1、楼前的绿色分道扬镳，一棵柳树，温柔。
出生于宋吴文英“风入松”。 分手，分手，指分手。 诗句表达了离别的依恋。 因“一棵柳树，一寸的温柔”而分手的依恋之情，不仅恰当而生动，还有意味深长的空间。
起了强烈的悲风，在流水中游着。 挥手谢谢你的脸，哽咽得说不出话来。
晋刘勰； 出自《扶风歌》。 刮着猛烈的秋风。 澹，这是指涧水流动的声音。 谢谢你。 诗句描写了向故乡告别的困难。 前两句是写景，用“烈烈”描绘秋风吹来的声音，“泸呼”模仿流水潺潺流淌的声音。 这幅写景为以后的两篇抒情铺上，风声的悲伤，水声的响声，映衬着离别故乡的悲情。
3、落日川渚寒、忧郁云绕天。
从南朝宋·鲍照《赠予的傅都曹别》开始。 河，河。 海滩，水下的小陆地，小大陆。 这是一种拟人化的修辞手法，将川渚、云彩人格化，使其具有人命的情态(“寒”“愁”)，借东西写人，巧妙地表现出自己分手朋友的悲伤。
4、时间到了，分手就是一瞬间。 屏蔽着走廊一侧，摇晃着执刀野。
汉无名诗(旧题《李少卿与苏武诗》。 有时指朋友聚在一起的美好时光。 一会儿，一会儿，一会儿。 在露营中徘徊。 衢，大街。 牵着手牵着手。 犹豫，彷徨，犹豫。 一对知心朋友因为不得已的理由分手了，在大街和广场上“手看到眼泪”这种痛苦的心情，自己是能想象得到的。
5，去年的花有你的离别，今天花又开了一年。
唐韦应物“送李儋元锡”。 诗句触动情景描写了关怀别人的离别之情。
6、曲子最后穿越松陵路，回首烟波十四桥。
源于宋姜能“过垂虹”。 松陵，现在上海松江。 诗句描写了离别松陵的留恋。 “曲子结束了”是指在告别曲子还没结束的时候渡过了松陵的所有桥梁，因为船速太快而抱怨，委婉地表达了依恋。 “烟波”是指船在很远的地方。 船很远，看不到已经通过的“十四桥”，也有“回头”的时候，其依恋是不言而喻的。
7，蜡烛依旧依依依不舍，流泪直到黎明。
产自唐杜牧《赠别二首》。 诗句是拟人修辞手法，将蜡烛人格化，使其具有人的生命情态(惜别，流泪)，借东西写人，表达分别朋友的深切悲伤。
8、还怜惜故乡的水，万里运舟。
从唐李白“渡荆门送别”。 这两句话，代表了诗人离开故乡的留恋。 但是，妙不可言的是诗人不是自己，而是从对方写来，不说自己对故乡有依恋，而是将河水拟人化，河水说不会抛弃他，依依不舍地送走了船上的万里。 因此，不仅写下了诗人对故乡的深深依恋，无情的河水也让人感受到生命的情态，给人无限的想象和回忆的馀地，扩大了诗的审美空间。
9、落日孤舟去，看青山万里。
来自唐贾岛“去南巴留另一个苏台的好朋友”。 走，走。 落日中孤舟离去，路上只有青山林立。 这句话表达了和朋友分手，孤独的孤独感。
10、门外没有南北路，人就不要担心。
产自唐杜牧“赠别”。 “门外必须有南北之路”这个命题，看起来是不讲道理的，但这种不讲道理的想法反映了诗人离别朋友的深深痛苦。 这就是诗歌创作中的“勉强而妙”境界。