文|行之(「绝版青春」工作室创立者)
周杰伦于2000年初次亮相，至今仍在流行音乐界拥有不可动摇的天王地位。 “周氏曲风”是独特的旋律和声调，分辨度很高，也伴随着世代80、90后的青春时代。 提到周杰伦的歌，不要提到他御用作词家方文山。
周杰伦和方文山据说是彼此成就的关系。 在作曲作词方面，不可否认他们确实是少见的黄金搭档。 方文山的话，随着周杰伦曲的流行，传播度非常广泛，在年轻人群中，几乎每个人都会口头禅。 但是，在声誉之下，产生疑问是不可避免的。
很多人认为方文山的歌词确实写得很好，但也有很多人认为歌词受到了极大的赞扬。
很多人认为方文山是作词者，但本人多次表现自己是诗人，认为自己是诗人而不是歌词。
方文山所说的诗，其实是古诗、近体诗，是现代诗中更加细分化的诗体——“素颜韵诗”。
所谓“素颜韵诗”，有两个测量标准和特征，一是全诗没有标点符号、外语文字、阿拉伯语数字。 2、每行要押韵。
方文山不仅写了歌词，自己也写了很多素颜的韵诗。 由于他歌词的影响力，大大促进了这种诗体的普及。
说方文山的歌词，要结合周杰伦的歌曲。 周杰伦音乐流行的风。 根据音乐测试，所有流行歌曲的速度几乎每分钟80到90，和人的心跳一样。 在周杰伦的《双节棍》中，其律动也是普通人的心率，但他多唱了16分音符。
周杰伦的声音独特，经常语言模糊，节奏复杂。 因此，普通歌词要唱给他，很难平滑地唱。 方文山的歌词是根据周杰伦的曲风和歌唱特征来定制的，从词曲的对称性、对照度来看，不仅是周杰伦表现的效果，而且还有很多润色和加分。
方文山的歌词，基本上是根据素颜韵脚诗的诗体写的，所以几乎都押韵。 这也是他与其他作词家区别开来的特色。 在韵脚的选择上，他经常使用ang、in、ing、ai、ui、ie等韵脚。 韵脚字不够时，常用近韵替换。 例如an和ang，en和eng，ou和e合并成一个韵。
其中，ang、eng、ing这些长韵都是方文山的喜好。 长韵脚可选择的词汇较多，而长韵脚节奏缓慢，适合抒情效果。
方文山的歌词中，大部分都是韵通韵，也就是每句都押韵。 “菊花台”、“防战框架”、“珊瑚海”、“威廉斯汉堡”。 有时押交韵很少，单句和复句交替押韵。 就像“雨一夜不停地下”。 另外，有时候会改变分隔符的韵律，在单词前后踩上不同的韵律。 忍者、黄金甲等。
另一个是以律诗中偷韵为参考，有时应该押韵的地方不能按，其他句子就是想办法补回这个韵，保持整体的节奏。 “我的地盘”“无双”等等。
方文山歌词押韵的特色是，歌词配合节奏和节奏，有利于周杰伦的演唱。 除了他自己的文采，歌词的精致和艺术性也大大增强了。 反过来看周杰伦创作的歌词，“三年二班”“梯田”等，因为完成度不高，曲子的彩度大幅度下降。
方文山不仅韵律性地研究，在汉文学中的修辞手法也非常灵活地应用。 要说韵律学是他的特色，修辞学是他的奥妙。
汉文学修辞手法共63种，78种。 几乎涵盖了汉文学文章中所有句子的技术处理。 他的歌词里经常使用下面这样的修辞手法
在“爷爷浸过的茶”中，“陆羽泡的茶，就像泼了水的山水画。 在属于“比喻手法”的“小”中，“小的感动雨一个接一个地下起来，小的不协调感很痛苦。 小人，还不能亲吻”“反复手法”所属的“东风破”中说“一条流浪，浪迹的尽头难以入喉，你走后，酒温暖的回忆变瘦了”。 在属于“变换手法”的“变成了雪一样”中“我在等待着老人吗？ ”在属于“转品手法”的“青花瓷”中，“像被继承下来的青花瓷一样美丽，你的眼睛露出笑容”“翻转，比喻手法”的“菊花台”中，“哀愁，渡江，秋天的心分裂成两半”。 在“分析字的手法”中，分析“愁、渡江、秋心”字的手法是比较冷淡的修辞。 因为“愁”字上方有“秋”字，下方有“心”字，所以把“愁”字写成“将秋心一分为二”是有生动新意的。
方文山在修辞的运用上，集中表现了他的“中国风”的歌词。 其中以“青花瓷”、“东风破”、“烟花易冷”为代表。 方文山的修辞手法在“烟火容易冷”中运用得更加密集。 大部分的文章都使用了多重修辞手法。
例如开头的:
“热闹的声音，逃入空门，折断人”是一种转变，移情的手法，“梦想冷淡，一生滚滚，情债几册”是一种通感，转变手法，“如果你默许，生死就会枯萎等”是一种比喻，展示了表现手法，“枯萎一圈，又一圈”
中间:
“千年后，世情深厚，谁在等待”是表现，提问的手法——“青史，不是真相，魏书洛阳城”是反问、转品手法
高潮:
“城郊的牧笛声，落入其野村”是一种转变，显示表现手法的“边缘的固定是我们”是一种转变，是一种比喻手法。 这其实是一个隐喻，把边缘比作蒲公英的种子。
另外，方文山在修辞过程中，习惯暂时改变词性，调整新单词的组合形式。 例如，名词是动词，形容词是名词等。 大部分属于修辞的“转品”和“移用”范围。
他常用“化用”手法，把古诗中的名句改成新文。
例如
在“青花瓷”上“用天青等烟雾等着。 》化的是宋惠宗的诗:雨过天青云的破处，这样的色彩造就了未来。 “烟花容易冷”中有“下雨，老家乡草木深”的说法“下雨”是因为杜牧的“清明节下雨”。 “古里草木深”是从杜甫的“城春草木深”进化而来的。
总的来说，方文山作词有三招，押韵、修辞、化用。 除了这三招之外，方文山自身还有足够的选题、形象运用经验，因此歌词的整形性和艺术性都优于一般歌词。 这种写法类似于简化唐诗宋词，保留了古典诗词的写实色彩和节奏特色，接近口语易懂的地方，便于与流行音乐一起唱。
但是，说到方文山的歌词，还是好还是坏，必须分为两部分。 承认他的独特之后，他过于拘泥于字面雕刻，显示出工匠气质过于沉重，如果工整度有富馀，也要承认缺乏灵感。 他在细节处理中，为了强行押韵，显然有拼凑和强行附会的痕迹。
此外，方文山擅长磨练字面技术，但在作词的思想性和内容性上造诣非常有限。 所以，他是公认的作词家，但不是大师。
方文山的好作品很多，烂作品也很多。 他的创作过程，恐怕是以“东风破”为初期，以“青花瓷”为顶峰期，从“烟花易冷”进入晚期。 晚期的作品，例如“刀片的寒冷”、“红尘宿”等，基本上都是腐烂的作品，缺乏善良。
由此可见，随着周杰伦的流行后退，方文山的时代也已经微乎其微了。 周杰伦和方文山一大早就计划着自己的变革之路，兼任演员，兼任导演。 但是，他们的电影，又是另一个问题。
创始人/主编:行的主编:吴旭
副主编/听潮天外运营总监/赵透明游戏
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