李清照的语言鲜明独特的艺术特色，深刻的思想内容也很丰富。 通过李清照的独特语言，我们能够看到轻浮的女君子，能够感受到她的温柔和强烈的心灵，能够感受到她的深刻思想。 尤其是她在颜色上的应用，可以说是非常出色的。
另一方面，颜色的语言带来强烈对比的效果在美术中，颜色有冷温调的区别。 暖色调是指红色、橙色、黄色等较亮的颜色；冷色是指蓝色、绿色、蓝色、紫色等较亮的颜色。 冷温匹配带来对比度的效果，使作品的色彩感更加丰富。 杜甫的《江碧鸟超白，山青花欲燃》(《绝句二首》)和《红浓屋角花、碧透壁隅草》(「雨过苏端」)如是:《江碧鸟白》、《山青花红》、《红花碧草》作者研究色彩，采用对比法，使画面适应冷温。 作者通过语言这种表达手段，创造出鲜明明亮的画面，给读者带来了罕见的审美感。
昨晚下雨刮风，深睡不留酒。 我问了滚动人，海棠还没有。 你知道吗，你知道吗，绿肥，红瘦的应该。 “如梦”李清照不仅熟读诗书，而且精通绘画。 两个艺术领域的技法都相当熟练。 她作词时，敢于挑战具有强烈对比意义的颜色词，吸取前人的精华，不势利。 她用极其细腻的情感和触摸来表达青春爱花的感情时，不是为无意义的春流而唱哀歌，而是用颜色来表达爱情，让景色感动。
特别是语言中的“绿肥红瘦”，只有四个字含义丰富，颜色对比非常鲜明，这就是她笔调墨水的优点。 这里冷森森的，对比度鲜明。 以“绿肥红瘦”为例，红色是暖色调，明亮，绿色是冷色调，青翠是暗的。 在这句话中，红绿绿并排，给读者带来了鲜明的视觉对立感，增加了语言的艺术美。
不仅有
色的对比度，也有大小的对比度。 大和小的对比，“绿”是叶，“红”是花，“肥”多，“瘦”少。 首先，“大”是用语言描绘的画面底色，这幅“惜春图”有着青翠的底色，语人以豪放的触摸，毫无遗漏地表现出底色的厚重和浓厚，可以说绿色分布的大小占据了整个画面的“肥极”，其次，小指的是万绿丛中的一些残红，极少的红色
通过以上分析，我们还感叹“绿肥红痤疮”中“红”与“绿”的对比是天才的。 但是，夺走这样巧妙天工的笔，在李清照词中，“柳眼梅下巴”和“落日熔融金、暮云合壁”的辉煌，以及鹅肝和淡红映照的美丽感动，是巧妙运用色彩对比的典范作品。
二、用颜色语言构成作品的立体美李清照，不仅擅长用颜色语言对比的技巧，还擅长用颜色语言立体地表现艺术画面的美。 在自然界中，不同的时间、不同的场所、风景的颜色往往表现出不同的特征，自然界的颜色变化，从某种角度渲染文学作品的情感氛围，满足文学作品主题的需要。
从
春到长门春草青，江梅的孩子们都破了，不均匀。 碧云笼玉成尘，留梦，惊瓯春。
花影推重门，稀疏的窗帘淡月，是个好黄昏。 二年三度输给东君，回来也曾意识到今年春天。
《小重山》李清照
例如，她的“小重山”描绘了一幅令人赞赏的美丽画。 在这里，语人大胆地选择“绿”、“红”、“蓝”、“碧”等高雅清晰或热烈的颜色的词语，构成作品，用细心的配置来表现作品整体的立体美。 这种立体美，是一朵向空中倾斜伸展的美丽的“红梅”，枝条满满的花和红唇的古老花蕾，“一瓯春”茶具有魅力的蓝色“碧”，淡淡的月亮花影的平静和幽美。 整个画面结构疏密，每次读李清照的话，脑海里都会留下清晰的画面，画面颜色深沉清晰，对比度强烈和谐，这样画面的印象不久，苏轼王维的诗画作品就会写道:“味摩诘的诗，看到诗中有画的摩诘的画，画中有诗。 ’誊写的词可以说是“语言有画”。
三、用颜色语言增强作品的含蓄美诗是含蓄高浅。 中国古典诗歌内容丰富，语言精练，蕴涵深刻。 含蓄美可以用多种手法来表现，如习语、练文技巧、比喻、象征、夸张、典故、双关修辞手法等都可以带来诗歌作品的含蓄美。 李清照是用色词的虚实相生的手法构成词作的含蓄美，与前人的作品相比，有异曲同伴的妙处。
红酥油喜欢放琼苞。 探南枝。 不知道稻草有多香，但是看到了无限隐藏的含义。
道人消瘦在春天的窗底。 愁眉苦脸。 轻酌休息，未必明朝不出风。
《玉楼春》李清照
她的《玉楼春》是以乐景写哀情的模范作品。 自古以来，梅花就是傲慢的冰雪，是高品质的代名词，文人的宾客表达自己的感情，李清照的咏梅词不开生面。 作者首先用笔描绘梅花的颜色和姿态，特写了梅花“琼苞”乍得的“碎”形态。 整个画面很热，很浓，有跳动感。 但是，后世的读者在欣赏这个词的时候，看到了美丽的“梅花图”，很有魅力，看不到作者描绘梅花的真正意图，真是遗憾。 全词的滴眼笔正确地反映了憔悴、悲哀的愁情深处，“虽然不知道玫瑰薯的香味，但蕴藏着无限的意义”，并且她极力忘记了现实的愿望。 在此，善于运用颜色的语言，一定会增加语言的深奥之美。
落日熔融金，暮云合，人在哪里？ 柳烟染，吹梅笛怨，春意知数度。 元宵佳节，和煦的天气，不下雨。 联欢，来香车宝马，感谢他的酒朋诗人。
记得中州盛日，闽门闲多，偏重三五。 铺翠冠，捻金雪柳，集群经济实惠。 现在消瘦了，风丫鬟霜鬓，怕晚上外出。 倒不如在窗帘下面，听听别人的笑声。
“永遇乐元宵”李清照
“永遇乐元宵”是语人晚年的代表作，同样也是用乐景写哀情的优秀作品。 在这句话里，作者的“金”色在开头，描绘了沉沉落下的红色太阳，用玉色与之相映，描绘了一团黄昏云，映照了画面明亮，语言人心中的感情阴暗。 元宵佳节，到处洋溢着喜庆的气氛，朋友们一起外出游玩，与孤独的立场形成鲜明的对比。 语言主题在这样的衬托中突出深化。
颜色的语言本身的意义可以捕捉到我们的视觉，它在使用中蔓延的虚无的意义也可以被我们的心理所理解。
李清照之所以在语言运用上取得很大的成果，是因为她继承了前代人创作的经验。 李清照之前，李90约善于用清浅的语言写出纯真的心情，他的话大多是小令柳永在使用通俗的口语上做出了巨大的贡献，但他的话多是直叙而含蓄少的秦观创造了美丽的文学语言，但他的话语内容过于狭隘，周邦彦语的风格却很婉转，难以理解 前人的创作实践和积极探索，给后世留下了宝贵的经验。 李清照词的进一步发展创造是以前人的努力为基础的，没有前代创作经验的积累，李语也不会取得这样高的成果。 在写字的路上，可以说李清照踩着巨人的肩膀。 当然，她自己的努力也不够，结果变成了不同的易安体。 这种生动而美丽的“小清新”之风，就这样在宋代的语坛慢慢吹来，以其巨大的艺术感染力影响着后世诗词的创作。