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修辞句-中学汉语:古诗词中常见修辞手法的详细与鉴赏例

作者:车型网
日期:2019-12-30 01:11:30
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修辞手法是在观赏诗歌时重点放在观赏上的对象之一,以下是古诗词中常见的修辞手法和观赏例子,认真阅读有助于诗歌的观赏。

2、模仿

把东西拟人化为人,把人拟人化为作物。 拟人化具有促进读者联想、描写人、物、表现事物的形象、生动的作用。

“霜鸟先偷眼,蝶似知断魂”(林逋《山园小梅》联合采用拟人手法。 “先偷眼睛”白鹤爱梅的极其写作,因为它还没飞,迫不及待地窥视梅眼睛的“合断魂”一词,写了蝴蝶爱梅消魂,夸大了蝴蝶爱梅。

咏柳贺知章

碧玉化妆于树高,万株垂绿条。

细叶不知是谁剪的,二月春风如剪刀。

这首诗与前人的写作方式相反,不是用杨柳纤细的形象来表现美女的苗条,而是用拟人的手法将杨柳表现为美女的“碧玉”,生动地描绘了杨柳的恬静姿态。

春夜喜雨杜甫

好雨知季节,春天发生。

乘风潜入夜间,润物安静。

野径云皆黑,江船火独明。

仔细看红湿之处,花重锦官城。

诗把春夜的雨景描写得细腻生动,用拟人化的手法写下夜雨的魔法,喜悦的心情涌上了纸上。

3 .借用费

借用相关的东西来代替要表达的东西。 借用费可以部分地代表整体,具体地说,代替抽象的,代替特征的,可以代表人。 借用费的运用使语言简洁、含蓄。

①“不知道,不知道? 绿肥红瘦”(李清照《梦令》的诗中,用“绿”和“红”两种颜色代替叶和花,写着叶丛和花的凋落。

②“终岁不听丝竹之声”,诗中以“丝竹”为乐。

③《门前寂寞鞍马稀》(白居易《琵琶行》)诗中的鞍马代“客”。

④“为什么解除忧虑,只有杜康”(曹操<短歌行> )诗中以“杜康”为酒。

4、夸张

放大或缩小事物的形象、特征、作用、程度等进行记述。 有更加强调、更加鲜明地表达事物的作用。

“白发三千丈,姻缘似长”(李白《秋浦歌》)

愁生白发、诗人用夸张的手法写白发的时间只有“三千丈”左右,可以看出悲伤的深度。

五、对偶

用结构相同、字数相同的句子或短语来表现相对或类似的意思。 从形式上看,语言简洁,从有整齐对称性的内容来看,意义集中在含蓄上。

“在漫无边际的落木萧条之下,长江滔滔不绝”(杜甫《登高》)“漫无边际的落木”相对于“漫无边际的长江”诗意广阔,萧条的落叶声相对于“汹涌”的水势,让人感受到更多的气象。 更重要的是,诗人韶华易逝,感到难以报答的痛苦。

6、隐语(谐音)、双关

在一些诗歌,特别是民谣中,作者为了表达委婉而含蓄的感情,经常采用隐语、双关的修辞手法。

春思李白

燕草如碧丝,秦桑绿枝低。

你回国的那一天,是妾断肠的时候。

春风不知道,什么进了罗卷?

这是一首描写比较有名的男女情爱的诗,在秦地思妇心中写了独白。 诗人的意思是双关,叙述自然的春天,通过理解男女之间恋慕心情的“线”和“枝”的谐音,联系着其他男女的思想。

竹枝语刘禹锡

杨柳青江水平,听在郎江歌唱的声音。

东方的日出是西边的雨,路上虽然没晴但是天气很晴朗。

“晴”与“情”同音,是二关隐语。 这是作者用民谣体写的恋歌,双关语是民谣中常用的手法。 从前,从诗意上看,她的女人杨柳飘扬,波平在宁静的河边驾船,在岸边听到爱她的青年在唱歌,但情传的蕴涵是“没有晴朗的胜利。

七、比较

内容密切相关,结构相同或类似,语调一致的几个句子和短语接二连三地说出来。

“枯藤老木暗鸦、小桥流水家、古道西风瘦马”(马致远《天净砂》)是名词的组合,构成了典型的环境。

“鸡声茅店月,人迹板桥霜。 ”温庭筠《商山早行》是由名词构成的诗句,写早行的情景就在眼前。

8、提问

先提出问题,然后自己发表意见。 引入问题,牵引全篇,中间设问题,上启下承担问题,最后设问题,深化主题,意味深长。

“问问谁是英雄,有酩酊临江,有横槊曹公。 」原曲小令,阿尔维作)以问题开始,明确问题的宗旨,分下一阶段叙述三国人物的英雄业绩。

九、反对提问

用疑问的形式表达确定的意思。 用来表达情绪。

“江东的孩子现在是否愿意为国王卷土重来? 』(王安石《栈问题乌江亭》)用反问句式,强调语气冷酷,历史必然性。

10、辞典

词典是古诗词中常用的表达方式,起到了含蓄、精练、委婉、联想轻松等作用,在加强作品内涵的同时,也对阅读产生了一定的影响。 对于欣赏者来说,如果不知道典故的意思,就不能好好读这些诗,也不能欣赏。 所以,对作品中的“典故”要有初步的理解,通过本来典故的真意,要理解引用后表现出的新意。 一般来说,古诗词词典有以下情况

①使用前人的语言。

就像《孟子》中的“狗吃食人种,不知道检查,中途肚子饿了,头发不明白”一样,为杜甫在“咏叹调五百字”中写道“朱门酒肉臭,路上有冻死骨”。

②引用神话故事。

李贺的诗句“李靠弹子”,江娥对竹素女愁,李靠中国弹子,女娲炼石补天,石破天惊秋雨”,吴质靠不眠佳树,赤脚湿寒兔”,李靠弹。 引用神话传说,可以增强诗词的艺术表现力,构成奇妙的艺术境界。

③活用历史故事。

例如,汉文帝(刘恒)热爱贾谊的才能,将他从长沙召来,在宣室会见,李商隐虽然写了“贾生”,但使用了“可怜的夜半虚前席,苍生问鬼神”这样的诗句,讽刺汉文帝真的不能重用贾谊,这是汉文帝接见贾谊的逆用。 反用,其实是第一次感叹自己的本事。

像“出塞”的“秦时明月汉时关”一样,万里长征人还没有。 但要能飞龙城,不教胡马度阴山。 曰:“三四句借飞将军李广之故事,在《史记李将军传》中说:“广居右北平,匈奴闻之,号曰汉飞将军”。 清人沈德潜认为这首诗“复言师之所以拼命努力,没有成功,是因为不是那个人”,飞将军必须准备一条边,烽自消”。 因此,三四句借用了飞将军李广的故事,批判了当时远征的主将。

十一、互文

“互文”是古代诗文旁边句子所用的词语互补,代表一个完整的意思,是古代汉语的特殊修辞手法,在古诗词中的应用一般有两种表现形式

为了使a单词不单调重复,在文章时交替使用同义词这一互换句的特征是,在相同或者几乎相同的短语和句子中,位于相应位置的单词可以相互解释。 由此,可以从已知词义中推断出另一个未知词义。

从“忠可以不用,贤可以不用”(《涉江》)中与“用”和“用”相对应的位置,可以推测“用”是“用”的意思。 “追求完全责备”这个词,其中“追求”和“责任”处于相应的位置,因此可以推测两个词是同义的。 这样的互文很容易理解和把握。

十二、列锦

所谓列锦,都是使用名词和名词性短语,选择组合,巧妙地排列,构成生动的形象,创造气氛,创造意境,表达感情的修辞手法。

宋代诗人邵康节的《花乡村景》,《一去二三里,烟村四五轩,亭台六七座,八九枝花》、《烟村》、《人家》、《亭台》、《花》各自独立形成景观,共同构成田园风景图,创造了高雅幽雅的境地。

“星河秋一雁,砧杵夜千家”(《报酬程延秋夜即见礼物》)这样,给人的情趣和诗意浓厚而深刻。 上一篇文章是视觉画面——秋夜星空的孤雁,下一篇文章是听觉形象——千家万家的台杵之声,上下文的联系不仅清晰地描写了秋夜景色的典型特征,还构成了悲哀的境界。

十三、叠词

叠语的作用有两种:提高或强调语言的节奏感。

杨柳青江水平,听在朗江歌唱的声音。 (《竹枝语其一》刘禹锡)

千门万户定日,总是把新桃换成旧字。 (《元旦》王安石)

寻找,寂寞,悲惨的亲戚。 (《声音慢》李清照)

有些拟声词属于叠语,使诗文更生动,给人以临场感。

窗帘外雨淅淅沥沥,春意丰富,罗允经不住五更寒。 (《浪沙》李90约)

无限树落萧萧,长江滔滔不绝。 (《登高》杜甫)

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