南宋词人史达祖是着名的咏叹燕子的名作《两燕》是我们熟悉的燕子
燕咏燕
过了春社，过了窗帘中间，去年很冷。 差池想住，试了试旧巢。 雕刻梁藻井。 用温和的语言商量不成。 飒飒地拂去花梢，翠尾分红影。
芳径。 芹泥雨润。 喜欢不争气地飞翔，竞相轻松。 红楼回来晚，看见脚上的柳条模糊了。 自栖香应该很结实。 忘却了，天地芳信。 忧损翠黛双蛾，日画阑尾独力。
春社的时候，燕子回来了，回到了老巢，春光明媚的景象。 燕子紧紧地飞着，玩着，那轻快的表情在纸上飞舞着。 清朝的大诗人王士禛发自内心地称赞道:“我每次读历史邦卿的咏叹词……咏叹词就会到达这个人，巧极天工会继续下去。” (《拾花草》的全篇咏燕，看不到燕的字，是史达祖厉害的地方。 这种深入的做法是作者制作亚利亚语的看家能力。
绮罗香咏春雨
冷嘲热讽，把烟关在柳树里，千里催春暮。 每天都沉迷于此，想在担心中飞翔。 惊粉重，蝴蝶宿西园喜泥润，燕归南浦。 他，最碍佳约风流，钿车到不了杜陵路。
在阴沉沉的江面上，仍被春潮所笼罩，难以找到官渡。 微峰远，泪水感谢母亲的脸。 临近断岸，新绿出生时，是个有落红、愁流的地方。 当天，门复盖梨花，关灯说深夜话。
同样，这句话都看不见雨字，但字不离春雨，把春雨写在绮罗香泽的状态。
齐罗香，顾名思义，富贵人的香气。 唐秦鞠玉《贫女》诗:“蓬门不知绮罗香，打算受益于良媒自伤”
其实，“绮罗香”这个词的品牌名是用这个词产生的——这个调子来自史达祖的创始人。 让我们看看作者如何围绕“雨”字写文章。
首先，作者落笔创造了雨雾迷茫的境界。 春雨夹着冷气，欺负早开的花朵，雾笼罩着烟雾，抚摩着疲惫的柳树。 烟雾缭绕。 春雨润湿了蝴蝶的翅膀，影响了它展翅飞翔，蝴蝶说惊讶。 春雨湿土，燕子衔泥筑巢方便，云燕喜。 在此，作者抓住春雨的特征，多次进行追踪，以此来判断雨的妍态。 并且，作者在最后一句，最生气的是因为下雨，宝马香车不能去富家的杜陵路，浪漫的美丽的约定也因此被淹没了。
但是，这个吐槽在男女之间被称为“傻瓜”，做着数不清的事情。 结果，不能约会，不是没有任何赦免的大事，反而是作者指出了这件事，看起来更有趣味。
既然已经到了这个话题，到了奎恩就更详细地说说吧。 从江面上看，恋人的泪水，落红的哀愁，最后，蜡烛的西窗被切开的回忆连在一起，到处都是情语。 这种无力的心情，在笔端可以看到溢于言表的茫然的想法之长。 “雨”是引起这些纸张短暂爱情的催化剂。
在下一个阙，作者用了几首雨诗:
春潮伴雨晚来，野渡无舟。 ——韦应物“滁州西流”
黄昏时分，雨推着梨花，想深深地关上门。 ——李重元《记忆王孙》
为什么切西窗烛时巴山夜雨-李商隐“夜雨靠北”
有趣的是，“雨”这个字被作者巧妙地回避了。
雨本来是自然最普通的东西，但作者能演故事，装饰风华，能典雅美丽地写春雨。
当代着名学者俞平伯说:“写江南烟雾很细。 有正面的描写，有侧面的衬托，有装饰风华的地方，有和怀人的有意的写作，用回忆联系在一起。 姜能说“融景在一家，二得”。
东风第一枝咏春雪
巧沁兰心，偷粘草甲，东风想阻碍新暖。 谩骂凝碧瓦不存，信知暮寒浅。 每天进镜子里，拿出来，轻而柔软。 以故乡为材料，没有缠上沉重的窗帘，乍得误来双燕。
青梅竹马，柳回白眼视。 红欲断，杏开素面。 老游想起了山阴，后盟随后干扰了苑。 寒壁炉一暖，慢慢的，春季衬衫的针线。 害怕凤鞋，捡起菜回来，万一泷桥见面。
这个咏叹调用细腻的触摸描绘神，描写春雪的特征和雪中草木万物的千姿百态，情感委婉，俗气，是同一个咏叹调的典范作品。
人百科:史达祖、字邦卿、号梅溪、开封(今河南开封)人。 人生不是第一，年轻时曾担任过幕僚。 汉侌到国时，他是最亲信的堂吏，有责任写作文。 汉北伐失败后，受到酷刑，处于困境中死去。 有一卷名为《梅溪语》，词汇110馀首。
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