文:高天朝
书法不仅强调了风流韵律的美丽，细节处理也强调了美感。 细致的布局，细致的力量，笔致的周围，很难注意到的细节的气质变得明显了。 学习书法不仅需要宏观的视野和气氛，还需要根据情况来表达心情的细微技术。
书法故事中也有不少表现出这种微妙的笔法和风格变化。
美女簪花:“美女簪花”多是形容姚秀的小楷书。 美女的化妆当然表现出细微之处的美感。 书圣王羲之的先生卫夫人称她的楷书为“簪花小楷”。
唐代韦续称赞她的书法。 “卫夫人的书、插花舞女、低昂芙蓉美人登上舞台，妖精投下影子的红莲映着水，碧治浮霞落下。 」卫夫人的书法有女性特有的色彩，和旧钟繇等加入隶意的小楷模式大不相同。
韦续用极细致的美感语言来表现卫生夫人的书法，卫生夫人留下的作品《近奉帖》中可以看到斑点。
就像锥画砂:宋代姜能“续书谱笔”中有“用笔……锥画砂……想在其均匀的面上隐藏前线”。 这其实是中线用的笔的比喻，是写出充实而有力的中线。 有趣的是，人的视觉有所不同，丰满的线条效果往往以相反的方式得到。
毛笔的柔软性用墨水渗入纸里，形成凹陷的沟槽，沟槽产生相反的视觉感觉，也就是隆起。 古人为了说明中锋用笔的线条特征，比喻为“用锥子画沙子”，想象我们如果用木棒在沙滩上画痕迹的话。 这时在沙滩上，出现了沟痕和洒落的沙子两种东西。
那沟痕是中锋的力量，溢出的沙子是行程。 因此，“如剪纸般”的中心线是指毛笔因中和力渗入纸中时，展开的笔所留下的自然痕迹。 从视觉上看，就像是从沟里“溢出”。
入木三分:这句话现在一般表示分析问题的深度，不仅是事物现象的表面，而且通过现象看本质，达到了一定的规律性深度。 现代文学家郭沫若评清代蒲松龄的《聊斋志异》:“作者写鬼高一等，刺骨”
第一句话，其实是书法典故，形容笔力雄健，有“透明的力量”。 这个故事出现在唐朝张怀瓯的《书断王羲之》:“晋帝时节庆北郊，再庆祝版，工人削，笔入木三分钟”
王羲之手写在板上，工人削层后，其墨迹依然残留，可见其笔墨的渗透力。 这不是写字用力得到的效果，在写笔过程中有纵向渗透的力量，直到借势为止，并不是静止地增大力量。
铁画银钩:与“入木三分”相似的书法故事是“铁画银钩”。 说到“入木三分”，表现出结果性的雄健笔力。 《铁画银钩》是笔记过程中笔法的描述。
“铁画”是笔力，毛笔本身柔软又叫“柔翰”，铁画的感觉，即软笔写硬。 “银钩”强调华丽柔和的特质，意味着字体气质不俗。
因此，既有铁的力量，也有银的高贵。 赞扬一个人的书法铁画银钩，是技术和气质的双重肯定。
仙露明珠:这部书法典故是对整体气质的判断，是一部形容流逸秀美的文学作品，后指书法秀逸。 唐太宗《三藏圣教序》:“松风水月，比清华不够仙露明珠，译能方其朗润？ ’我说。
露珠是一种充满活力的自然现象。 另一方面，充满了动向(流动)，另一方面，因为是水的组成，充满了强调的张力，也有“滋润”的功能。
那部书法作品像“仙”一样逸出的那部作品目前有着明亮的新鲜度，有着美丽的特征，它是“明”的内涵。 “仙”和“明”飘逸而美丽，露珠圆润。
