读了
《红楼梦》的诗，才女们的诗经常被惊讶，除了钦佩曹公的才能之外，曹公的诗意也经常被推测。
在大观园里宝玉和姐妹们创作了很多诗词，除了宝琴的“西江月”是平仄交换的韵部以外，别人所做的，无论是诗还是语言都是平声进韵的，只有湘云用仄声进韵的“梦令”填补柳絮语，不是因为曹公偶然，而是曹公礼貌
“如梦令”本名为“记忆仙姿”，创调的作品是五代后唐庄宗李存匮的作品，语言保存在“尊前集”中，有三十三字、五仄韵、一叠韵。 子孙恨其名不雅，变成了“梦幻般的命令”。 之后发展成六变格，但多以庄宗语为正格。
"记忆仙姿曾宴请桃源深洞. "
曾经盛宴桃源深洞，一曲舞阮歌凤。 长记别伊的时候，我和泪一起出门了。 如梦，如梦，残月落花烟重。
中仄中平仄(韵)，中仄中平仄(韵)。 中仄平，中仄平。 平仄(韵)、平仄(叠)、中仄平仄(韵)。
这个调子五代只有庄宗两个词，从北宋开始，宋人突然喜欢这个调子，作品非常多。 一般用于抒情作品，东坂在游戏和表现中使用后，作者也将这个词用于语言和写实。
长句歌词形状的美丽，是根据“奇偶相生，重量相权”的哈字法则错综复杂构成的。 根据乐曲抑扬的音节，参与乐曲中想要表现的感情起伏发生变化，因为会根据文字的平仄起伏给出适当的配置，所以被称为“根据声音填补语言”。
我看过李健的采访节目。 创作《风吹麦浪》时，他说没有歌词，是因为他觉得汉语普通话因音乐的创造而冲突，填词不恰当，不影响旋律，宁可不写歌词。
大师黄雯不存在这个问题。 黄雯会说粤语，粤语歌曲经常留下宋词的传统，他作的歌原是用声音作词的。
在宋元时代宋词的内容逐渐脱离了原曲的音乐，成了李清照的笑话《文读不寂寞的诗》，但其句式不同，看起来很自由，实际上受到很多制约，表达喜怒哀乐等感情，关系很重要。
一般来说，所有单词卡的句法配置，音节上没有和谐和愤怒(同律诗)两种。 看各标记在句式的奇偶和文章的长度方面是怎样配置的，并且标记对于各句末的语调是怎样配置的，从上面表示语调的速度和平稳，声音的激烈和委婉。
“如梦令”各句上下相当位置所使用的仄声，具有一些顽固的气氛，适用于一言句协韵，即韵位过密，自身表达激烈的思想感情。
“如梦令”这个短调，前言是两个六言偶句，违反了“奇偶相生”的和谐规律，上下阙如平声第三句落语，比较和婉转，其馀韵均为仄收，形成辛辣的声容，具有表达委婉感情的激烈含义。 用这样的话来表达作者的创作思想，不是软件。
看看湘云写的《梦幻般的令》
是绣花毛还是卷起半幕香雾。 纤手来自扭曲，天空嫉妒杜鹃的叫声。 然后，住，然后住，不要让春光走。
第一句是“刺绣的毛不剩，湘云写的不是春天破的柳絮，而是李90约“一贯珠晚妆之初”:“咬红茸，朝檀郎笑”的情物。
“卷起半帘芬芳的雾气”，柳絮带着春天的芬芳，冲进帘子里，模糊得像雾一样。 “卷”这个字用的是什么？ 这篇开头篇，湘云的性格非常豪爽，独特，湘云蔑视悲伤的春天。
湘云很自信，春天曼联跳舞的柳絮很快就能抓住，燕子一个接一个地飞过约翰，一定在嫉妒我。
“而且住，住！ 不要让春光行走”，最后一句话就是“惜春”，春光跑得太快了，应该留下这美丽的春天！ 湘云并非对王安国“清平乐留春不久”美好年华的过去忧郁，而是辛弃疾“摸鱼可以消除更多风雨”的豪言壮语。
曹公致力于《红楼梦》中的各诗词，经专家分析，所有诗词都暗示着作者人生的隐喻。 叶嘉莹评价《红楼梦诗词》，说曹雪芹的诗不是最好的，但是在小说中很棒，也就是说曹公写的这些诗词都服务于小说的中心思想。
当然，这个“柳絮语”也不例外，考证派考证了湘云以后与卫若兰结合，新婚是幸福的，只是短暂的。 不管这句话如何暗示了湘云以后的人生历史，湘云的侠气就是在这个“梦一般的命令”中表现出来的。
很多学者考证了和雪芹一起到最后都是湘云的原型，无论真伪，曹公只是在创作湘云的诗词，确实另眼相看。
作者:张宝永，本文经作者许可公布。 请注意我的头条号:读红楼，为你讲不同的着名故事。