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陶渊明的归隐是他的觉醒，他与黑暗现实决裂的方式。 很明显，我们很容易把握“归园田居”这首诗的诗情和价值。
陶渊明
俗韵少，性本爱丘山。 误落网，一次三十年。
羁鸟爱上了旧林，池鱼思索故渊。 荒凉的南野之际，守拙回园田。
我家十馀亩，草屋八九间。 榆柳荫后轩，桃李罗堂前。
暧昧(ài )远人村，名残墟里烟。 狗吠的深巷里，鸡鸣着桑树。
门院杂乱无章，虚室里很宽裕。 很长一段时间在风扇笼中，自然而然地回来了。
全诗大致可分为三个部分。 前四句是第一部分，阐述身心(本能和工作)矛盾。 这就是“应该回去的语言”中所说的“自己形成了心灵”的矛盾。 第一句话的“俗”不是指普通的世俗社会，而是指颓废的世风和肮脏的官场。
陶渊明
它与下一句“丘山”的天然真趣浑然天成，形成了丑与美、恶与善、伪与真的强烈对比。 两篇文章分别从粗俗和爱丘山开始笔画，互相衬托，终于执行了“爱丘山”，突出了作者的爱清、爱美、爱善、爱真的志向，诗人与世俗一起体现了肮脏的高风亮节。 第三句的“错误”字，作者根据“爱丘山”的标准，深刻地反省了自己过去的不良行为。 “尘网”一词是最初“俗”一词的具体化，“网”一词非常好，加深了作者对浊、丑、恶、假的憎恶，以下是与“鱼”、“鸟”对比的底色。 第四句的“三十年”是十个夸张词，极言时间的长短，加强了前句“误”的重量，加强了追求侮辱的心情。 三、四、二句从对面映射“性本爱丘山”。 像这样，作者在这一部分阐述身心矛盾的真正意思是从正(一、二两句)反(三、四两句)两面突出自己的爱憎之情。
陶渊明
因此，这一部分可以说是全诗的基调。 下面的内容都在培养。
五、六两句是诗的第二部分，追究非行途中热心归来。 鸟、鱼是园林丘山固有的，是隐藏后日常生活的伴侣。 鸟与鱼相比，是诗意融合的精心思想。 在构造上，不仅与前面的“尘网”相对应，在后面的“樊笼”上也设置了暗线。 所以，这部分在达情方面，工作和归宿的转换，在构造上是有联系的纽带。 《荒凉的南野际》以下是第三部分，描写田园生活的情景。 其中田园风景的描写是第一部分“丘山”的具体化。 这部分每两句构成一层。 第一层是写下耕种南亩的决心。 从时间序列上看，两个句子是倒装芯片结构。 这是因为协韵的必要，也可以认为诗人强调了早日回来前开始荒凉农业的决心。
陶渊明
“守拙”一词，表面上是谦虚，实质上是对“俗”的尖锐讽刺和否定。 从诗人自己来说，“守拙”是朴素的归结，“爱丘山”是本能的再会(曾经迷路过)。
第二个层面是写出隐性产业。 “方宅”的“方”旁解。 对十多亩地、八九间草屋、故彭泽令来说，产业可怜小。 不在家欣赏，衣食住要自力更生，这比官场上与人争秩序禄要干净得多，心平气和，吃苦也甜。 生活期间，因为安静悠闲，所以即使简陋也很甜。 第三个层面是描绘乡村环境。 画了淡墨淡彩、竹垣茅舍、红绿交映、春花秋实的“乡下野趣图”。 桃李争艳是春天，榆柳凝碧是夏天有桃李，有榆柳，这是四季生机勃勃，充满春意的环境，与喧嚣的“俗界”相比，不把仙境当作窗户是美的凝聚。
陶渊明
第四层是从远处眺望的远景。 “温暖”一词描写了隐藏着微微烟雾缭绕的乡村的远近景象。 写实、富有诗意的画的“依依不舍”一词，描绘了炊烟飘荡的乡村闲居风景，十分亲切。 第五层是近听中的近景，让农村固有的动物鸡、狗生动、自由地写作。 四、五、两个层次分别从视觉和听觉两个角度落笔，描绘了前者安静运动，后者动作安静，笔法错误，舞台起立，活力，乡村中间远处，安静，和平，悠闲的景象和气氛。 宋魏庆的《诗人玉屑》在苏东坡引用了这四句诗的艺术特色:“才华高尚，造词如此精练，木匠运斤不刻斧头。 不认识的人筋疲力尽。 ’这个评价我答应了。 第六个层次是叙述归用后明朗清澈的心境和与世无争的喜悦心情。 “虚室”这个词既没有空房间的人，也指的是自己的心。
陶渊明
“尘杂”和“馀闲”形成对比，前者是指“俗界”的恶习气氛，后者是指田园的乡土趣味。 从爱憎之情、世俗的我纯洁的想法、绝望的工作心情中得到了更深刻的表现。 最后一个层次是总结诗歌。 结构上“樊笼”句与上鸟、鱼相称，“复得”句缩为首两句，全诗章法起伏多变，一脉相通，体现了作者构思的致密性。 表情上，这两个句子总结并抽出了如同以全诗的各个触摸表现为目的的鱼水一样，如鸟脱罗般的喜悦的心情。
这首诗的语言平淡自然，风格朴素清新。 这取决于诗的内容。 陶渊明描写了乡居生活的诗作，是他喜悦心情的自然表现，不需要在文字上特意找工作。 他并非无法斟酌语言，而是在“金刚怒目”的作品中，常常对锻炼语言感到钦佩。
陶渊明
这首诗描写田园生活清洁朴素、亲切可爱，但作者无意中反映了世俗的喧嚣、官场纷争的丑恶，表明了自己与世俗决裂的原因和决心。