我给你一个贫穷的城市，绝望的日落，郊外的月亮。 我给你一个长期凝视孤独月亮的人的悲伤。 我会给你一个从未有过信仰的人的忠诚。 ——博尔赫斯
“白夜行”这三个字，让我个人理解了朦胧诗人顾城先生的“夜晚给了我黑眼睛，用它来寻找光”这句话，传达了看清残酷现实的绝望和逃离。 素白的封面上，小男孩牵着女孩子的手，背后映出大大的灰影。 太大的影子有影子和本体交换的错觉，我躲在黑暗中，缩成几乎被忽视的小点，巨大的影子占据视觉的中心，出现在人前。 优秀的封面设计，书中传达的深意，接近完美的比喻表达。
长达19年的推理小说。 时间线的推进是叙述的经线，很多人独立的视点是铺好的横线，看起来很混乱，经过纵横，脉络清晰，严格有秩序，把真相从雾中慢慢地撕裂开，巧妙地连接着茧和盘子。 必须钦佩东野圭吾对故事运营的高度控制力。 故事的主角桐原亮司和西本雪穗，没有个人视点的正面记述，很多隐形人物的限制性视点从各自独立的侧面浮现出来，像零散的谜题一样，单独的谜题并不重要，不能窥视全景，所有的谜题都聚集在一起，咬合在一起
白夜行电视剧
故事是从谋杀案开始的。 与众多推理小说中无法预见的性别不同，在这个故事中读者很快就能预知真相。 所有人物的出现只是证明真相准确性的一步。 如果知道了结果，过程必然会发生，像看恐怖片一样，越是出现心灵的场所，受害者群就越是不可避免。 读这本书就是体验这种无可救药的无助感。 受害者像自动跳入蜘蛛网的昆虫一样，蜘蛛只要结网就能轻易地捕捉到这些迟钝的猎物。
主角二人一直躲在文字后面，心画零，由从头到尾的第三者描绘。 他们的一切交往都是通过事件和他人的经验推导出来的，曾经这两只手引导实施了周密犯罪的人，是为了相互利用还是相互依存而犹豫不决。 当然，由于自己积极向上的非价值观，对我一个接一个的犯罪行为非常生气，所以随着读书的进行，即使在他们背后意识到深深的羁绊和感情，这种腐败的爱本身也觉得不值得讴歌和接受。 生长在许多死骨上的爱之花，无论多么美丽都是邪恶的。
白夜行电视剧
少年桐原亮司和西本雪穗、杀父杀母、桐原的动机是雪穗的救出和守护，雪穗的目的是夺取和控制人生。 桐原是一只关在黑暗中随时准备出击的野兽，冷静冷酷，为雪穗驱逐一切障碍。 他们本来就是黑暗的受害者，目睹了生父对雪穗的性暴行，被母亲背叛了处女。 童年的伤害把他们垄断在阴影下，共同的伤害使他们成长为共生体，黑暗成为他们的保护色，比阴影下长，自身也融入黑暗的一部分，可以避免黑暗的伤害。 雪穗假装光明，桐原变成无限的黑暗，他们将黑暗的东西淬进冰冷的武器，斩路顺畅地长驱，砍头，在恶中产生无限的恶意。
童年伤害的影响很大。 这种伤害的疼痛吸骨头，很容易破坏健康正常的人格。 时间不容易治愈这种心理创伤，它产生的暴力学习和暴力传递，真是可怕之处。 父亲强奸的行为是桐原所憎恨的，被侵害的雪穗确实能感受到这种痛苦，但他们却用强奸和性侮辱的手段来控制她的破坏。 一次邪恶的实践是再现童年的经验，这种心理上对邪恶来源的认识和投影让人感到寒冷。 他们童年的悲惨经历确实值得同情。 我们谴责孩子犯罪的手段。 但是，受害者的可怜之处，吞噬了一切的善良，变成了无底的愤怒，真的成为摆脱一切罪恶的借口吗？ 什么？
电影《白夜行》
桐原说:“我的人生就像在白夜中漫步”，雪穗说:“我的天空中没有太阳，总是夜晚，但并不黑暗。 因为有东西代替了太阳。 虽然没有太阳那么亮，但对我来说足够了。 借着这道光，我可以把夜视为白天。 明白吗？ 我从来没有太阳，所以不怕失去”。 解读了“白夜行”的字义。
桐原一定很爱雪穗。 他手中无辜的人的血都是为了保护雪穗。 但是雪穗，这个表面上看起来很完美的女人，她有着用卑劣的手段自己设计的完美人生，她所说的“能代替太阳的东西”真的是桐原的爱吗？ 她有权从被富有慈爱的姑母领走的瞬间，选择光明还是黑暗。 但是，她抛弃了唾沫的光芒，抛弃了带着桐原走出黑暗的机会。 她为了控制每次的坏事，把所有的人和事都作为自己的默认值。 童年的贫困、屈辱和懦弱侵蚀了她歪曲的心灵，她追求控制这种人在股掌中玩耍的感觉，以欺负弱者看不到的欺负，从而扼杀命运的喉咙，她的“代替太阳的东西”是她对命运的绝对控制欲。
电影《白夜行》
贯穿小说整体的警察笹垣润三直到最后都没有放弃事件的追踪。 这种邪恶的审查制度一旦捍卫了正义，读者就会产生一种错觉，即看到日恶自行处罚。 发现潜藏在雪穗周围的桐原亮司，虽然已接近尾声，但随着桐原的自杀性死亡，正义的行使停止了。 桐原亮司最后的死是殉教式的救济，对于自己来说，对雪穗来说，刺入他父亲胸膛的剪刀刺入他的胸膛，开头是他父亲的死，最后以他自己的死结束了全书。 在桐原眼前的死亡面前，雪穗说:“离开的背影像是白色的影子。 她一次也没回头。 ’他说
天理不明，恶魔还在世。
