嗯……这里是饼干。 这个视频的内容是关于人物的。 首先，我要大致谈谈设置人物时应注意的事情。 对于各类人物是如何把握的，以后会具体说明。 知识点多，说得快一点……
人，人物
首先，是人物的主要介绍。 以前人物和故事的部分已经说过了，先介绍人物是什么。
人物就是小说和戏剧中描写的人。 当然，这个所谓的人物，不一定是人类……只要是人类的东西，动物，机器人，植物，矿物，任何东西……
那个人物的作用是什么呢……
我们在小说中感受到的所有喜怒哀乐，这些感情。 基本上是人物给我们的。 其他的东西……什么样的环境和背景……很难接触到我们的感情。 因为我们都是人，有同感。 所以我看着哭泣的人在笑。 我们有一定的情绪反应。 没有人物，在小说中，就无法达到让我们体验喜怒哀乐的目的。
以上是复习的部分。 而且是比较简洁的说明。
另一个观点是，人物是抽象概念的具体化。 小说不是说教，想弄明白一个道理就不能直接说。 我们需要一个表达这个抽象概念的具体人物。
例如骑士，总是代表正义。 邪恶以魔王为代表。 故事的骑士和勇者打败魔王时，实际上象征着正义打破邪恶的例子。
如果故事是舞台，人物就是舞台上的演员。 也是决定读者是否阅读的主要原因之一。 如果你的故事实际写得不好，读者可能需要读很多文章。 主角不喜欢，角色搭配也不好。 读者很快就会被发现。 然后出去。
大多数情况下，小说之所以吸引读者，也许是因为有喜欢的人物。 只要让受欢迎的角色成功，很多读者就能为这个角色看到。 这个时候，这个角色是……嗯，小说的招牌女孩。 嗯……像招揽客人一样可爱的女孩子。
而且角色做不好，对同人的量也有很大的影响……故事设定好了，角色也大众化了，不太出色。 我有写同文的兴趣，很少画同人图……大家印象深刻的是一般人物。 就算故事的冲突很好，我还是记得那个场合很帅气的人物。 人物不好，有同人的冲突和场景吗……普通的同人只有人物和世界观。 关于世界观……这是另一个问题。
如上所述，人物是舞台上的演员，抽象概念的具体化，是接触读者感情的媒介，是吸引读者和同人的关键。
此外，角色必须优先考虑。 这个之前也说过了，暂且复习一下。
《畅销作家写全技术》:我写小说，开头几乎不考虑故事情节，大量时间考虑男性、女主角、反派的角色形式。 因为如果角色和大纲已经决定了的话，故事会自己发展。 相反，如果支持故事的作用不充分的话，整个故事就会中途崩溃，最终失败。
新人奖的参赛作品大多是“故事情节很精彩，中学教师真的有和暴力团体战斗的能力吗”。 诸如此类的评论。 作者把心用在构思上。
二、人物塑造与人物
第二个是。 在以往的小故事和人物小故事中，为什么大家不能分辨故事的重要性和人物的重要性呢？ 毕竟是因为不知道人物和人物的形状。 现在让我简单谈谈这两点。
首先是人物塑造。
《故事》中，人物的形状都是可以观察到的人的素质总和，都是通过仔细考察才能知道的:年龄和智商； 性别和性取向语言和手势风格家、车、服装选择教育和职业兴趣、气质价值和态度——我们通过每天记录某人的生活能够了解人性的各个方面。 所有这些特征的总和每个人都是独一无二的。 因为每个人都是遗传给与和经验积累相结合的唯一个体。 各种各样特质的独特组合，是人物的形式……
简而言之，一切都是可以从外部观察的。 什么颜色的头发？ 家庭背景是什么？。 你经常穿什么样的衣服？ 也就是大家常说的人的设定。
如果进一步明确细分，人物可分为两大部分。 自然属性和社会属性。
自然的属性是作为自然人生的各种条件。 性别啊，五感脸啊，身高啊，年龄啊。
社会属性是人物在社会中表现的属性。 社会阶层、职业、教育程度、家庭环境等。
需要注意的是，人物的造型容易影响人物的第一印象，因此也需要好好考虑。 并且，社会属性一般比自然属性更重要，影响一个人，增加人物的划分度。
关于人物呢？
在《物语》中，人物性格的真实性在人们在压力下进行选择时会被揭示出来——压力越大，选择越明显，人物的本性就越真实。 不管那个样子，在人物形成的表面下，这个人到底是谁？ 在他人性最深处，我们会发现什么？ 他是充满爱还是残酷？ 慷慨还是自私？ 身体结实还是软弱，诚实还是虚情假意？ 勇敢、勇敢还是猥亵、胆小？
简单来说，故事和人物中，这个人物其实是指人物性格的真实。 简单的理解是性格。
人物爱什么，怕什么，梦想是什么，在压力下选择什么？ 类似于这些人物的三观，是决定整个故事流程的。 同时，这个人物的三观也决定了他将什么样的抽象概念具体化。 决定他是正义还是邪恶，爱还是残酷。 因此，作者在设定时需要仔细考虑。
三、人物组合
前面提到的人物建模和人物，都是人的概念。 但是，在长篇小说中，并非只有一个人。 所以另一个重要问题是人物的协调。
特别是后宫类的小说，大部分人物(女演员)在故事中起着同样的作用。 不能用别人来区别。 所以，要特别注意保持平衡，使她们的特点不同。
人物的组合中，应该考虑的东西很多……比如男女的组合，性格的强弱的组合，实力的强弱的组合，各种各样的职业，萌点，特异的功能的组合。 想想他们在一起会发生什么。 或者，一想到哪个角色是突入角色，就有必要把傻瓜放在旁边。 哪个角色的实力很强呢，在旁边放上衬托角色的话……
哪个角色面向主角，哪个角色面向敌方，哪个角色面向中立，最后跳……等等。 这些东西……在这里绝对讲不完……在以后的别的课上……分别说……感觉又是活着的时间系列。
、人物设定
谈人物塑造，人物与人物合为一体后。 看看前面这一点，谈谈该怎么办。
首先，人物的形状必须是独特的。
很独特呢。 分为两部分，一部分特别。 简而言之，与普通人不同。 角色可以设定为普通人，但他不是没有特征的人。 性格是非常温柔还是有什么特长？。 反正并非没有特征，读者也不完全记不住。
一般来说，为了使人物更加独特，小说中常见的角色是将性格类型推向极限，在现实生活中是不可见的类型。 例如，傲慢，生病。 在现实生活中，有些傲慢，有些占有欲强的人很多。 但是，像小说中的程度……很少见。 另外，马里斯的作品……中的霸道总裁……想要什么，冷艳高尚，温柔，金钱很多。 唉，虽说字已经破烂不堪也没什么特别的，但为了考虑小说的戏剧性，塑造人物的形状是平淡无奇的。
独特之处，除了特别之外，还有独特之处。 意味着这个人是单一的。 没有人占领他的生态系统。 简单来说，在这个故事中，他是独一无二的，不相似的，相互替代的，有着相同功能的人物。 如果设定了青梅竹马，青梅竹马只有一个人，不能成山。 一个人傲慢，一个人傲慢，三四个人不可排队。
如果有重复，往往会牺牲其区别度，或者牺牲某人的存在感。 好像有句话叫“你的剧本死了”。 如果两个人一直在一起出现，做着同样的事情。 毫不犹豫地可以删除一个。 当然这种说法太教条了。 不是真理。 但是，除非有特别的安排，事情总是如此。
说到特别的安排……我不得不说一句……JK罗琳的《哈利波特》里有一对奇怪的双胞胎，并非永远都会一起出现。 除了笑双胞胎梗，罗琳还做了…咳嗽…可怕的事情。 到了最后的话题时，我得到了双胞胎便当之一。
罗琳被问到失去弗雷德的乔治怎么样了。 罗琳说:“乔治一生都无法解释弗雷德的离开吧。” 弗雷德离开后，乔治再也不能施行守护神的巫术了。 因为快乐的回忆与弗雷德有关。
奇奇奇奇奇奇奇奇奇奇奇奇奇……真的……是开心的便当。 我一直记不住他们的名字，但不要受虐待……
以上是人物形成独特的部分。 各自应该独特而特别。
并且，要想成为人物的性格，除了要和人物结合以外，还要考虑人类的和谐。 不要让生活在残酷世界的人天真无邪。 亲手建立商业帝国的霸道总裁是智力障碍之外的。
人物性格要清楚。 必须是立体的。
鲜艳，色彩耀眼，要定得清楚。
耀眼……我不知道怎么解释。 壮烈的爱，凄惨的冷酷，或……生如夏花绚烂，死如秋叶静美。 是那样的吧。
定得很清楚。 不含糊。 人物代表着明确知道自己想要什么、想要什么。 我必须更积极。 不是经历。 即使不懂角色，作者也要清楚知道。
这恐怕是鲜明的意思……吧……其实，这句话太抽象了，不知道要说什么。 可以更多地参考人物形态的独特性。
关于立体，立体意义是多面的、多维的。 不是模型化的，遇到不同的事情有不同的表现。 过去因环境不同而不同。 像…一样…啊…霸道总裁文中写得很好。 霸道社长对其他女职员冷淡，在她们看来霸道社长是没有风情的上司。 但女主人公有特别的温柔。 有时候更萌
嗯……这个例子不好，我有点想吐。 在进攻的巨人中，很多人感兴趣的是，兵长虽然洁癖，却握着战友肮脏的手。 这就是两个方向。 一般来说，他不碰脏东西。 然而，在特殊情况下却不同。 这是遇到不同的事情会有不同的表现。 因此，他的洁癖不是模型化的，而是不接触不洁的东西。 这就像一个活人。
同样，残忍的人也有温柔，温和的人也有愤怒。 让人物在故事中演出他们的各个方面，这就是立体。
最后，最重要的是最后说。 人物设置时，必须考虑张力。
张力是什么……张力在哲学领域矛盾或不兼容。 简单地理解，就是对比、矛盾和区别。
首先，人物自身有张力，就会有所谓的差距。 富贵的小姐，不巧有老百姓的喜好，小个子的身体有很强的能力，人格的多样性，傲慢，腹黑等，都属于劣势萌的范畴。
如果人物组合有情绪激动……如果有完全不同的人在一起，就容易发生戏剧冲突。 比如，以前在日本制作的节目……让完全没有关系的人一起住。 比如，邋遢的样子和洁癖，或者东大处男和AV女演员……咳嗽。 其实一提到张力这个词，老师在西游记的时候说的话就让人印象深刻。 里面的人物搭配。
嗯……这里没有人见过西游记吧。 我不详细介绍。 简单来说，孙悟空和猪八戒，顽固又贪婪的懒惰，成为僧侣。 它本身就有人物本身的张力。
孙悟空和猪八戒，柔猴和重猪，两人在一起有张力。
此外，孙悟空的机智和唐僧的呆板。 猪八戒的贪婪和唐僧的清心寡欲。 这两组合起来也有张力。
这个人的搭配很厉害……嗯。
在小说中，最常见的是女主角地位高，主人公是失败者。 男役很帅，女主角很丑等等。 这种人物的组合，使故事天生富有戏剧性。
最后，让我们快速谈谈人物弧线。 简而言之，人物总是不会这样。 人们喜欢改变，喜欢看角色的成长。 特别是长篇小说中，不变的角色很无聊。 作者要仔细考虑故事中人物表现变化和成长的方法。
如上……那部分很长……人物形状独特，人物性格鲜明，立体，人物与人物搭配需要张力，要注意人物弧线。 最后得两分。 注意人物可靠。 另外，初学者最需要注意的是他自己是否有自信。
许多新人最初塑造不了多少人，三个以上的人可能控制不了。 那个将人物限制在少数。 或者在初学者中，也有像腹黑那样无法把握复杂的人，也有容易写坏的人。 那么，我先跳过这个角色。 注意力量进行。
五、如何塑造人物
最后，关于具体形式。 其实塑造人物是在理解并理解了她之后。 我知道她在什么场合会有什么反应。 根据情况与她自己有关……否则，傀儡会变成脸。
掌握不同反应最简单的方法是参考原型。 原型是指原本的类型和模型，特别是在文学艺术作品中塑造人物形象的现实生活中的人。
不管是现实生活、电影作品还是小说中看到的东西都可以。 所有给人留下印象的人物，都会在脑海中形成抽象的印象。 那是原型。
比如说傲慢，考虑炮姐和明日香等角色，将傲慢的属性概念化。 这就是原型。
就像“只有神知道的世界”一样，攻下第二个妹妹时，神说的话。
“傲慢的角色只会保护纯粹的钢铁盔甲。 那种类型用坚硬的盔甲保护着自己。 心灵纤细，比普通人纯真。 他还说:“光是撕破盔甲，就浮现出害羞、温柔的一面。”
“你什么都没说，你怎么知道呢？。 ’他说
“我知道！ 猫的眼睛，明亮的发色，露出额头的双马尾，99%是女孩子！ 我已经看了近三百人了。 ’他说
这是神玩了很多游戏后抽象化的原型……可以帮助妹妹攻略。 是的，我们写洋娃娃的是。 通过一定的观片量和分析，收集足够的原型。 然后等到写作的时候，参考原型，从原型开始发展具体的作用就可以了。
讲人物，首先要从原型分析开始。 嗯……现在暂定的教科书是“古典人物的原型是45种”
另外，在活着的时候被系列化了……恐怕人物的概况就是这样。