内给了我一支，当然会让你陶醉。
在《霸王别姬》中出现，我举了两个栗子。
打孩子。
电影里有很多虐待儿童的场面，班主任被虐待得很厉害，我们也看得很严重。
就像台词一样
他们为什么能弄个角，得打多少？
少年剧团里，豆子偷偷地去看戏了。 老人第一次追小石头打，鸡飞狗跳。
打石打豆，这一部分反而安静，只能听见老人的声音，在比较安静的场合声音特别惊人。
没有豆子的声音使这个场面更加悲壮，突出了之后顽固的性格。
在电影的后面等着，这两个人虽然有了本事，但是因为菊仙和四爷的事大家合不来，不再一起演戏了。 蝶泳衣吸烟，比尔玩蟋蟀，在人物关系上和以前的亲密已经是土壤的不同了。
这时师傅临终时再打他们一次。
这一次，大人的小石头沾在了地板上。
看看上面的两张图。 这个拍摄角度和小时候正好相反，两人的关系也相反。
虽然被打也是肉声，但是在电视剧中两人打成了对手。
最后师傅成功退身，溘然逝世。
一击促使师兄弟登上舞台，可以说是“伟大的死亡，光荣地战斗了”。
我们又来看电影的第三次暴力，是蝶形衣服打自己的弟子小四。
这时候已经没人了，革命的小将很辛苦，也没有了传统。
我们看到了这个场景，导演在他打人的时候，给了他远见，视觉上降低了打人的冲击力。
同时描写外音革命的歌曲，越来越响亮了。
这小四个人野心勃勃，蝶形衣服能打人，心不在焉。
这几场比赛，体现了电影处理时间的魔力，时代变了，人在其中很小。 产生了无助感、宿命感。
第二个栗子，电影的重要场面。
《霸王别姬》中4个向后运动的场景基本相同，但时间上在沧海桑田，可以说非常古典。
如果不看这四个场景，这部电影和白看的一样好吗……
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最初的场景是小时候两个爷爷偷偷地去看戏。
这是跟着两个爷爷向后移动的场景，说明了当时的环境和他们的状况。
程蝶衣的人生才刚刚开始，就找到了理想。
第二个镜头是，两个角已经长大成人，他们坐着马车前往剧场，干劲十足。
这时，移动的运动场景和心灵的观众，这个场景和豆子和愤怒偷戏的路线完全一致，但是时间过去了，那时的少年现在变得大腕，春风得意。
他们的关系达到了电影的最高点，其次越来越低。
第三个场景是时间释放后来的。
小四遵循解放军部队欢呼的路线。 向后移动的场景和自然蝶衣和小楼、豆子和小皓子所经过的路线一模一样。
这次既没有人也没有东西，换了别的日子，新一代的队长上位了。 无论是声音、动作还是声色，都形成了全新的对比，红旗随处飘扬，给人一种愉快的家庭氛围。
第四个镜片。 文革开始了，蝶形衣服上场了。
和往常一样是漂亮的服装和彩妆。 但是，这个时候越美越反动，蝶泳的结果是可以预想的。
同样地向后移动镜头，前4次已经是翻天复地的变化。
路线还是一模一样的，但这次，连接霸王和玉姫，是从人性到恶的路，是通向地狱的路。
这几个镜头的对比完全体现了电影独特的美丽，它表现了时间和空间的流逝，令人久久难忘。
但是，这不是电影里的大把戏。
编辑指导更加明显，直接有十万点轰炸，直接体现了空间的变化和时间的流逝——。
唱《霸王别姬》这首歌的表演。
这部电影一共正式在舞台上演唱了八次《霸王别姬》，基本上演唱这出戏一次比一次短。 人物的状态一次比一次低落。 最后，直接自杀了。
空间设定的特征和故事上的表现意图每次都不同，很有意思。 如果你不理解这8首歌，这部电影也等于白看。
真不敢相信我们会一起来数数。
两个年轻人偷偷地去看戏，“奥特曼别姬”首次登场。 下面的人就像看到现在的妹妹和韩国的新鲜肉一样，一个人拔不出来。
注意舞台的横额“盛代元音”，处于京剧地位最高的时期。
这个场面对豆子的人生来说是理想的最大刺激。
《霸王别姬》第二次上演，张岳的家堂会。
在高层个人会议场所，这种空间设计不同。
演出获得了满堂彩。
但是，豆子很受张岳的喜爱，产生了视觉和情景的对比。
《霸王别姬》是第三次出演，yu姬的声音很棒。 然后袁四爷识破了他。
因此，除了舞台之外，这出戏的空间还强调了袁四爷盒子的视角。
一个男人介入了师兄的亲密关系。
所以，电影的空间设定，照相机的位置需要故事的含量，不能一手一脚地胡说。
第四届“霸王别姬”上演，上届以袁四爷居多，现在菊仙居多。
人还没唱完。 这位菊仙穿着白色衣服退场了。 我没有什么面子。
这次追上袁四爷，一位女性介入了师兄的亲密关系。
坦白后，这两个人唱了这出戏，导演一次也没有放弃表达，所以这次一次又一次地忍着坏心眼。
第五回唱《霸王别姬》，被国民党军队的痞子们骚扰，大家猛攻。
整个场景的色调和以前完全不同，可以看到蓝色的寒调。
京剧艺术整体崩溃，与鼎盛时期作了对比。
第六次唱《霸王别姬》，程蝶衣因为烟酒唱错了声音，唱得不好，但解放军的大叔们开始宽容地唱红歌，时代变了。
从上面的场景来看，人民大众所占的空间面积已远远超过了角落。 人民翻身成了主人。
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并且，程蝶衣的戏剧状态也越来越差，暗示想要在人物曲线上抑制先发。
第七次唱“霸王别姬”，蝶衣就这样不唱，被弟子小四夺走了位置。
兄弟俩结婚后，恋爱就没有了。 京剧也被剥夺，暗示蝶泳人生的最后意义消失了。 他退到幕后，只见老师和京剧被革命青年抢走了。
第八次唱《霸王别姬》，告别。
电影非常精致地处理了最后一段的收视，形成了隈永的高潮段落。
虽然很悲伤，但很美。
总之，8次唱“霸王别姬”，8次的时空处理非常精练。
无论是拍《霸王别姬》、演《霸王别姬》、还是看《霸王别姬》，都不得不说必须相信这句话
不发疯就活不下去。
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