人马天空很细，烟岚很浓。
选自清邓汉仪“过大岭”。 盘空是指在岭上盘旋在空中行走。 岚，山雾。 前文以“人马细”的远观印象反映了大岭的高度，后文以岭上雾的浓度和夕阳反映了大岭的高度。
2、山题日落青横野，鸦从平沙发黑。
选自宋陆游《溪上作》。 诗句描写夕阳起山，野地青青，鸦起平沙，在天空飞翔的景象。 “山标题落日”是比喻，将山人格化的“黑遮蔽天空”夸张，乌鸦多，能遮蔽天空。
3、万叡包括晚籁，数峰默默斜阳。
选自宋王禹翰《村行》。 沟，沟。 安静，从洞里发出的声音。 诗句描绘了千沟万澜晚上的声音，夕阳中的群峰幽静的景象。 感觉前文是听觉图像，后文是视觉图像，二相结合是临场感，听到声音，看到形状。
日暮北风吹雨，数峰清淡的出云来了。
选自宋张耀《第一次看嵩山》。 诗句描绘了嵩山的夕阳西下，风吹雨打，数峰出云的晚景。 用“瘦”字写山是一种拟人修辞手法，显示高峰，人格化，让人感到嵩山亲切。
斜阳冉冉春无极。
选自宋周邦彦《兰陵王》。 诗句描写了春意无穷，夕阳西下的景象。 叠字“冉冉冉”的运用，不仅描写了夕阳渐渐下沉的印象，也体现了诗人的残留。 对无限春光的依恋和夕阳依赖山景。
6、斜阳故意，附近的小窗户明亮。
选自宋贺铸《鸳鸯梦》。 例如，是的。 诗句是拟人化的修辞手法，将斜阳人格化，使其具有人命的情态，平板而生动，以形象形式再现了夕阳西下、窗户明亮的景象。
烟中岭青无数，雁背夕阳红欲暮。
选自宋周邦彦《玉楼春》。 岬，峰峦。 岬排列在烟雾中，指烟雾笼罩的群山。 蓝色无数，浓绿的景色绵绵不断。 意思是雁背夕阳，夕阳照在雁背上。 红色渐渐淡去，就是西方的日子被夕阳染红，天空变成了傍晚。 诗句描绘了远山无数，碧油油，雁在夕阳中飞翔，晚霞满西边天空的景象。
8、夕阳故意，附近的小窗户明亮。
从唐·方作《失题》中选择。 例如，是的。 诗句用比喻的修辞手法将夕阳拟人化，使落日依山的景色抱有人类的依恋，将日常事物艺术化，阅读意味深长。
9，夕阳无限好，但接近黄昏。
选自唐李商隐“乐游原”。 只是，是的。 阳西下，残阳如血，晚霞满天，这不是美景吗？ 诗人这两句话所写的，就是这黄昏时分的美丽，表达了喜悦的心情。 但是，由于过去很多诗人误解了唐代的“只是”这个词，等同于现代的“只是”、“但是”这个意思的“只是”，这两首诗反映了诗人消极颓废的心境。
十、夕阳在寒鸦外，环顾东南四百州。
选自宋汪元量《湖州歌》。 四百州，指南宋的统治区域。 眼睛断了。 前文是夕阳西下，寒鸦飞天的景象，后文是诗人向寒鸦流，夕阳西下方深深地回顾南宋故乡的姿态。 这两句写景，不是写景，而是为了突出景色，表现出诗人对故国的无限的依恋，但是，那幅画的情景充满了苍茫的美丽，境界也非常广阔，能够重读，感慨万千。